黄宏、赵本山恩怨始末:为了一个女人闹掰!
小品女王是谁?#我要上热门##热点#
我想大多数人首先想到的肯定是宋丹丹。
宋丹丹能大火特火,离不开两个男人。
一个人赵本山,一个是黄宏。
同样是小品王,赵本山和黄宏却是水火不容。
因为两个人都想拥有宋丹丹。
结果,赵本山技高一筹,“抱得美人归”。
以至于宋丹丹第一次和赵本山合作后,黄宏冷淡了宋丹丹3个月。
到了春晚彩排的时候,宋丹丹在演播室走廊遇到了黄宏。
黄宏对宋丹丹说:你过来,我有事和你说。
结果,宋丹丹刚把耳朵凑过去,黄宏二话没说,趁机亲了宋丹丹的脸。
宋丹丹定了定神,说出三个字:我恨你。
演小品之前,宋丹丹是话剧演员,深厚的台词功底,超强的艺术天赋,让20出头的宋丹丹就已经名声大噪。
扎根话剧圈的宋丹丹不会预料到,自己的未来会和小品挂上钩。
赵本山在上春晚之前,已经参加春晚审核好几次了。
那一年,赵本山的作品《跳大神》没有通过春晚导演组审核。
关键时刻,春晚导演想到了宋丹丹。
于是宋丹丹第一次出现在了春晚舞台上,同时那个小品也被大家记住了——《懒汉相亲》。
“俺叫魏淑芬,女,29岁,至今未婚。”
现在有很多人只要想到这句台词,都不会忍俊不禁。
当然,除了观众和春晚导演组之外,对宋丹丹“垂涎”的正是两个男人——赵本山、黄宏。
隔年春晚,黄宏主动向宋丹丹发出要约,一起合作小品。
当时宋丹丹有孕在身,正好切合小品的主题——超生游击队。
两人一拍即合,便有了第一次合作。
超生游击队不仅让黄宏名声大噪,也让宋丹丹事业更上一层楼。
而此时在民间摸爬滚打了多年的赵本山,这一年终于登上了小品舞台。
小品名字叫《相亲》。
赵本山首次亮相赢得了观众喝彩,不过相较于宋丹丹,依旧名声不够。
后来,宋丹丹参与了英达导演的国内情景喜剧《我爱我家》,宣布告别春晚。
在那段时间,赵本山虽然没能如愿和宋丹丹合作,不过,失去了宋丹丹的黄宏,再也不能压住赵本山的风头。
就在这个时候,宋丹丹遭遇了变故,婚姻破碎,为了让自己走出情感的阴霾,将所有的努力都用在事业上。
小品女王回归了。
宋丹丹回来,令赵本山又喜又怕:
如果可以合作,当然好;如果不能,恐怕自己地位不保。
赵本山正在犹豫的时候,昔日的搭档黄宏第一时间邀请宋丹丹合作小品。
黄宏拿到的剧本名字叫《打气》。
然而,久别重逢的好友却因为剧本导致了分道扬镳。
两人不欢而散之后,黄宏找来了句号合作。
一直渴望能够和宋丹丹合作的赵本山,瞅准了机会,将《昨天今天和明天》的剧本,拿给宋丹丹看。
宋丹丹看了之后,十分满意,爽快地答应了赵本山的合作请求。
赵本山知道,有了宋丹丹,自己的名气肯定非常大。
两人谁也想不到,这一次直接将二人的小品事业送上了巅峰。
观众们最期待的春晚演员从原来的黄宏,变成了赵本山。
黄宏看到宋丹丹被赵本山挖了墙角,十分愤怒。
他曾用“婚变”,来形容他和宋丹丹的关系变化,可见当时内心的痛苦。
后来,黄宏就此和宋丹丹冷战了3个月。
宋丹丹很受伤,明明是黄宏先抛下她和别人合作的。
两人就这样,一直僵持着。
直到两人在春晚的舞台上相遇,黄宏对宋丹丹说:
“你过来,我有事跟你说。”
结果,宋丹丹就把脸给凑过去,黄宏趁他不注意,亲了她的脸。
宋丹丹吓了一跳,说:“我恨你。”
不一会儿,两人相视而笑,就此泯恩仇。
后来,宋丹丹和赵本山彻底开启了“白云和黑土”的时代。
两人每一次合作的小品,都受到观众的追捧。
数次登过春晚舞台的他们,也是越配合越默契。
2006年的表演,对两人而言,可谓是十分惊险。
那一年,两人合作《小崔说事》。
没想到,已经到了舞台中央,宋丹丹竟发现赵本山忘了带装着道具的包了,她吓得脸都白了。
她赶紧向赵本山使眼色,让他赶紧去拿包。
自己则拉住小崔拉家常。
好在,宋丹丹和赵本山两人舞台经验丰富,这个漏洞,总算有惊无险地填补上了。
小品顺利进行,观众也没看出破绽。
两人下了舞台,大呼:吓死我了!而后抱头痛哭。
原本,两人的合作十分顺遂。没想到,2008年,却出现了分歧。
那一年,两人合作小品《火炬手》。
正式表演之前,宋丹丹和赵本山说:
“你可别再乱改词了,咱们就按照这个剧本演吧。”
没想到,赵本山却不依,他认为,这剧本太雅了,老百姓喜欢通俗点的,可加些即兴发挥的元素。
宋丹丹却不不同意。
春晚本来就压力大,即兴创作,又会加大表演的难度。尤其是这个剧本不好演,按照剧本走比较稳妥。
一时间,谁也说服不了谁。
因为理念不同,加上春晚压力太大,宋丹丹表演完这个小品后,不再和赵本山合作,也退出了春晚的舞台。
再后来,赵本山搭档自己的徒弟,继续着他的春晚之路。
再后来,赵本山因为年纪大了,无法负荷春晚的压力,也退出了春晚舞台。
从此,曾经奔着“黑土和白云组合”看春晚的人,只能怀念那个有宋丹丹和赵本山的年代。
无论时代如何变迁,春晚都象征着团圆和春节的仪式感。
那些年,每年一家子吃年夜饭的回忆中,赵本山和宋丹丹这对活宝的节目,都占据了重要位置。
他们给我们带来无数欢声笑语,无论过了多少年,都不会忘记。
小品女王是谁?#我要上热门##热点#
我想大多数人首先想到的肯定是宋丹丹。
宋丹丹能大火特火,离不开两个男人。
一个人赵本山,一个是黄宏。
同样是小品王,赵本山和黄宏却是水火不容。
因为两个人都想拥有宋丹丹。
结果,赵本山技高一筹,“抱得美人归”。
以至于宋丹丹第一次和赵本山合作后,黄宏冷淡了宋丹丹3个月。
到了春晚彩排的时候,宋丹丹在演播室走廊遇到了黄宏。
黄宏对宋丹丹说:你过来,我有事和你说。
结果,宋丹丹刚把耳朵凑过去,黄宏二话没说,趁机亲了宋丹丹的脸。
宋丹丹定了定神,说出三个字:我恨你。
演小品之前,宋丹丹是话剧演员,深厚的台词功底,超强的艺术天赋,让20出头的宋丹丹就已经名声大噪。
扎根话剧圈的宋丹丹不会预料到,自己的未来会和小品挂上钩。
赵本山在上春晚之前,已经参加春晚审核好几次了。
那一年,赵本山的作品《跳大神》没有通过春晚导演组审核。
关键时刻,春晚导演想到了宋丹丹。
于是宋丹丹第一次出现在了春晚舞台上,同时那个小品也被大家记住了——《懒汉相亲》。
“俺叫魏淑芬,女,29岁,至今未婚。”
现在有很多人只要想到这句台词,都不会忍俊不禁。
当然,除了观众和春晚导演组之外,对宋丹丹“垂涎”的正是两个男人——赵本山、黄宏。
隔年春晚,黄宏主动向宋丹丹发出要约,一起合作小品。
当时宋丹丹有孕在身,正好切合小品的主题——超生游击队。
两人一拍即合,便有了第一次合作。
超生游击队不仅让黄宏名声大噪,也让宋丹丹事业更上一层楼。
而此时在民间摸爬滚打了多年的赵本山,这一年终于登上了小品舞台。
小品名字叫《相亲》。
赵本山首次亮相赢得了观众喝彩,不过相较于宋丹丹,依旧名声不够。
后来,宋丹丹参与了英达导演的国内情景喜剧《我爱我家》,宣布告别春晚。
在那段时间,赵本山虽然没能如愿和宋丹丹合作,不过,失去了宋丹丹的黄宏,再也不能压住赵本山的风头。
就在这个时候,宋丹丹遭遇了变故,婚姻破碎,为了让自己走出情感的阴霾,将所有的努力都用在事业上。
小品女王回归了。
宋丹丹回来,令赵本山又喜又怕:
如果可以合作,当然好;如果不能,恐怕自己地位不保。
赵本山正在犹豫的时候,昔日的搭档黄宏第一时间邀请宋丹丹合作小品。
黄宏拿到的剧本名字叫《打气》。
然而,久别重逢的好友却因为剧本导致了分道扬镳。
两人不欢而散之后,黄宏找来了句号合作。
一直渴望能够和宋丹丹合作的赵本山,瞅准了机会,将《昨天今天和明天》的剧本,拿给宋丹丹看。
宋丹丹看了之后,十分满意,爽快地答应了赵本山的合作请求。
赵本山知道,有了宋丹丹,自己的名气肯定非常大。
两人谁也想不到,这一次直接将二人的小品事业送上了巅峰。
观众们最期待的春晚演员从原来的黄宏,变成了赵本山。
黄宏看到宋丹丹被赵本山挖了墙角,十分愤怒。
他曾用“婚变”,来形容他和宋丹丹的关系变化,可见当时内心的痛苦。
后来,黄宏就此和宋丹丹冷战了3个月。
宋丹丹很受伤,明明是黄宏先抛下她和别人合作的。
两人就这样,一直僵持着。
直到两人在春晚的舞台上相遇,黄宏对宋丹丹说:
“你过来,我有事跟你说。”
结果,宋丹丹就把脸给凑过去,黄宏趁他不注意,亲了她的脸。
宋丹丹吓了一跳,说:“我恨你。”
不一会儿,两人相视而笑,就此泯恩仇。
后来,宋丹丹和赵本山彻底开启了“白云和黑土”的时代。
两人每一次合作的小品,都受到观众的追捧。
数次登过春晚舞台的他们,也是越配合越默契。
2006年的表演,对两人而言,可谓是十分惊险。
那一年,两人合作《小崔说事》。
没想到,已经到了舞台中央,宋丹丹竟发现赵本山忘了带装着道具的包了,她吓得脸都白了。
她赶紧向赵本山使眼色,让他赶紧去拿包。
自己则拉住小崔拉家常。
好在,宋丹丹和赵本山两人舞台经验丰富,这个漏洞,总算有惊无险地填补上了。
小品顺利进行,观众也没看出破绽。
两人下了舞台,大呼:吓死我了!而后抱头痛哭。
原本,两人的合作十分顺遂。没想到,2008年,却出现了分歧。
那一年,两人合作小品《火炬手》。
正式表演之前,宋丹丹和赵本山说:
“你可别再乱改词了,咱们就按照这个剧本演吧。”
没想到,赵本山却不依,他认为,这剧本太雅了,老百姓喜欢通俗点的,可加些即兴发挥的元素。
宋丹丹却不不同意。
春晚本来就压力大,即兴创作,又会加大表演的难度。尤其是这个剧本不好演,按照剧本走比较稳妥。
一时间,谁也说服不了谁。
因为理念不同,加上春晚压力太大,宋丹丹表演完这个小品后,不再和赵本山合作,也退出了春晚的舞台。
再后来,赵本山搭档自己的徒弟,继续着他的春晚之路。
再后来,赵本山因为年纪大了,无法负荷春晚的压力,也退出了春晚舞台。
从此,曾经奔着“黑土和白云组合”看春晚的人,只能怀念那个有宋丹丹和赵本山的年代。
无论时代如何变迁,春晚都象征着团圆和春节的仪式感。
那些年,每年一家子吃年夜饭的回忆中,赵本山和宋丹丹这对活宝的节目,都占据了重要位置。
他们给我们带来无数欢声笑语,无论过了多少年,都不会忘记。
Ask me anything!欢迎向我匿名提问:https://t.cn/A6f9h6mj ——来自Tape提问箱
提问箱收到了(如图)问题 刚好借此机会 我也可以阐述自己对于“金泰妍的音乐人格”这件事的理解 欢迎交流( ´▽` )ノ:
啊,这是一个好问题,第一句和最后一句的关键词刚好构成了我对于金泰妍“音乐人格”理解的闭环。
首先,音乐人格的体现,在于创作。
需要说明一个常见的误区,这里的“创作”绝对不仅仅是指实打实的创作,例如作词、作曲、编曲。一首好歌被写出来,还不足以被称之为完整的作品,直到它被演绎出来—演唱者赋予其“戏剧性”,让它可以直接面对欣赏者,使听众能对其进行直接的感知与理解,方才成为作品。在这个过程中,怎么能说演唱者没有对歌曲进行“创作”呢?作为演唱者,对于歌曲的情感上的创作,某种程度上甚至是超过谱面创作的。与作品相遇后,利用自身对于音乐的敏感和理解,通过声乐技巧为作品注入情绪(生命),而当这一套“创作”完整和成熟到无法被复制,已经自成一套体系,并且能被听者感知和识别的时候,我认为就可以说一个演唱者构建起ta的音乐人格了。我们常说的“还是原唱最有那味儿”、“这个歌手唱商好高”、“一听就是xx的处理”等等,都是已经建立起音乐人格的体现。
关于金泰妍音乐人格的体现,想先引入一个“声乐艺术指导”的概念。
我所在的音乐学院(或者说起码古典音乐行业)里,有一个很常见的角色,ta们最被看得见的表现形式是歌者登台演唱时的钢琴伴奏,但是ta们的作用又远不止如此,那就是声乐艺术指导(声乐艺术指导可以做钢琴伴奏,反之不能)。与声乐老师的不同之处在于,比起声乐技能的开发和指导,声乐艺术指导更关注语言的准确性(德/意大利歌曲需要扣词,不同语言有不同的逻辑重音)、歌曲的情感表达、音乐风格的变化等等。用学声乐的朋友的话来说“声乐老师是帮我把石皮磨开,露出里面的玉,而声乐艺术指导老师则根据每首歌曲的不同,问我想要玉佩、玉璧还是手镯,然后把我雕琢成什么样子。” 简单概括,就是帮助演唱者从“能唱”到“会唱”的过程。而金泰妍,她可以自己做自己的声乐艺术指导。
金泰妍已经建立起一套自己的音乐演唱体系并对此驾轻就熟。
从“唱”这件事本身来讲,她的咬字和共鸣真的非常好,二者结合使她的高音变得非常“入耳”,给人开阔和力量感,这是很多技术型选手都做不到的(有些歌手能飙很高的音但是刺耳,或者听久了觉得非常累)。迪士尼选她唱Into the Unknown绝对是有理由的,这首歌有很多翻唱,其中不乏单论声乐技术比金泰妍更好的的歌手,但是将高音音色和传递歌曲主旨(坚韧、勇敢的女性力量)融合最好的,听来听去还只有咱们原唱这一位。还有就是,我知道“音质”通常更多用来形容音响设备,但是金泰妍还在组合里的时候,常给我一种音质突出的感觉。她一开口,整首歌的质感都被拉上去了,并不是她总被分到高光part,而是她总能把自己的部分唱成高光part。
金泰妍最常被路人和粉丝的评价—“太会唱了”“唱商好高”、“离过八次婚的女人”,就是她除了“唱”外“演”的部分,即情感表达和情绪传达的能力,尤其是对悲剧的演绎能力。我真的推荐所有人听听时间三部曲来直接感受:简直是教科书级别的抒情演唱,整首歌的起承转合收放自如,像一部完整的电影;<游走记忆的时间>是温柔的悲伤,清清淡淡的故事感;
提问箱收到了(如图)问题 刚好借此机会 我也可以阐述自己对于“金泰妍的音乐人格”这件事的理解 欢迎交流( ´▽` )ノ:
啊,这是一个好问题,第一句和最后一句的关键词刚好构成了我对于金泰妍“音乐人格”理解的闭环。
首先,音乐人格的体现,在于创作。
需要说明一个常见的误区,这里的“创作”绝对不仅仅是指实打实的创作,例如作词、作曲、编曲。一首好歌被写出来,还不足以被称之为完整的作品,直到它被演绎出来—演唱者赋予其“戏剧性”,让它可以直接面对欣赏者,使听众能对其进行直接的感知与理解,方才成为作品。在这个过程中,怎么能说演唱者没有对歌曲进行“创作”呢?作为演唱者,对于歌曲的情感上的创作,某种程度上甚至是超过谱面创作的。与作品相遇后,利用自身对于音乐的敏感和理解,通过声乐技巧为作品注入情绪(生命),而当这一套“创作”完整和成熟到无法被复制,已经自成一套体系,并且能被听者感知和识别的时候,我认为就可以说一个演唱者构建起ta的音乐人格了。我们常说的“还是原唱最有那味儿”、“这个歌手唱商好高”、“一听就是xx的处理”等等,都是已经建立起音乐人格的体现。
关于金泰妍音乐人格的体现,想先引入一个“声乐艺术指导”的概念。
我所在的音乐学院(或者说起码古典音乐行业)里,有一个很常见的角色,ta们最被看得见的表现形式是歌者登台演唱时的钢琴伴奏,但是ta们的作用又远不止如此,那就是声乐艺术指导(声乐艺术指导可以做钢琴伴奏,反之不能)。与声乐老师的不同之处在于,比起声乐技能的开发和指导,声乐艺术指导更关注语言的准确性(德/意大利歌曲需要扣词,不同语言有不同的逻辑重音)、歌曲的情感表达、音乐风格的变化等等。用学声乐的朋友的话来说“声乐老师是帮我把石皮磨开,露出里面的玉,而声乐艺术指导老师则根据每首歌曲的不同,问我想要玉佩、玉璧还是手镯,然后把我雕琢成什么样子。” 简单概括,就是帮助演唱者从“能唱”到“会唱”的过程。而金泰妍,她可以自己做自己的声乐艺术指导。
金泰妍已经建立起一套自己的音乐演唱体系并对此驾轻就熟。
从“唱”这件事本身来讲,她的咬字和共鸣真的非常好,二者结合使她的高音变得非常“入耳”,给人开阔和力量感,这是很多技术型选手都做不到的(有些歌手能飙很高的音但是刺耳,或者听久了觉得非常累)。迪士尼选她唱Into the Unknown绝对是有理由的,这首歌有很多翻唱,其中不乏单论声乐技术比金泰妍更好的的歌手,但是将高音音色和传递歌曲主旨(坚韧、勇敢的女性力量)融合最好的,听来听去还只有咱们原唱这一位。还有就是,我知道“音质”通常更多用来形容音响设备,但是金泰妍还在组合里的时候,常给我一种音质突出的感觉。她一开口,整首歌的质感都被拉上去了,并不是她总被分到高光part,而是她总能把自己的部分唱成高光part。
金泰妍最常被路人和粉丝的评价—“太会唱了”“唱商好高”、“离过八次婚的女人”,就是她除了“唱”外“演”的部分,即情感表达和情绪传达的能力,尤其是对悲剧的演绎能力。我真的推荐所有人听听时间三部曲来直接感受:
我不需要我的朋友有多懂我,和我共情
只要能在我难过的时候陪着我就好了
哪怕听我说说话也好
可我发现,大多数时候很多人察觉不到你的情绪
有些人就算察觉到了也不在意
无非觉得你无病呻吟
我觉得我就是对她们期待太大了
所以有时候才会觉得难过失意
其实没有什么事是应该的
人和人的相遇本来就很不容易了
又怎么能要求别人做的多好
是我贪心了
其实说实话我也并不太需要
只是看到她们也许会花时间安慰别人
却没有照顾到我的时候
我会想,是不是我在她们心里也不是多重要的朋友
还好,我也总是会遇到拉我一把的朋友
虽然每次都是意想不到的朋友
人在低谷时,遇到一个人就觉得是救赎
有些人是给你上一课就走了的
虽然,大家都在说着各自不如意
但是总有个人听我说了,不是嘛
只要能在我难过的时候陪着我就好了
哪怕听我说说话也好
可我发现,大多数时候很多人察觉不到你的情绪
有些人就算察觉到了也不在意
无非觉得你无病呻吟
我觉得我就是对她们期待太大了
所以有时候才会觉得难过失意
其实没有什么事是应该的
人和人的相遇本来就很不容易了
又怎么能要求别人做的多好
是我贪心了
其实说实话我也并不太需要
只是看到她们也许会花时间安慰别人
却没有照顾到我的时候
我会想,是不是我在她们心里也不是多重要的朋友
还好,我也总是会遇到拉我一把的朋友
虽然每次都是意想不到的朋友
人在低谷时,遇到一个人就觉得是救赎
有些人是给你上一课就走了的
虽然,大家都在说着各自不如意
但是总有个人听我说了,不是嘛
✋热门推荐