空山基90年代海报。我挺喜欢这个作品的，一个极品大美女的背影，下半身的皮裤、高跟鞋有着冷峻的机械感，包裹着性感、火辣的长腿和臂部；上半身绝大部分赤裸的美背、被束缚的纤细双臂、长长的马尾辫，给人一种娇弱的感觉。这种冷峻加上火辣的融合，感觉很美很性感，给我一种强烈的性暗示，恨不得钻入画中扑向这个美女。

相比空山基其他的美女，虽然有些漏胸、漏屁股、漏下体，但是我反而觉得没有这个背影美，我喜欢背影。

#李明德[超话]##李明德#
190815 ｜ ☆

什么是民谣？
民谣是纯粹个人真情实感的写照。
民谣是最不像音乐的存在，但同时，民谣也是最音乐的存在。
很多人说，喜欢听民谣的人爱矫情。
也有人说，喜欢听民谣的人背后或多或少都有不愿告人的故事。
还有人说，民谣很穷，穷得只剩下一把破吉他和一副烂嗓音。
要我说啊，听民谣的人不一定有故事，也并非整日一副多愁善感的模样。他们就是单纯的喜欢，喜欢它的旋律，喜欢它的纯净，喜欢它不加修饰的美。
送给和德哥一样喜欢民谣的你一份民谣歌单，请查收～

贰佰：《玫瑰》 《狗日的青春》 《我在太原和谁假装一起悲伤》 《妈说》

宋冬野：《安和桥》 《董小姐》 《卡比巴拉的海》 《莉莉安》《鸽子》《斑马斑马》《给抱着盒子的姑娘》《一江水》

赵雷：《画》《我们的时光》《南方姑娘》《吉姆餐厅》《未给姐姐寄出的信》《不开的唇》《少年锦时》《成都》《理想》

朴树：《白桦林》《那些花儿》《生如夏花》《我爱你再见》《傲慢的上校》《平凡之路》《旅途》《New Boy》《我去2000年》

许巍：《旅行》《蓝莲花》《那一年》《曾经的你》《难忘的一天》《故乡》《时光》《漫步》《第三极》《完美生活》《礼物》《执着》《像风一样自由》

陈粒：《祝星》《虚拟》《走马》《小半》《易燃易爆炸》《奇妙能力歌》《无所求必满载而归》《光》《桥豆麻袋》《四海》《历历万乡》《性空山》《大梦》《绝对占有 绝对自由》

马頔：《时间里的》《傲寒》《孤鸟的歌》《南山南》《皆非》

陈鸿宇：《理想三旬》《早春的树》《行歌》《途中》《浓烟下》《你只是经过》《一如年少模样》《你们俩》

花粥：《归去来兮》《出山》《盗将行》《一腔诗意喂了狗》《荒唐戏》《我在十点差三分的时候开始想你》《遥不可及的你》《南来北往》

老狼：《同桌的你》《虎口脱险》《睡在我上铺的兄弟》

张玮玮：《米店》《白银饭店》

钟立风：《在路旁》《再见了 最爱的人》《啊 朋友再见》

万晓利：《陀螺》《狐狸》《这一切没有想象的那么糟》

尧十三：《北方女王》 《南方的女王》

逃跑计划：《夜空中最亮的星》《再见 再见》
《一万次悲伤》

万能青年旅店：《杀死那个石家庄人》《秦皇岛》《揪心的玩笑与漫长的白日梦》《十万嬉皮》《胸口碎大石》《不万能的喜剧》

啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦～
不是特别全 欢迎补充～
不喜勿喷

#三个词读懂中国诗#中国诗的三种姿态（境界、韵味）：夷犹、坚实（锤炼）、氤氲。
夷犹，中国文学不太能表现缥缈，最好说“夷犹”。“夷犹”，“泛泛若水中之凫”（楚辞《卜居》），说不使力，而如何能游？说使力，而如何能自然？主要即“忘”。凫在水中，如人在空气中，是自得。“夷犹”，此二字甚好，而人多忽之。
锤炼，陆机《文赋》谓：考殿最于锱铢，定去留于毫芒。《文心雕龙》所说是结果，《文赋》所说是手段。“殿”乃最后的，“最”是最好的，“殿最”犹言优劣；“去留”如说推敲。锤炼之功不能不用，盖否则有冗句、剩字，但中国人诗到老年多无弹力，即过于锤炼。
氤氲，二字写出来就神秘。从“气”之字皆神秘，应用得其宜。中国国民性甚玄妙。氤氲乃介于夷犹与坚实之间者，有夷犹之姿态而不甚缥缈，有锤炼之功夫而不甚坚实。氤氲与朦胧相似，氤氲是文字上的朦胧而又非常清楚，清楚而又朦胧。锤炼则黑白分明，长短必分；氤氲即混沌，黑白不分明，长短齐一。
故夷犹与锤炼、氤氲互通，全连宗了。矛盾中有调和，是混色。若说夷犹是云，锤炼是山，则氤氲是气。
夷犹
夷犹表现得最好的是楚辞，特别是《九歌》，愈淡韵味愈深长；散文则《左传》《庄子》为代表作。屈、庄、左，乃了不起天才，以中国方块字表现夷犹，表现得最好，前无古人，后无来者。后世有得一点的，欧阳修、归有光二人在散文中得一点；韵文中尚无其人，陶渊明几与屈、庄、左三人等，而路数不同。屈原在韵文中乃绝大天才。
魏文帝言：“文以气为主。”（《典论·论文》）人禀天地之气以生，人有禀性即气，气与有生俱来。所谓气的个性，乃先天的。屈原之天才是气，不尽然在学。铁杵可磨成针，可是磨砖绝不成针，以其非作针的材料。先天缺陷，后天有的能弥补，有的不能补。先天若有禀气，后天能增长；若先天无，后天不能使之有。
屈、庄、左三人真乃天仙化人，可望而不可即。虽不可即，而不能不会欣赏；人可不为诗人，不可无诗心。此不但与文学修养有关，与人格修养亦有关系。读他们的作品使人高尚，是真的“雅”。一尘不染并非不入泥污，入而不染，方为真雅。其不沾土者非真雅，反不如干脆脏，何必遮掩？
写大自然，缥缈、夷犹容易。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（屈原《九歌·湘夫人》），真是纵横上下。屈原乃对人生取执着态度，而他的表现仍为缥缈、夷犹。（若叫韩、杜写必糟，劲太左。）如：
吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。
（《离骚》）
羲和，日之神；崦嵫，日落处；上下求索，追求真理及其理想。鲁迅《彷徨》之题辞即用此四句。此四句，内容与形式几乎不调和，而是极好的作品。猛一看，似思想与形式抵触，此种思想似应用有力的句子，而屈原用夷犹表现，成功了，“险中弄险显奇能”（《空城计》）。如画竹叶，一般应成“个”字，忌“井”字，而有大画家专画“井”字，但美，此乃大天才，如韩信背水为阵，置之死地而后生。
锤炼
夷犹与锤炼之主要区别亦在弹力。弹力或与句法有关。楚辞常用“兮”“也”等语词：
何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也。
岂其有他故兮，莫好修之害也。
（《离骚》）
此尚非《骚》之警句，意思平常，而说来特别沉痛。若去掉其语辞，则变成：
何昔日之芳草，今直为此萧艾。
岂其有他故，莫好修之害。
没诗味儿。盖语辞足以增加弹性，楚辞可为代表。但创作中亦有专不用语辞者，即锤炼，乃两极端。
锤炼之结果是坚实、棒实。若夷犹是云，则锤炼是山；云变化无常，山则不可动摇，安如泰山，稳如磐石。老杜最能得此：
所向无空阔，真堪托死生。
（《房兵曹胡马》）
国破山河在，城春草木深。
（《春望》）
字句真是坚实。夷犹是软，而其中有力。此所以《骚》之不可及，乃文坛彗星，倏然来去，前无古人，后无来者。老杜诗坚实而有弹性；江西派诗自山谷起即过于锤炼，失去弹性，死于句下；若后山诗则全无弹性矣，如豆饼然；韩退之介于老杜和山谷之间。老杜锤炼而有弹性。夷犹非不坚实，坚实非无弹性。（参禅参活句，不参死句。实则二者兼有，唯比较时二者各有所偏耳。）
诗讲修辞、句法而外，更要看其“姿态”。“杨柳春风百媚生”，就是一种姿态。读此类句不是了解，而是直觉。屈骚与杜诗之表现不同，诗人性情不同，所表现的感情、姿态也不同。
氤氲
锤炼——复杂、变化，客观描述；氤氲——单纯，无客观的叙事。
主观的抒情作品无长篇，如王、孟、韦、柳无长篇叙事之作。记事应利用锤炼，客观；抒情应利用酝酿，主观，作品自然，不吃力。若题目可用，或锤炼，或氤氲。文人使用文字创作，犹如大将用兵，颇难得指挥如意。不过，锤炼、氤氲，人力功到自然成。至于夷犹、缥缈，中国文字方块字、单音，不易表现此种风格，不若西洋文字，其音弹动有力。《离骚》《九歌》，夷犹缥缈，难得的作品；屈原，千古一人。
锤炼、氤氲虽有分别，而氤氲出自锤炼。若谓锤炼是“苦行”，则氤氲为“得大自在”。俗所说“不受苦中苦，难为人上人”，用锤炼之功夫时不自在，而到氤氲则成人上人矣。唐人五言“曲终人不见，江上数峰青”；“落叶满空山，何处寻行迹”，自然，可说是得大自在。老杜“国破山河在，城春草木深”，好，而不太自在。韩退之七古《山石》亦不自在，千载下可见其用力之痕迹，具体感觉得到。苦行是手段，得自在是目的，若但羡慕自在而无苦行根基，不行。亦有苦行而不能得自在者，然则画鹘不成尚类鹜，尚不失诗法；若不苦行但求自在，则画虎不成反类犬矣。
微云淡河汉，疏雨滴梧桐。
（孟浩然句）
从锤炼到氤氲，中有关联。欲了解此关联，即可参浩然此十字。
“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”，自然，自在。“微”“淡”等字与退之《山石》“大”“肥”、老杜《春望》“破”“在”，皆锤炼之功夫；又“河”“汉”皆水旁，“梧”“桐”皆木旁；且上句双声，下句对叠韵，而“淡”“滴”二字声亦近，诚如陆士衡《文赋》所说“考殿最于锱铢，定去留于毫芒”。
所谓“文章本天成，妙手偶得之”（放翁《文章》），话非不对，然此语害人不浅——希望煮熟的鸭子飞到嘴里来，天下岂有不劳而获的事？“妙手偶得”是天命，尽人事而听天命，“妙手”始能“偶得”，然则“手”何以成“妙”？“微云”二句也是锤炼而无痕迹，从苦行得大自在，此已能“善其事”矣。
没锤炼根基欲得氤氲结果，不成。反不如但致力于锤炼，不到氤氲，尚不失诗法。