“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”
——石涛
石涛所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。
#艺趣逸闻##石涛##荷花# 来源：微水墨艺术
——石涛
石涛所说的“气胜”，指的是画家临池的状态，解衣磅礴，意存笔先，目空一切，精、气、神自然奕奕于画面。他的《荷花图》等传世佳作，无不如此，能让观者精神为之一振。
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【书画主题对联】
读古代书论得“气闲笔软”联：
气闲神定，挟风喷浪；
笔软墨丰，裹铁藏针。
——————————
——《书林藻鉴》载诸家对苏轼书法的品评：
“东坡丰腴悦泽 , 绵里藏针” 。“东坡用笔 , 凌厉驰逐。出入二王之畛域 , 而不见其辙迹。晚年独与颜鲁公周旋并驱 , 而步不许退也。 长笺大幅 , 风吹雨洒 , 如埽败壁 , 十日注视 , 排肩争取 , 神气不动 , 兀若无人 , 譬诸解衣磅礴 , 未尝见舟 , 而操之莫知为我 , 莫知为人 , 非神定气闲 , 孰能为之” 。“东坡中年爱用宣城诸葛丰鸡毛笔 , 故字画稍加肥壮。晚岁自儋州回, 挟大海风涛之气 , 作字如古槎怪石 , 如怒龙喷浪 , 奇鬼搏人” 。“坡公书肉丰而骨劲 , 态浓而意淡 , 藏巧与拙 , 特为秀伟” 。“沉著之中 , 乃见妍姿”。“《乳母铭》盖子瞻亲书于石者 , 以故比之他书 , 尤淳古遒劲 , 其用墨过丰 , 则颜平原之遗轨也”。“极醇古 , 妙在藏锋 , 而秀气又自不可遏” 。“其姿媚骨力 , 以绝去排束 , 转自神骏” 。“东坡书如老熊当道 , 百兽畏伏” 。“ 东坡少时规摹徐会稽 , 笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书 , 真行造次为之 , 便欲穷本。晚乃喜李北海书 , 其豪劲多似之。”“以其至大至刚之气 , 发于胸中 , 而应之以手 , 故不见其有刻画妩媚之态。而端乎章甫， 若有不可犯之色” 。 “ 子瞻以淳古重” 。 “东坡笔力雄健 , 不能居人后。故其临帖 , 物色牝牡 , 不复可以形似较量。而其英气逸韵 , 高视古人 , 未知其孰为先后也” 。“晚年字画老劲雄放” 。 “东坡先生人中麟凤也 , 其书似颜鲁公 , 而飞扬韵胜 , 出新意于法度之中 , 寄妙理于豪放之外” 。“公之书纵横斜直 , 虽率意而成 , 无不如意” 。“圆活遒媚 , 或似颜鲁公 , 或似徐季海。盖其才德文章 , 溢而为此。故絪縕郁勃之气映日奕奕耳” 。
——从上面诸家评语中可以看出, 苏东坡融汇二王、徐浩、颜真卿、李邕, 以自己深厚的学养为基础 , 以真率自然的审美态度 , 表现出以沉厚、朴拙、凝重、雄健、淳古为基调的书法意境。
——“如绵裹铁”, 丰腴之中有劲健之力。寓巧于拙 , 浑朴之中又见脱洒之意。
读古代书论得“气闲笔软”联：
气闲神定，挟风喷浪；
笔软墨丰，裹铁藏针。
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——《书林藻鉴》载诸家对苏轼书法的品评：
“东坡丰腴悦泽 , 绵里藏针” 。“东坡用笔 , 凌厉驰逐。出入二王之畛域 , 而不见其辙迹。晚年独与颜鲁公周旋并驱 , 而步不许退也。 长笺大幅 , 风吹雨洒 , 如埽败壁 , 十日注视 , 排肩争取 , 神气不动 , 兀若无人 , 譬诸解衣磅礴 , 未尝见舟 , 而操之莫知为我 , 莫知为人 , 非神定气闲 , 孰能为之” 。“东坡中年爱用宣城诸葛丰鸡毛笔 , 故字画稍加肥壮。晚岁自儋州回, 挟大海风涛之气 , 作字如古槎怪石 , 如怒龙喷浪 , 奇鬼搏人” 。“坡公书肉丰而骨劲 , 态浓而意淡 , 藏巧与拙 , 特为秀伟” 。“沉著之中 , 乃见妍姿”。“《乳母铭》盖子瞻亲书于石者 , 以故比之他书 , 尤淳古遒劲 , 其用墨过丰 , 则颜平原之遗轨也”。“极醇古 , 妙在藏锋 , 而秀气又自不可遏” 。“其姿媚骨力 , 以绝去排束 , 转自神骏” 。“东坡书如老熊当道 , 百兽畏伏” 。“ 东坡少时规摹徐会稽 , 笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书 , 真行造次为之 , 便欲穷本。晚乃喜李北海书 , 其豪劲多似之。”“以其至大至刚之气 , 发于胸中 , 而应之以手 , 故不见其有刻画妩媚之态。而端乎章甫， 若有不可犯之色” 。 “ 子瞻以淳古重” 。 “东坡笔力雄健 , 不能居人后。故其临帖 , 物色牝牡 , 不复可以形似较量。而其英气逸韵 , 高视古人 , 未知其孰为先后也” 。“晚年字画老劲雄放” 。 “东坡先生人中麟凤也 , 其书似颜鲁公 , 而飞扬韵胜 , 出新意于法度之中 , 寄妙理于豪放之外” 。“公之书纵横斜直 , 虽率意而成 , 无不如意” 。“圆活遒媚 , 或似颜鲁公 , 或似徐季海。盖其才德文章 , 溢而为此。故絪縕郁勃之气映日奕奕耳” 。
——从上面诸家评语中可以看出, 苏东坡融汇二王、徐浩、颜真卿、李邕, 以自己深厚的学养为基础 , 以真率自然的审美态度 , 表现出以沉厚、朴拙、凝重、雄健、淳古为基调的书法意境。
——“如绵裹铁”, 丰腴之中有劲健之力。寓巧于拙 , 浑朴之中又见脱洒之意。
【书画主题对联】
读古代书论得“气闲笔软”联：
气闲神定，挟风喷浪；
笔软墨丰，裹铁藏针。
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——《书林藻鉴》载诸家对苏轼书法的品评：
“东坡丰腴悦泽 , 绵里藏针” 。“东坡用笔 , 凌厉驰逐。出入二王之畛域 , 而不见其辙迹。晚年独与颜鲁公周旋并驱 , 而步不许退也。 长笺大幅 , 风吹雨洒 , 如埽败壁 , 十日注视 , 排肩争取 , 神气不动 , 兀若无人 , 譬诸解衣磅礴 , 未尝见舟 , 而操之莫知为我 , 莫知为人 , 非神定气闲 , 孰能为之” 。“东坡中年爱用宣城诸葛丰鸡毛笔 , 故字画稍加肥壮。晚岁自儋州回, 挟大海风涛之气 , 作字如古槎怪石 , 如怒龙喷浪 , 奇鬼搏人” 。“坡公书肉丰而骨劲 , 态浓而意淡 , 藏巧与拙 , 特为秀伟” 。“沉著之中 , 乃见妍姿”。“《乳母铭》盖子瞻亲书于石者 , 以故比之他书 , 尤淳古遒劲 , 其用墨过丰 , 则颜平原之遗轨也”。“极醇古 , 妙在藏锋 , 而秀气又自不可遏” 。“其姿媚骨力 , 以绝去排束 , 转自神骏” 。“东坡书如老熊当道 , 百兽畏伏” 。“ 东坡少时规摹徐会稽 , 笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书 , 真行造次为之 , 便欲穷本。晚乃喜李北海书 , 其豪劲多似之。”“以其至大至刚之气 , 发于胸中 , 而应之以手 , 故不见其有刻画妩媚之态。而端乎章甫， 若有不可犯之色” 。 “ 子瞻以淳古重” 。 “东坡笔力雄健 , 不能居人后。故其临帖 , 物色牝牡 , 不复可以形似较量。而其英气逸韵 , 高视古人 , 未知其孰为先后也” 。“晚年字画老劲雄放” 。 “东坡先生人中麟凤也 , 其书似颜鲁公 , 而飞扬韵胜 , 出新意于法度之中 , 寄妙理于豪放之外” 。“公之书纵横斜直 , 虽率意而成 , 无不如意” 。“圆活遒媚 , 或似颜鲁公 , 或似徐季海。盖其才德文章 , 溢而为此。故絪縕郁勃之气映日奕奕耳” 。
——从上面诸家评语中可以看出, 苏东坡融汇二王、徐浩、颜真卿、李邕, 以自己深厚的学养为基础 , 以真率自然的审美态度 , 表现出以沉厚、朴拙、凝重、雄健、淳古为基调的书法意境。
——“如绵裹铁”, 丰腴之中有劲健之力。寓巧于拙 , 浑朴之中又见脱洒之意。
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气闲神定，挟风喷浪；
笔软墨丰，裹铁藏针。
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——《书林藻鉴》载诸家对苏轼书法的品评：
“东坡丰腴悦泽 , 绵里藏针” 。“东坡用笔 , 凌厉驰逐。出入二王之畛域 , 而不见其辙迹。晚年独与颜鲁公周旋并驱 , 而步不许退也。 长笺大幅 , 风吹雨洒 , 如埽败壁 , 十日注视 , 排肩争取 , 神气不动 , 兀若无人 , 譬诸解衣磅礴 , 未尝见舟 , 而操之莫知为我 , 莫知为人 , 非神定气闲 , 孰能为之” 。“东坡中年爱用宣城诸葛丰鸡毛笔 , 故字画稍加肥壮。晚岁自儋州回, 挟大海风涛之气 , 作字如古槎怪石 , 如怒龙喷浪 , 奇鬼搏人” 。“坡公书肉丰而骨劲 , 态浓而意淡 , 藏巧与拙 , 特为秀伟” 。“沉著之中 , 乃见妍姿”。“《乳母铭》盖子瞻亲书于石者 , 以故比之他书 , 尤淳古遒劲 , 其用墨过丰 , 则颜平原之遗轨也”。“极醇古 , 妙在藏锋 , 而秀气又自不可遏” 。“其姿媚骨力 , 以绝去排束 , 转自神骏” 。“东坡书如老熊当道 , 百兽畏伏” 。“ 东坡少时规摹徐会稽 , 笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书 , 真行造次为之 , 便欲穷本。晚乃喜李北海书 , 其豪劲多似之。”“以其至大至刚之气 , 发于胸中 , 而应之以手 , 故不见其有刻画妩媚之态。而端乎章甫， 若有不可犯之色” 。 “ 子瞻以淳古重” 。 “东坡笔力雄健 , 不能居人后。故其临帖 , 物色牝牡 , 不复可以形似较量。而其英气逸韵 , 高视古人 , 未知其孰为先后也” 。“晚年字画老劲雄放” 。 “东坡先生人中麟凤也 , 其书似颜鲁公 , 而飞扬韵胜 , 出新意于法度之中 , 寄妙理于豪放之外” 。“公之书纵横斜直 , 虽率意而成 , 无不如意” 。“圆活遒媚 , 或似颜鲁公 , 或似徐季海。盖其才德文章 , 溢而为此。故絪縕郁勃之气映日奕奕耳” 。
——从上面诸家评语中可以看出, 苏东坡融汇二王、徐浩、颜真卿、李邕, 以自己深厚的学养为基础 , 以真率自然的审美态度 , 表现出以沉厚、朴拙、凝重、雄健、淳古为基调的书法意境。
——“如绵裹铁”, 丰腴之中有劲健之力。寓巧于拙 , 浑朴之中又见脱洒之意。
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