【“春季洗城”活动如火如荼 沈阳迎接更整洁清新的春天】#振兴新突破 我要当先锋# 按照全市的总体部署，沈阳已掀起春季环境卫生整治及洗城工作热潮。3月13日，记者从市城市管理综合行政执法局获悉，截至目前，全市环卫已出动人员31.3万人次，出动各类作业车2.8万辆次，清理整治卫生死角12520处，清理垃圾、杂物、残土2641.7吨，擦洗街设家具140217个，清理招贴、喷涂38.7万个，一个更整洁清新的春天正向沈阳走来。
https://t.cn/A66VarMJ
沈报全媒体记者：于海
编辑：钟俊东
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【住宅风水 第三章 客厅的风水 (1)】
客厅法文为salon被译为沙龙，是介与私密与公开的空间。在西方是指17世纪起，西欧贵族、资产阶级社会中谈论文学、艺术或政治的社交问题的社交集会。
在中国，由于南北的文化、地理差异，所以对客厅的大小要求很不同，但是不管大厅小卧或且小厅大卧，客厅都既是家中迎宾待客之所，又是一家大小的日常活动中心。客厅在家居布局中属于战略重地，从客厅的格局就可以看出主人的涵养与气度，即所谓?室雅何须大，花香不在多?，而由于客厅的范围广阔，与其他功能空间互相联系，摆设在其中的家具有很多，所以它对整个宅运的影响不可小视，不论是为了美化家居，或是为了趋吉避凶，客厅地位均非常重要，其布置装修都必须仔细考量，才能做到胸有成竹，聚气生财。
客厅的内部格局位置
客厅是功用的场所，是住宅中所有功能区域得衔接点，所以动线宜开阔，最好设在住宅的中央位置。客厅应在房前，而不宜在房后。相对于房间，客厅采光一定要好光线要充足，讲究?光厅暗房?。若因客厅宽敞，而格一部分做卧室则不理想。客厅的入口处不宜看到厨房灶台和房门及后门，走道也应该避免直向或横向地贯穿全室。
客厅的颜色
客厅的颜色不但影响观感，也能影响情绪。客厅的颜色搭配，虽然不一定要衬户主的五行，但必须要考虑客厅的方向，而客厅的方向，主要是以客厅窗户的面向而定。窗户若向南，便是属于向南的的客厅；窗户若向北，便是属于向北的客厅。正东、正南、正西、正北在方位学上被称为?四正?，而东南、西南、西北、东北则被称为?四隅?认准方向，便可为客厅选择合适的颜色。
客厅的颜色
1、 正四位的客厅颜色配置。
东向客厅?宜以黄色来作主色。
东方五行属木，乃木气当旺之地，按照五行生克理论，木克土为财，这即是说土乃木之财,而黄色是?土?的代表色；故此客厅若是向东，在选择客厅用的油漆、墙纸、沙发时，宜选用黄色的颜色系列，深浅均可，只要采用这种颜色，可收旺财之效。
南向客厅?宜以白色来作主色。南方五行属火，乃火气当旺之地，按照五行生克理论，火克金为财，故此若要生旺向南客厅的财气，选用的油漆、墙纸及沙发均宜以白色为首选，因为白色是?金?的代表色。南窗虽有南风吹拂而较清凉，但因南方始终乃火旺之地，若是采用白色这类冷色来布置，则可有效消减燥热的火气。
西向客厅宜以绿色来作主色。
西方五行属金，乃金气当旺之地，金克木为财，这即是说木乃金之财，而绿色乃是木的代表色；故此向西的客厅若是用这种颜色作布置，可收旺之效。
并且向西的客厅下午西照的阳光甚为强烈，不但酷热，而且刺眼，所以用较清淡而又可护目养眼的绿色，十分适宜。
北向客厅宜以红色来作为主色。
北方五行属水，乃水气当旺之地，而水克火为财；因此若要生旺向北客厅的财气，便应选用似火的红色、紫色及粉红色；无论客厅内的墙纸、沙发椅以及地毯均以三种颜色为首选。并且从生理角度方面来考虑，冬天北风凛冽向北的客厅较为寒冷，故此不宜用蓝色、灰色及白色这些冷色。若是采用似火的红紫色，则可增添温暖的感觉。2、四隅位的客厅颜色配置如下：
东南向客厅主色 宜用黄色西南向客厅主色 宜用蓝色西北向客厅主色 宜用绿色东北向客厅主色 宜用蓝色
财位的布局
财位的方位
客厅的最重要方位在风水中被称为财位，关系到全家的财运、事业、声誉等的兴衰，所以财位的布局及摆设是不容忽视。的财位的最佳位置是客厅进门的对角线方位，这包含以下三种情形：如果住宅门开左边时，财位就在右边对角线顶端上；如果住宅门开右边时，财位就在左边对角线顶端上；如果住宅门开中央时，财位就在左右对角线顶端上。
财位的布置有诸多讲究，具体而言有以下十大注意事项：
1、 财位忌无靠：财位背后最好是坚固的两面墙，因为象征有靠山可倚，保证无后顾之忧，这样才可藏风聚气。反过来说，倘若财位背后是透明的玻璃窗，这不但难以积聚财富，而且还因为容易泄气，会有破财之虞。2、财位应平整：财位处不宜是走道或开门，并且财位财位上不宜有开放式窗户，开窗会导致室内财气外散。若有窗户可用窗帘遮盖或且封窗，财位才不致外漏。财位要尽量避免柱子和凹处，若此处恰是通道则可放置屏风，这样既能避免穿透的尴尬，亦可形成一个良好的财位。3、财位忌凌乱振动：如果财位长期凌乱及受振动，则很难固守正财。所以财位上放置的物品要整齐，也不可放置经常振动的各类电视、音响等。4、财位忌受污受冲：财位应该保持清洁，倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位，这就会玷污财位，令财运大打折扣，不但使财位不能招财进宝，反而会令家财损耗，财位也不宜被尖角冲射，以免影响财运。5、财位不可受压：财位受压会导致家财无法增长，倘若将沉重的衣柜、书柜或组合柜等等放在财位，令财位压力重重，那便会对家宅的财运有百弊无一利。6、财位宜亮不宜暗：财位明亮则家宅生气勃勃，因此财位如有阳光或灯光照射，对生旺财气大有帮助；如果财位昏暗，则有滞财运，需在此处安装长明灯来化解。7、财位宜坐宜卧：财位是一家财气所聚的方位，因此应该善加利用除了放置生机茂盛的植物外，也可把睡床或者沙发放在财位上，在财位坐卧，日积月累，自会壮旺自身的财运。此外，如果把餐桌摆在财位也很适宜，因为餐桌是进食之所，在吸收食物能量的同时，又吸收财气，可谓一举两得。8、财位宜放吉祥物：财位是旺气凝聚的所在地，若在那里摆放一些寓意吉祥的招财物件，例如福、禄寿、三星或是文武财神的塑像，这会吉上加吉，有锦上添花的作用。9、财位忌水：财位好稳忌水，因此不宜在此处摆放水种植物，也不可以把鱼缸摆放在财位，以免见财化水。10、 财位植物要讲究：财位宜摆放生机茂盛的植物，不断生长，可令家中财气持续旺盛，运势更佳。因此在财位摆放常绿植物，尤其是以叶大或叶厚叶圆的黄金葛、橡胶树、金钱树及巴西铁树等最为适宜，但要留意，这些植物应该用泥土来种植，不能以水培养。财位不宜种植有刺的仙人掌类植物，因为此类植物是用来化煞的，如不明就里，则弄巧成拙，反而造成伤害。而藤类植物由于形状过于曲折，最好也不放在财位上。
客厅法文为salon被译为沙龙，是介与私密与公开的空间。在西方是指17世纪起，西欧贵族、资产阶级社会中谈论文学、艺术或政治的社交问题的社交集会。
在中国，由于南北的文化、地理差异，所以对客厅的大小要求很不同，但是不管大厅小卧或且小厅大卧，客厅都既是家中迎宾待客之所，又是一家大小的日常活动中心。客厅在家居布局中属于战略重地，从客厅的格局就可以看出主人的涵养与气度，即所谓?室雅何须大，花香不在多?，而由于客厅的范围广阔，与其他功能空间互相联系，摆设在其中的家具有很多，所以它对整个宅运的影响不可小视，不论是为了美化家居，或是为了趋吉避凶，客厅地位均非常重要，其布置装修都必须仔细考量，才能做到胸有成竹，聚气生财。
客厅的内部格局位置
客厅是功用的场所，是住宅中所有功能区域得衔接点，所以动线宜开阔，最好设在住宅的中央位置。客厅应在房前，而不宜在房后。相对于房间，客厅采光一定要好光线要充足，讲究?光厅暗房?。若因客厅宽敞，而格一部分做卧室则不理想。客厅的入口处不宜看到厨房灶台和房门及后门，走道也应该避免直向或横向地贯穿全室。
客厅的颜色
客厅的颜色不但影响观感，也能影响情绪。客厅的颜色搭配，虽然不一定要衬户主的五行，但必须要考虑客厅的方向，而客厅的方向，主要是以客厅窗户的面向而定。窗户若向南，便是属于向南的的客厅；窗户若向北，便是属于向北的客厅。正东、正南、正西、正北在方位学上被称为?四正?，而东南、西南、西北、东北则被称为?四隅?认准方向，便可为客厅选择合适的颜色。
客厅的颜色
1、 正四位的客厅颜色配置。
东向客厅?宜以黄色来作主色。
东方五行属木，乃木气当旺之地，按照五行生克理论，木克土为财，这即是说土乃木之财,而黄色是?土?的代表色；故此客厅若是向东，在选择客厅用的油漆、墙纸、沙发时，宜选用黄色的颜色系列，深浅均可，只要采用这种颜色，可收旺财之效。
南向客厅?宜以白色来作主色。南方五行属火，乃火气当旺之地，按照五行生克理论，火克金为财，故此若要生旺向南客厅的财气，选用的油漆、墙纸及沙发均宜以白色为首选，因为白色是?金?的代表色。南窗虽有南风吹拂而较清凉，但因南方始终乃火旺之地，若是采用白色这类冷色来布置，则可有效消减燥热的火气。
西向客厅宜以绿色来作主色。
西方五行属金，乃金气当旺之地，金克木为财，这即是说木乃金之财，而绿色乃是木的代表色；故此向西的客厅若是用这种颜色作布置，可收旺之效。
并且向西的客厅下午西照的阳光甚为强烈，不但酷热，而且刺眼，所以用较清淡而又可护目养眼的绿色，十分适宜。
北向客厅宜以红色来作为主色。
北方五行属水，乃水气当旺之地，而水克火为财；因此若要生旺向北客厅的财气，便应选用似火的红色、紫色及粉红色；无论客厅内的墙纸、沙发椅以及地毯均以三种颜色为首选。并且从生理角度方面来考虑，冬天北风凛冽向北的客厅较为寒冷，故此不宜用蓝色、灰色及白色这些冷色。若是采用似火的红紫色，则可增添温暖的感觉。2、四隅位的客厅颜色配置如下：
东南向客厅主色 宜用黄色西南向客厅主色 宜用蓝色西北向客厅主色 宜用绿色东北向客厅主色 宜用蓝色
财位的布局
财位的方位
客厅的最重要方位在风水中被称为财位，关系到全家的财运、事业、声誉等的兴衰，所以财位的布局及摆设是不容忽视。的财位的最佳位置是客厅进门的对角线方位，这包含以下三种情形：如果住宅门开左边时，财位就在右边对角线顶端上；如果住宅门开右边时，财位就在左边对角线顶端上；如果住宅门开中央时，财位就在左右对角线顶端上。
财位的布置有诸多讲究，具体而言有以下十大注意事项：
1、 财位忌无靠：财位背后最好是坚固的两面墙，因为象征有靠山可倚，保证无后顾之忧，这样才可藏风聚气。反过来说，倘若财位背后是透明的玻璃窗，这不但难以积聚财富，而且还因为容易泄气，会有破财之虞。2、财位应平整：财位处不宜是走道或开门，并且财位财位上不宜有开放式窗户，开窗会导致室内财气外散。若有窗户可用窗帘遮盖或且封窗，财位才不致外漏。财位要尽量避免柱子和凹处，若此处恰是通道则可放置屏风，这样既能避免穿透的尴尬，亦可形成一个良好的财位。3、财位忌凌乱振动：如果财位长期凌乱及受振动，则很难固守正财。所以财位上放置的物品要整齐，也不可放置经常振动的各类电视、音响等。4、财位忌受污受冲：财位应该保持清洁，倘若厕所浴室在财位或杂物放在财位，这就会玷污财位，令财运大打折扣，不但使财位不能招财进宝，反而会令家财损耗，财位也不宜被尖角冲射，以免影响财运。5、财位不可受压：财位受压会导致家财无法增长，倘若将沉重的衣柜、书柜或组合柜等等放在财位，令财位压力重重，那便会对家宅的财运有百弊无一利。6、财位宜亮不宜暗：财位明亮则家宅生气勃勃，因此财位如有阳光或灯光照射，对生旺财气大有帮助；如果财位昏暗，则有滞财运，需在此处安装长明灯来化解。7、财位宜坐宜卧：财位是一家财气所聚的方位，因此应该善加利用除了放置生机茂盛的植物外，也可把睡床或者沙发放在财位上，在财位坐卧，日积月累，自会壮旺自身的财运。此外，如果把餐桌摆在财位也很适宜，因为餐桌是进食之所，在吸收食物能量的同时，又吸收财气，可谓一举两得。8、财位宜放吉祥物：财位是旺气凝聚的所在地，若在那里摆放一些寓意吉祥的招财物件，例如福、禄寿、三星或是文武财神的塑像，这会吉上加吉，有锦上添花的作用。9、财位忌水：财位好稳忌水，因此不宜在此处摆放水种植物，也不可以把鱼缸摆放在财位，以免见财化水。10、 财位植物要讲究：财位宜摆放生机茂盛的植物，不断生长，可令家中财气持续旺盛，运势更佳。因此在财位摆放常绿植物，尤其是以叶大或叶厚叶圆的黄金葛、橡胶树、金钱树及巴西铁树等最为适宜，但要留意，这些植物应该用泥土来种植，不能以水培养。财位不宜种植有刺的仙人掌类植物，因为此类植物是用来化煞的，如不明就里，则弄巧成拙，反而造成伤害。而藤类植物由于形状过于曲折，最好也不放在财位上。
设计《游踪》
《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多，但品质之高，着实罕见。我在看到文件时，被作品的气势镇住了，第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。
这个决定影响了接下来的所有工作步骤。
《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图，直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面，所以接下来很长时间，我们都在和页中缝较劲。
Merasgar 在学校做毕设展出时，制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点，耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单，做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱，合上之后需严丝合缝，以此为要求，量产可选的纸张就剩一种：常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸，也不信就这一种纸可选，但工厂态度明确：换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞，从温州问到廊坊，答案都一样。咬牙做了白样回来，翻开看看，确实可以平摊，但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线，但是中间的折痕也很清晰，多次翻阅之后说不定还会破掉，得不偿失。折腾好久，蝴蝶装帧还是作罢。
我又想到，或许可以做折经装帧：把所有作品设计成一个超长的折页，首尾相接，既有古韵，翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图，自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了：印刷机面积有限，两个折页之间需有小部分面积重复粘贴，虽然面积不大，但也是双倍厚度。全书虽不厚，但是累计起来，书脊和书口处厚度差了两倍，合起来书的侧面是歪的，感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法，就是略缩小版面，让印刷面积可以放下三页作品，这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题，书口和书脊是一样厚，但中间会凹下去。[见图3]
几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了，在微信上打了字，又不好意思发出去。有天在翻看资料，突然想到，或许就可以做这么宽的尺寸，书脊用线装，做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过，之所以一开始没选，一来是有点傲娇，不想重复自己的设计；二来是无我相印刷时能并排放下两页，尚能穿线装订，而《游踪》的尺寸之大，印下来全是散的单页，只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法，简直不像样子。但若是书脊穿线，就可以解决这个问题。
一问，又遇到新问题：没有古线装帧的成熟设备，全是手工做，少量还好，多了品质难保；且这类工艺需另找其他厂配合，若出问题，必然互相扯皮。都不愿接。我不信，仿古线装本也算常见产品，怎会没有设备？结果，还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备，还是半自动，效率低，线头要自己打结不说，打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备，搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店，你也知道都什么德性。
不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹，用于保护。我想，若用布料包裹整个书脊，用胶水把纸和布料裱贴，又留一定面积给书页受力，应该可行。这次终于不是想当然，样本做出，满意。装帧方案终于定下。[见图5]
回头看看，最初只是希望做一个没有中缝的方案，前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标，就是高效率、保质量地生产最常规的产品；特殊创意可能仅有一点不常规，实现起来就很不容易。《游踪》页少，尚可折腾，若是厚书，怕是只能老实常规装订。在此分享过程，也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。
另，我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章，用于在封面上烫印，遂设计九宫格图案一个[见图6]（因细节太小，封面烫金图略有改动），找个做手工印章的店铺，阴刻阳刻各订一个。手艺不错，单价不到百元且包邮，很实惠。收到货惊了：不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好，还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做，内卷至此。[见图7]
确实，《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说，99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具，都是为了这个尺寸范围而设计的，太大了，肯定会不舒服。不过，大也有大的好处。一般来说，画册很难遇到这种机会，按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现，而和Merasgar 合作下来，我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸，是非常独特的感受，没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在：一种无法忽视，无法隐藏的存在感，清晰地、扎实地在眼前展开，就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。
《游踪》是@Merasgar 的毕业设计作品。气势恢宏、利落完整、虽然画作数量不多，但品质之高，着实罕见。我在看到文件时，被作品的气势镇住了，第一时间决定了就用文件的原像素大小来呈现。
这个决定影响了接下来的所有工作步骤。
《游踪》有大约一半作品都是左右对称的横图，直觉上它是一本常规的方形的书。但我们都不希望有页中缝破坏画面，所以接下来很长时间，我们都在和页中缝较劲。
Merasgar 在学校做毕设展出时，制作了一本超大尺寸的蝴蝶装帧的实体书。所以我第一方案也是蝴蝶装帧。[见图1]
原以为蝴蝶装就是麻烦点，耗费多一些时间和人力罢了。接触了工厂才知不简单，做单本书和量产完全不是一回事。蝴蝶装帧需把每一页纸两面全过胶水对裱，合上之后需严丝合缝，以此为要求，量产可选的纸张就剩一种：常见的铜版纸。
我当然不喜欢铜版纸，也不信就这一种纸可选，但工厂态度明确：换纸就不做。不承担风险。我从从深圳问到东莞，从温州问到廊坊，答案都一样。咬牙做了白样回来，翻开看看，确实可以平摊，但也谈不上什么品质感。而且虽然没有装订线，但是中间的折痕也很清晰，多次翻阅之后说不定还会破掉，得不偿失。折腾好久，蝴蝶装帧还是作罢。
我又想到，或许可以做折经装帧：把所有作品设计成一个超长的折页，首尾相接，既有古韵，翻阅起来也气势磅礴。
画了设计图，自我感觉良好。等做了白样才发现又想简单了：印刷机面积有限，两个折页之间需有小部分面积重复粘贴，虽然面积不大，但也是双倍厚度。全书虽不厚，但是累计起来，书脊和书口处厚度差了两倍，合起来书的侧面是歪的，感觉就是个做坏了的东西。[见图2]
期间我们也试过另外一种做法，就是略缩小版面，让印刷面积可以放下三页作品，这样重复的粘贴的位置就在两头。然而成书依然有问题，书口和书脊是一样厚，但中间会凹下去。[见图3]
几个测试都失败了。我甚至准备说服 Merasgar 做常规的精装书了，在微信上打了字，又不好意思发出去。有天在翻看资料，突然想到，或许就可以做这么宽的尺寸，书脊用线装，做本仿古的书。
超宽尺寸其实之前《无我相》就做过，之所以一开始没选，一来是有点傲娇，不想重复自己的设计；二来是无我相印刷时能并排放下两页，尚能穿线装订，而《游踪》的尺寸之大，印下来全是散的单页，只能在侧面刷胶。刷胶是便签本的做法，简直不像样子。但若是书脊穿线，就可以解决这个问题。
一问，又遇到新问题：没有古线装帧的成熟设备，全是手工做，少量还好，多了品质难保；且这类工艺需另找其他厂配合，若出问题，必然互相扯皮。都不愿接。我不信，仿古线装本也算常见产品，怎会没有设备？结果，还真没有。找了半天只寻得一种可以给账本穿线的设备，还是半自动，效率低，线头要自己打结不说，打的孔眼也不好看。[见图4] 我甚至搜了日文“伝統的な製本法 装置 ”发现也没有设备，搜出来都是什么匠人精神的手工制本小老店，你也知道都什么德性。
不甘心放弃。后又发现传统线装书在上下书角处有布料包裹，用于保护。我想，若用布料包裹整个书脊，用胶水把纸和布料裱贴，又留一定面积给书页受力，应该可行。这次终于不是想当然，样本做出，满意。装帧方案终于定下。[见图5]
回头看看，最初只是希望做一个没有中缝的方案，前后至少耗了一个月有余。现代印刷设备的工作目标，就是高效率、保质量地生产最常规的产品；特殊创意可能仅有一点不常规，实现起来就很不容易。《游踪》页少，尚可折腾，若是厚书，怕是只能老实常规装订。在此分享过程，也让做准备类似设计的朋友涨涨经验值。
另，我想为《游踪》设计一个 Merasgar 的专属印章，用于在封面上烫印，遂设计九宫格图案一个[见图6]（因细节太小，封面烫金图略有改动），找个做手工印章的店铺，阴刻阳刻各订一个。手艺不错，单价不到百元且包邮，很实惠。收到货惊了：不仅两份印章用带金属扣的精美盒子各自包好，还各赠印泥一份。不禁感叹生意难做，内卷至此。[见图7]
确实，《游踪》很大。大有大的问题。对于图书来说，99%的尺寸都是从64开到16开。从印刷设备到书架家具，都是为了这个尺寸范围而设计的，太大了，肯定会不舒服。不过，大也有大的好处。一般来说，画册很难遇到这种机会，按照文件的原始尺寸像复制画一样去呈现，而和Merasgar 合作下来，我居然这样做了两次。太过瘾叻。一个物理概念上的实体视觉尺寸，是非常独特的感受，没有其他载体能代替。这好像也是实体产品的意义所在：一种无法忽视，无法隐藏的存在感，清晰地、扎实地在眼前展开，就像《游踪》这首诗里写出的坚决与坦然。
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