#每日一画#
【每日一画】五代绘画艺术
[心]《万壑松风图》(巨然)
[心]此图绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳,似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥,在这世外桃源里留下人间烟火。
【每日一画】五代绘画艺术
[心]《万壑松风图》(巨然)
[心]此图绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳,似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置一水磨磨坊,溪上架一木桥,在这世外桃源里留下人间烟火。
1958年8月5日,正在专注研究北宋名画《溪山行旅图》的台北故宫博物院副院长李霖灿,被一个猝不及防画面吓了一跳——只见灯光下,画中茂盛的草木间,赫然藏着两个字!
李霖灿定了定心神,仔细看了看那隐隐约约的两个字,越看竟然越清晰,分明是“范宽”两字。那个位置整幅画作的右下角,原本是密密的树阴下几片树叶间的留白,这两个字却并不像随意写的,因为墨色和字体竟然和旁边景物浑然一体。
对于范宽这个名字,李霖灿并不陌生,因为前朝历代收藏家都认定,《溪山行旅图》正是北宋画家范宽山水画的巅峰之作。而画作天头上至今保留的明代画家董其昌的题跋也是:“北宋范中立溪山行旅图”。
但无论是董其昌题跋,还是历代收藏资料记载,都是后世人们的推测,因为《溪山行旅图》原作并没有任何画家落款信息。甚至董其昌题完字,也还是小心翼翼地加上了“董其昌观”。要知道,董其昌题跋的另外几篇名画,如董北苑的《龙宿郊民图》、巨然的《雪图》,他可是盖棺定论地写着“董其昌鉴定”。
也就是说,至今人们其实对《溪山行旅图》的真实作者,依然保留几分不确定。但这深深隐藏在树叶间隙的“范宽”两个字,能从此让这疑虑烟消云散吗?李霖灿激动不已,仿佛有了一种穿越时空的使命感,立即对这两个字作了鉴定,确定字迹和周围景致墨迹完全一致!
《溪山行旅图》的作者,是北宋著名画家范宽——这一让历代收藏家不敢轻易断言的事实,从此尘埃落定!
这位出生于五代,生活在陕西华原(今陕西铜川耀州区),北宋年间大部分时间隐居终南山的大师,据说一生作品众多。北宋晚期的《宣和画谱 》收录有范宽画作58件,书画家米芾也在其《画史》中记载称见过真迹30件。遗憾的是传世现存的仅《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》三幅。
但范宽在艺术史上的影响力远非这三幅精品能表达得尽的,据史料记载,北宋范宽的北方山水画派就影响巨大,整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。之后的“元四家 ”、明朝的唐寅,以至清朝的“金陵画派 ”和现代的黄宾虹等大师,都深受范宽画风的影响。
明代书画家董其昌评《溪山行旅图》为“宋画第一。”近代画家徐悲鸿说:“ 中国所有之宝,故宫有其二。吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌!”
如此一幅伟大的巨作,范宽为何将自己的名字藏在密密麻麻的树叶间呢?这就得说到古代绘画的题款艺术史了。在宋朝以前,给画作题字被视为至高无上的荣誉,为帝王才有的殊荣,一般作者是不敢随便题字的。
想必范宽画完《溪山行旅图》却不能写落款,内心多少还是有些不甘吧?于是偷偷在树叶间藏了自己的名字,这在书画史上叫做“穷款”或者“隐款”。类似的名画还有李唐在《万壑松风图》里把自己的信息藏在山峰上,郭熙在《早春图》最不起眼的角落藏了自己的减缩信息……
被誉为“宋代绘画第一神品”的《溪山行旅图》,是中国古代山水画的巅峰之作,它的影响不止于中国。知名中国艺术史学者、耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华,就是深受《溪山行旅图》吸引,立志研究中国艺术史的。
2004年,《生活》杂志把范宽评为“上一千年对人类最有影响的百大人物”第59位。
#历史那些事##海上一浪花[超话]#
李霖灿定了定心神,仔细看了看那隐隐约约的两个字,越看竟然越清晰,分明是“范宽”两字。那个位置整幅画作的右下角,原本是密密的树阴下几片树叶间的留白,这两个字却并不像随意写的,因为墨色和字体竟然和旁边景物浑然一体。
对于范宽这个名字,李霖灿并不陌生,因为前朝历代收藏家都认定,《溪山行旅图》正是北宋画家范宽山水画的巅峰之作。而画作天头上至今保留的明代画家董其昌的题跋也是:“北宋范中立溪山行旅图”。
但无论是董其昌题跋,还是历代收藏资料记载,都是后世人们的推测,因为《溪山行旅图》原作并没有任何画家落款信息。甚至董其昌题完字,也还是小心翼翼地加上了“董其昌观”。要知道,董其昌题跋的另外几篇名画,如董北苑的《龙宿郊民图》、巨然的《雪图》,他可是盖棺定论地写着“董其昌鉴定”。
也就是说,至今人们其实对《溪山行旅图》的真实作者,依然保留几分不确定。但这深深隐藏在树叶间隙的“范宽”两个字,能从此让这疑虑烟消云散吗?李霖灿激动不已,仿佛有了一种穿越时空的使命感,立即对这两个字作了鉴定,确定字迹和周围景致墨迹完全一致!
《溪山行旅图》的作者,是北宋著名画家范宽——这一让历代收藏家不敢轻易断言的事实,从此尘埃落定!
这位出生于五代,生活在陕西华原(今陕西铜川耀州区),北宋年间大部分时间隐居终南山的大师,据说一生作品众多。北宋晚期的《宣和画谱 》收录有范宽画作58件,书画家米芾也在其《画史》中记载称见过真迹30件。遗憾的是传世现存的仅《溪山行旅图》、《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》三幅。
但范宽在艺术史上的影响力远非这三幅精品能表达得尽的,据史料记载,北宋范宽的北方山水画派就影响巨大,整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。之后的“元四家 ”、明朝的唐寅,以至清朝的“金陵画派 ”和现代的黄宾虹等大师,都深受范宽画风的影响。
明代书画家董其昌评《溪山行旅图》为“宋画第一。”近代画家徐悲鸿说:“ 中国所有之宝,故宫有其二。吾所最倾倒者,则为范中立《溪山行旅图》,大气磅礴,沉雄高古,诚辟易万人之作。此幅既系巨帧,而一山头,几占全幅面积三分之二,章法突兀,使人咋舌!”
如此一幅伟大的巨作,范宽为何将自己的名字藏在密密麻麻的树叶间呢?这就得说到古代绘画的题款艺术史了。在宋朝以前,给画作题字被视为至高无上的荣誉,为帝王才有的殊荣,一般作者是不敢随便题字的。
想必范宽画完《溪山行旅图》却不能写落款,内心多少还是有些不甘吧?于是偷偷在树叶间藏了自己的名字,这在书画史上叫做“穷款”或者“隐款”。类似的名画还有李唐在《万壑松风图》里把自己的信息藏在山峰上,郭熙在《早春图》最不起眼的角落藏了自己的减缩信息……
被誉为“宋代绘画第一神品”的《溪山行旅图》,是中国古代山水画的巅峰之作,它的影响不止于中国。知名中国艺术史学者、耶鲁大学艺术史系荣休教授班宗华,就是深受《溪山行旅图》吸引,立志研究中国艺术史的。
2004年,《生活》杂志把范宽评为“上一千年对人类最有影响的百大人物”第59位。
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观 | 李唐 的《万壑松风图》
在这幅画里,李唐回归了宋初范宽的传统,那锋利如剑的远山则学自唐人。但他并没有一味模仿范宽,塑造令人生畏的自然奇观。
黑色的石壁深沉厚重,层层褶皱像是被巨斧劈开的裂痕。尽管绢的颜色因为年代久远变暗了,松针之间的排列组合、树石流泉的衔接依然清晰可辨。
此时的李唐,笔下分明有劈山裂石的千钧之力,却将它小心地控制在一个游刃有余的范围。他将关注的重点转向内部:一个有松林流水、云影变幻的深邃山谷。
在这幅画里,李唐回归了宋初范宽的传统,那锋利如剑的远山则学自唐人。但他并没有一味模仿范宽,塑造令人生畏的自然奇观。
黑色的石壁深沉厚重,层层褶皱像是被巨斧劈开的裂痕。尽管绢的颜色因为年代久远变暗了,松针之间的排列组合、树石流泉的衔接依然清晰可辨。
此时的李唐,笔下分明有劈山裂石的千钧之力,却将它小心地控制在一个游刃有余的范围。他将关注的重点转向内部:一个有松林流水、云影变幻的深邃山谷。
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