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「天官赐福」的魅力就在于塑造了人物人格的多面性，而非扁平化单纯以好坏区分，刻画了一副群像生态图，悲喜善恶是立体且多角度的。不同的成长环境造就人物多样化性格，性格反向影响不同际遇中个体的命运。小说本质在于引出对人性的思考，个体价值观和群体间普世价值观的冲突与抉择，是理想主义、现实主义和浪漫主义之间的平衡。
花城曾说过两句话：
「年纪轻轻，就敢言拯救苍生，

虽然勇敢，却很愚蠢；

虽然愚蠢，却很勇敢。」
「若无所谓畏惧，便无所谓勇敢。」
颇有深意，可细品。 https://t.cn/RJ2IpDz

《价值观》
文/山谷百合
社会主义的现代普世价值观
要么公平 要么正义 要么自由
没有用三六九等的殖民阶级
中国最高明的人权政治是福利
人类共享世界最理想的美好

可能崇高的道义真正值得崇拜
永远要相信科学的与时俱进
不应该轻描淡写的文明教化
总有和平解放存在人格独立
哪会有什么资本的颜色革命

修身 齐家 治国

平天下
天法地

地法人

人法道
全球建立生态文明责任与义务
可以善待自然

可以尊重自然
共生

共享

共利

共通
不要用双重标准定义伟大时代

无论真理与哲学是否相提并论
总有圣贤的跨界思想存在差距
星星之火

可以燎原
文明像最快速度的子弹飞起来
哪里有赤旗飘飘哪里就是阵地
要么以战促和

要么以武促统

#赫斯特作品# #事实雕塑#

️ “杜尚让小便池出现在了美术馆，这打破了当时艺术的界限。那么，我想我今天也仍然可以这样做。”

在赫斯特的艺术生涯中，他一直在探索人类生存信仰体系这一核心问题，他的作品也持续关注大众对医学的普世信任以及消费主义的巨大诱惑。如今，“真相”的概念从未如此脆弱，赫斯特的“事实绘画”和”事实雕塑”系列对“事实”作为社会治理原则的顽固特性性提出了质疑。

​在“事实雕塑”系列中，赫斯特超越了杜尚的“现成品”艺术，详细复制了现实中的物品。《爱情死得快》和《工作台》呈现了车间和存储间的物件；而在《势利小人》和《公立学校里的蠢货》中，赫斯特使用了自己标志性的珠宝箱柜，并幽默地与垃圾袋和垃圾箱共同展示。其他雕塑作品则证明了赫斯特对事物的秩序、保存和展示方式的关注。如在《可乐/健怡可乐售货机》中，赫斯特用一台自动售货机突出了消费品和产品包装在生活中的普遍性。另一些雕塑作品则与我们在新冠疫情时期的生活经验息息相关。《治疗传染病毒的解药》提供了洗手液和个人防护设备，而《别让我停》这件装满了医疗用品的雕塑，在流行病背景下有了新的意义。赫斯特将这些无处不在的商品融入到雕塑作品中，向被物质文化侵蚀的当代生活发出呼声。

《势利小人》2006-2020年
1590 x 1310 x 1170 mm  | 混合媒体

《医药箱》2005年
600 x 600 x 450 mm，混合媒体

《可乐/健怡可乐售货机》2007年
混合媒体

#DamienHirst# #达明安赫斯特#