来自稿件又被河蟹掉的小透明。
我不喜欢某个作者,并不代表他写得好的作品我不会去看,更不代表我支持其他人以各种理由举报这位作者。最令人害怕、心寒的是,举报的那群人也是在这个圈子里追逐其他人的群体。
运用公权力去举报文艺作品中可能存在或莫须有的问题,向来为人所耻。我有时会觉得,可能是某种环境确实会造成一定程度的社会退化,让那些举报者逃离了身份的约束,失去了一种该去框定他们的合理社会结构,所以他们开始“麻木不仁”。
举报一成,高高悬起又落下的公权力断言了对文艺市场的控制。于是,会有更多的人选择举报这种方式来排斥他者,自身与他者之间的对立逐渐拉开。只要不是我,就是他者;只要是他者,我随时可以依靠举报将砍头刀悬在他者后颈之上。
夸大一点说,再有甚者,遗留的血迹终会被夏日的雨、冬夜的雪所掩埋,作品会随时间涤荡而消失,我们再也不能永驻千古诗行,再也不能与诗篇流芳千古。
还看什么呢?还需要看什么呢?
用王小波老师的话说,我们得去唐诗里寻找牛顿,到宋词里去找相对论,要么证明实用性,要么证明观赏性。“证明了别的,领导也不爱看。”
大千世界,芸芸众生,无人不在做梦。只要有梦,就该有梦中之自由。
只有劈开石头墙,走出石头花园,赋文艺作品以空间以时间,我们才能够慢慢“找回”或许会更繁荣的市场。
作为小透明,最近也有写一些东西,但每次写的时候,脑子里已经不再是“哇,这么写好有趣”,而是“我靠,这样子写肯定会被屏蔽”。于是就封笔闭嘴,把自己觉得蛮有趣的情节、蛮有趣的恶搞给删去。那么,从什么时候开始,我们开始感叹国内电视剧量产虽大、但真正接地气的少了呢;又从什么时候开始,我们羡慕美剧针砭时弊,羡慕日剧挖掘社会现实,羡慕韩剧能把最梦幻的心动呈现在荧屏之上?
从什么时候开始,文艺创作者在动笔创作的时候,想的是“这样写,能不能过审呀”?
神不能神,鬼不能鬼,爱不可称之为爱,感情必须要被区分出三六九等。主流是荣,自立是辱,附和是时,阉割是势。时势造不成英雄,造出来的全是不敢写、不敢看、不敢信的溪水。
溪水潺潺,何至成为干渠?
我不喜欢某个作者,并不代表他写得好的作品我不会去看,更不代表我支持其他人以各种理由举报这位作者。最令人害怕、心寒的是,举报的那群人也是在这个圈子里追逐其他人的群体。
运用公权力去举报文艺作品中可能存在或莫须有的问题,向来为人所耻。我有时会觉得,可能是某种环境确实会造成一定程度的社会退化,让那些举报者逃离了身份的约束,失去了一种该去框定他们的合理社会结构,所以他们开始“麻木不仁”。
举报一成,高高悬起又落下的公权力断言了对文艺市场的控制。于是,会有更多的人选择举报这种方式来排斥他者,自身与他者之间的对立逐渐拉开。只要不是我,就是他者;只要是他者,我随时可以依靠举报将砍头刀悬在他者后颈之上。
夸大一点说,再有甚者,遗留的血迹终会被夏日的雨、冬夜的雪所掩埋,作品会随时间涤荡而消失,我们再也不能永驻千古诗行,再也不能与诗篇流芳千古。
还看什么呢?还需要看什么呢?
用王小波老师的话说,我们得去唐诗里寻找牛顿,到宋词里去找相对论,要么证明实用性,要么证明观赏性。“证明了别的,领导也不爱看。”
大千世界,芸芸众生,无人不在做梦。只要有梦,就该有梦中之自由。
只有劈开石头墙,走出石头花园,赋文艺作品以空间以时间,我们才能够慢慢“找回”或许会更繁荣的市场。
作为小透明,最近也有写一些东西,但每次写的时候,脑子里已经不再是“哇,这么写好有趣”,而是“我靠,这样子写肯定会被屏蔽”。于是就封笔闭嘴,把自己觉得蛮有趣的情节、蛮有趣的恶搞给删去。那么,从什么时候开始,我们开始感叹国内电视剧量产虽大、但真正接地气的少了呢;又从什么时候开始,我们羡慕美剧针砭时弊,羡慕日剧挖掘社会现实,羡慕韩剧能把最梦幻的心动呈现在荧屏之上?
从什么时候开始,文艺创作者在动笔创作的时候,想的是“这样写,能不能过审呀”?
神不能神,鬼不能鬼,爱不可称之为爱,感情必须要被区分出三六九等。主流是荣,自立是辱,附和是时,阉割是势。时势造不成英雄,造出来的全是不敢写、不敢看、不敢信的溪水。
溪水潺潺,何至成为干渠?
#每日和语词# 「蛮(ばん)カラ」
指“粗野,粗俗(的人)”。
「蛮」来源于「野蛮」,「カラ」来源于「ハイカラ」(追求时髦的)。因为外来语的「ハイカラ」代表追求时髦,所以日本人在明治时代造了这样一个代表粗俗的反义词。
例:
1)一般には私の大学は、相撲や空手、特に喧嘩が強くて、いわゆる蛮カラ学生の製造所のようにいわれるが、実は卒業後に行く予定の相手の国の言葉については、死ぬほど絞り上げられた。——胡桃沢耕史『旅券のない旅』
2)蛮カラな早稲田に比べて、慶応ボーイのハイカラでおしゃれな伝統は、この時分からのものです。——関容子『日本の鶯堀内大學聞書き』
3)それはそれでいい。「蛮カラ」とは、何れにしても、細節に拘泥せず、我武者羅であり、悪くいへば「野暮」であり「殺風景」であるが、時として、それを知りながら、わざとさうであることを努める。——岸田国士『『ハイカラ』といふこと』
参考:
小学馆第三版日中辞典
常識の「漢字力」3200,西東社編集部
(①仅代表原作者观点,本人只是搬运工。如有较大异议,请阅读原书后投稿至出版社。②图侵删。③请购买原书,支持原作者人人有责。)
指“粗野,粗俗(的人)”。
「蛮」来源于「野蛮」,「カラ」来源于「ハイカラ」(追求时髦的)。因为外来语的「ハイカラ」代表追求时髦,所以日本人在明治时代造了这样一个代表粗俗的反义词。
例:
1)一般には私の大学は、相撲や空手、特に喧嘩が強くて、いわゆる蛮カラ学生の製造所のようにいわれるが、実は卒業後に行く予定の相手の国の言葉については、死ぬほど絞り上げられた。——胡桃沢耕史『旅券のない旅』
2)蛮カラな早稲田に比べて、慶応ボーイのハイカラでおしゃれな伝統は、この時分からのものです。——関容子『日本の鶯堀内大學聞書き』
3)それはそれでいい。「蛮カラ」とは、何れにしても、細節に拘泥せず、我武者羅であり、悪くいへば「野暮」であり「殺風景」であるが、時として、それを知りながら、わざとさうであることを努める。——岸田国士『『ハイカラ』といふこと』
参考:
小学馆第三版日中辞典
常識の「漢字力」3200,西東社編集部
(①仅代表原作者观点,本人只是搬运工。如有较大异议,请阅读原书后投稿至出版社。②图侵删。③请购买原书,支持原作者人人有责。)
#老师不会教的日语# IPHONE输入法的日语错误
参考:悩ましい国語辞典,神永暁,角川ソフェア文庫
说到“过火的宣传”,对日翻中稍有语感的小伙伴一定会想到「あくどい宣伝」。
没错,用电脑打字的话会跳出假名形式,但是用IPHONE输入法的话,「あくどい」的表达后面紧跟着一个「悪どい」。这时候,有的人可能就会选择「悪どい」。可惜的是,这是一个错误的表达。
查『日本国語大辞典』,「あくどい」的解释如下:
1) クドイに接頭語アのついた語。
2) アクツヨイ(灰強)の略。
3) アクドイ(灰鋭)の意。
4) アク(灰汁)クドイの約。
考虑到由于这个词可以形容颜色味道和做法性格,所以还是用「灰汁」(涩味)来解释比较好。
如此一来,IPHONE自带的「悪どい」就是个大错误了。不知道IPHONE输入法的程序员哥哥姐姐们会不会看到这则投稿……
(①仅代表原作者观点,本人只是搬运工。如有较大异议,请阅读原书后投稿至出版社。②图侵删。③请购买原书,支持原作者人人有责。)
参考:悩ましい国語辞典,神永暁,角川ソフェア文庫
说到“过火的宣传”,对日翻中稍有语感的小伙伴一定会想到「あくどい宣伝」。
没错,用电脑打字的话会跳出假名形式,但是用IPHONE输入法的话,「あくどい」的表达后面紧跟着一个「悪どい」。这时候,有的人可能就会选择「悪どい」。可惜的是,这是一个错误的表达。
查『日本国語大辞典』,「あくどい」的解释如下:
1) クドイに接頭語アのついた語。
2) アクツヨイ(灰強)の略。
3) アクドイ(灰鋭)の意。
4) アク(灰汁)クドイの約。
考虑到由于这个词可以形容颜色味道和做法性格,所以还是用「灰汁」(涩味)来解释比较好。
如此一来,IPHONE自带的「悪どい」就是个大错误了。不知道IPHONE输入法的程序员哥哥姐姐们会不会看到这则投稿……
(①仅代表原作者观点,本人只是搬运工。如有较大异议,请阅读原书后投稿至出版社。②图侵删。③请购买原书,支持原作者人人有责。)
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