《与君初相识》美的不可方物，令人生怜[送花花]重新定义了破碎感的美！一些强大又柔弱的破碎感，原来强大和脆弱并不冲突好绝～这种破碎感有一种我见犹怜的感觉[good]
纪云禾啊！！纪云禾挣扎的是你，情陷其中的是你，为爱被囚的是你，可偏偏你要的自由终其一生都没有人给你[泪][泪][泪]再次刷新对热巴演技的认知！

迪丽热巴/纪云禾
#迪丽热巴#

在自己喜欢的时间里，按照自己喜欢的方式，去做自己喜欢做的事，对我而言这便是自由人的定义 。
这种“比如说就是这么回事”式的叙述周而复始、没完没了，是一条永无止境的挪移置换链条，就像俄罗斯套娃，一层又一层地打开，总会出现更小的娃娃。我甚至觉得大概不会再有如此效率低下、如此拐弯抹角的工作了。因为若能明确而理性地把最初的主题顺利转化为文字，这“比如说”式的置换就完全没有必要了。用个极端的表达，或许可以这样定义：
“所谓小说家，就是刻意把可有可无变成必不可缺的人种。”

2. 被称作小说家的族群（至少其中大半）说来便是后者——这么说有点那个，就是属于脑袋不太好使的那一类，倘若不亲自爬上山顶一探究竟，便理解不了富士山究竟是怎么回事。非但如此，甚至爬过好多次依然不明所以，再不就是爬上去的次数越多，反倒变得越糊涂。也许这才是小说家的禀赋。如此一来，已经算不上什么效率问题了。不管怎么说，脑袋好使的人反正干不了这种职业。

3. 小说家和某种鱼一模一样，倘若不在水中始终游向前方，必然只有死路一条。

4. 诚然，对他们的每部作品会有个人的好恶，但我觉得一是一、二是二，这些人能作为职业小说家活跃二三十年，或者说存活下来，并有一定数量的读者，身上必定具备小说家优秀而坚实的内核。
那是非写小说不可的内在驱动力，以及支撑长期孤独劳作的强韧忍耐力。或许可以说，这就是职业小说家的资质和资格。

5. 我是独生子，基本是饱受关爱（不如说娇生惯养）地长大成人的，几乎从未遭遇过挫折。一句话，就是不谙世故到了不可救药的地步。

6. 不管喊着多么正确的口号，不管许下多么美丽的诺言，如果缺乏足以支撑那正确与美丽的精神力量和道德力量，一切都不过是空洞虚无的说辞罢了。我当时切身体会到了这一点，至今仍然坚信不疑。语言有确凿的力量，然而那力量必须是正义的，至少是公正的。不能听任语言独行其是。

——《我的职业是小说家》

现在培养一位“大家”太难了。

不是孩子出问题，而是教育方法有问题；家庭教育中，奶奶，外婆，爸爸，妈妈都来管束；学校教育中，以成绩论英雄，惟成绩论高低愈演愈烈；社会教育中，危机感太强烈。

陶陶撒尿活泥巴，奶奶说外边太冷，爸爸说不卫生，妈妈说没教养。
学校老师讲，数学学不好，泥巴活的再漂亮，你也上不了艺术院校。
旁边来了个传媒工作者，愣是把活泥巴比喻成时代衰退。
陶陶只不过想通过泥巴来捏造他心中的偶像！

艺术类院校的学生，甭用世俗眼光来评判自己作品。
鸡蛋，哪有都画一个模样的。
用大众审美去定义，你就不是“大家”基因。

艺术不可被教育，放养的艺术，才能绽放灿烂烟火。
这时代太缺少“艺术流氓”。