【有诗为证】【第四辑】宋词即是古代的散文诗
什么是散文诗，请自行百度。
下面会摘取一些“段落”来论证我的观点。
一、个人梳理的中国诗歌（统称）的发展阶段。
大致分为：1、古体诗《诗经》、《楚辞》、《乐府诗》；2、近体诗《古诗十九首》、《唐诗》；3、《花间集》、《宋词》；4、《元曲》；5、现代诗（包括歌词）、散文诗。
《花间集》前言中有一段这么写到——“以情为旨的《花间集》，为中国古代文学史翻开了崭新的一页。在古代诗词的发展演变中，这些作品处于承前启后的枢纽地位，既是汉魏乐府诗的蜕变和唐诗流变的延伸，又在题材的选择、风格的形成及创作手法的丰富和完善等方面直接影响了宋词，成为两宋词的正源与先声。”
“从文学的发展趋势与规律上看，文体的区分将越来越细，各种风格不可以兼容的地带，给了散文诗 发展的空间。散文诗是世界性的，而‘且非常平民化的，中国的散文诗虽然发展不过几十年，但中国传统文学中“赋”的写作艺术手法得到了更充分的发挥和继承，因此中国散文诗还是有着自己的创作特点和民族精神的。散文诗是一种新的独立存在的一种适合汉文化发展和实践的优美的文学体裁。”
“从诗的发展看，从严格的格律体的产生到走向自由诗的过程，都伴随着散文诗的痕迹。而散文诗是自由诗的进一步解放，没有自由诗，是不可能发展散文诗的。”
文以时迁，当某种文学体裁达到辉煌，或者说某种文学题材被写得差不多的时候，必然会寻找新的领域继续开垦。散文诗之与现代诗，就像宋词之与唐诗。
二、风格手法的分类居然相似。
众所周知，“豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派。豪放派作品气势豪放，意境雄浑，充满豪情壮志，多给人一种积极向上的力量。代表词人以苏轼、辛弃疾为主。婉约派作品语言清丽、含蓄，表达的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，刻工精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇，男女恋情，也间有写山水，融情于景的。代表词人有柳永、秦观、李清照等。”
“在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。”
三、篇幅都比较短小。
“散文诗比散文内容更精辟，诗情更浓烈，篇幅更短小，语言更优美，意境更深远；它比诗歌表现更自由，思维更活泼，联想更丰富，舒展更自如，情感更和谐。因此散文诗姿态横生，不受格律和韵脚的束缚，它是自由灵活的散文形式与精湛优美的诗意内容的有机结合体，兼二者之长，更重于形式上散文一样的无拘无束，更长于内容上诗一样的抒情言志。可以说它是凝练的散文，自由的诗歌。苏联散文诗作家普列什文说：我是带着自己的诗走进散文！可以说概括了散文诗的特点！”
而宋词比歌赋篇幅短小，而又不失唐诗的韵味。
四、悲观的个人观点。
散文诗值得期待，但不可能达到宋词的辉煌。相反，如果一首好的宋词翻译成现代汉语的形式，虽然韵味上可能会有所折扣，但应该仍能算得上一首合格的散文诗。
五、有诗为证，举个自己的例子。
点绛唇（冯体正韵）
小暑池塘，芙蓉春色娉婷女。水清影顾，鱼跃如怜楚。
玉伞珍珠，昨夜涟涟雨。望眼处，数鸿白鹭，归去无人妒。
虽然这首词远远达不到宋词的境界，但我似乎看到了散文诗的影子。“写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。”

【小结】牵强附会，不敢苟同。

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给肖宇梁小朋友读诗的第二十七天

月夜
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
何时才能团圆相见，倚靠薄帷共赏明月。那是一定月色依旧，就让月光默默照干我们的泪痕。想来已是好久未见，甚是思君。昨天听到录音，就已经想哭了[泪]想起你说要练台词，是真的进步不少，好期待你的下部戏[打call][打call][打call]
肖宇梁最帅[心]
肖宇梁最可爱[心][心]#春日贴纸大赛#

#天官赐福[超话]#不知道为什么每次重刷的时候这一段都是看一次哭一次[悲伤]
小花城真的是没有安全感，遇到人基本第一反应都是攻击，看见太子怜就不哭了，就朝他跑过去。对于那样的环境成长的他来说，世界是灰暗的，只有谢怜是唯一的神，是一束光。给他的花也是无论怎样紧紧捧在手心不肯放开。
讲真，每次看这一段眼泪哗哗的掉[泪][泪]哭死