《无依之地》
2022.3.2观毕
“献给不得不上路的人，我们路上见。”
怎么说，是一个很小众但我会喜欢的电影。和朋友一起看的，一开始齐齐:我好像看懂了，又好像没看懂。
很压抑的一部电影，深有感触，但却不知道如何写出来，但我认为放点摘抄就很足够了。
主角之所以留在这，是因为亡夫波爱这里，这里承载着一切的记忆，在经历了很多之后，最后主角终于决定了:上路。
讲的是主角失业后的的经历。算是公路片吧（不太懂哈哈哈。在这路上遇到不少人，也与他们分开。最后决定上路。
下面是一点摘抄
。
—
“但我不会再待在家里，待在医院里了。今年我就要75岁了。我觉得我这一辈子过得挺不错了，我在到处划皮艇的时候见过很多美好的事物。在爱达荷的河边，我见过一家子的麋鹿；在科罗拉多的湖上，一只大大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方；在划过一个弯角后，那里有一块悬崖，我看到上百只燕子停在悬崖上，还有燕子在空中飞舞。而且有了河水的倒映，看起来就像是我也飞起来了，而燕子就在我的四周飞舞，还有雏燕刚刚孵出壳，小小的蛋壳从悬崖落到睡眠，在水面上漂浮着。那些白白的蛋壳，那简直太美妙了。我觉得我经历得够多了，我的人生已经完整了。如果我在那一刻死去的话，对我来说，完全没有问题。”
—
自给自足。
—
新年快乐。
—
“你年轻的时候，会被别人看作怪胎，行为举止看似怪异。但那只是因为你比其他所有人，都更勇敢，也更诚实。”
—
“很长一段时间内，我逐渐明白，纪念他可以通过帮助和服务他人的方式，我因此熬过了那些日子，那就是我学到的一切。这条路上有很多咱们的同龄人，大家都背负着伤痛，很多人也没走出来。这没关系的，没关系的，这种生活最吸引我的一点，就是，不会有诀别。我在路上遇见过几百人，我从没说过永别，我都是说，我们路上再见。也确实再见了，一个月后，一年后，有时是多年后，就再次相见了。我望着前路，心中确信，我会再见到我儿子。你会再见到波，到时你会回忆起你们共度的时光。”
2022.3.2观毕
“献给不得不上路的人，我们路上见。”
怎么说，是一个很小众但我会喜欢的电影。和朋友一起看的，一开始齐齐:我好像看懂了，又好像没看懂。
很压抑的一部电影，深有感触，但却不知道如何写出来，但我认为放点摘抄就很足够了。
主角之所以留在这，是因为亡夫波爱这里，这里承载着一切的记忆，在经历了很多之后，最后主角终于决定了:上路。
讲的是主角失业后的的经历。算是公路片吧（不太懂哈哈哈。在这路上遇到不少人，也与他们分开。最后决定上路。
下面是一点摘抄
。
—
“但我不会再待在家里，待在医院里了。今年我就要75岁了。我觉得我这一辈子过得挺不错了，我在到处划皮艇的时候见过很多美好的事物。在爱达荷的河边，我见过一家子的麋鹿；在科罗拉多的湖上，一只大大的白色鹈鹕落在我的皮艇前方；在划过一个弯角后，那里有一块悬崖，我看到上百只燕子停在悬崖上，还有燕子在空中飞舞。而且有了河水的倒映，看起来就像是我也飞起来了，而燕子就在我的四周飞舞，还有雏燕刚刚孵出壳，小小的蛋壳从悬崖落到睡眠，在水面上漂浮着。那些白白的蛋壳，那简直太美妙了。我觉得我经历得够多了，我的人生已经完整了。如果我在那一刻死去的话，对我来说，完全没有问题。”
—
自给自足。
—
新年快乐。
—
“你年轻的时候，会被别人看作怪胎，行为举止看似怪异。但那只是因为你比其他所有人，都更勇敢，也更诚实。”
—
“很长一段时间内，我逐渐明白，纪念他可以通过帮助和服务他人的方式，我因此熬过了那些日子，那就是我学到的一切。这条路上有很多咱们的同龄人，大家都背负着伤痛，很多人也没走出来。这没关系的，没关系的，这种生活最吸引我的一点，就是，不会有诀别。我在路上遇见过几百人，我从没说过永别，我都是说，我们路上再见。也确实再见了，一个月后，一年后，有时是多年后，就再次相见了。我望着前路，心中确信，我会再见到我儿子。你会再见到波，到时你会回忆起你们共度的时光。”
#高分电影#胡金铨高分电影《侠女》中的竹林歼敌桥段好在什么地方？
『侠女』作为胡金铨最为知名的作品，竹林歼敌这一段可以说是胡金铨电影美学的一个缩影。它的成功之处在于熟用并创用电影语言，突破了时代和地域的局限，构建了另一种形式的巴别塔，传达出了人类共通的情感。这种简明流畅的电影语言，使任何国家的观众都能感知到电影中的空间感、层次感和运动感，并留下了丰富的想象空间。
胡金铨可能是世界范围内最会利用特定场景构造电影意境的几位导演之一。无论是寺庙、客栈还是荒郊、山岭，是封闭的亦或是开放的场景。在他的处理下，不同角度的远景、近景和特写镜头总能安排得错落有致，建立在氛围营造上的剧情衔接也张弛有度。他对镜头的处理，不仅是对西方电影理论的实践，也融合了中国传统戏剧中表现人物动作和心理的手法。这种尝试从他拍摄『大醉侠』时就已经开始，在金燕子客栈制敌的桥段中，他就已经构造出了一个独特的电影空间。
这一次，竹林不仅是作为一个场景，满足了中国观众对于"侠"与"君子"的一种幻想，更本质上，是胡金铨探索电影表达的一种成功尝试。6分钟不到的影像里，胡金铨对观众情绪的拿捏控制非常精准：一波三折，引人入胜，层层推进，水到渠成。
——
从侠女一行出场到正面决战东厂高手的这个过程，可以很容易看出侠女的层次感和空间感。
在侠女尚未正面接触东厂高手时，摄影机通过观众视角和角色视角的几次反复转换，将观众的情绪锁定在主角身上。而在紧张的时刻，又故意延长表现主角观察和疑惑的镜头，而不是依照惯性马上切到他们观察到什么，从而增加了悬念。这是胡金铨在电影中经常使用的手法，在剪切时尽量保留/储蓄某一个镜头/行为的张力，甚至重复观察、奔跑等动作， 去扩大这种行为本身内在的张力。这种手法最更成功的应用可以参考『空山灵雨』中徐枫饰演的女飞贼和同伴入寺盗经那一段，那也是一段极致的视听享受。
在侠女将要正面接触东厂高手时，质朴的管乐渐渐转为有节奏的击打乐，音乐和画面渐渐调动起观众的紧张感。在一段动静结合的雀跃与追踪、奔跑与停立之后，主角发现护卫高手，觉察到自己已然腹背受敌。经过层层铺垫，这时短片终于进入第一个高潮。
这段高潮的镜头语言是这样的：先是巧妙的在构图里用两根竹子将主角“困”住，逼仄的空间将紧张感推到极致。
之后是一个全景，再切到各方人物的特写，背景音乐也在高潮处戛然而止——此时无声胜有声，气氛铺陈到一触即发的边缘。与之前的隐喻镜头形成呼应，在下一个近景镜头中，女主角走出了景框——冲破困境。简明而有力的镜头语言。由接触到决战，至此水到渠成。
在侠女与东厂高手决斗时，胡金铨用近景—远景—特写—远景，在主角—反派—配角—竹子之间反复剪切，用不同的景别形成的空间转换来表现决战的动感，用风声和竹叶摇动的隐喻蒙太奇来表达场面的意境。
这种表现意境的手法在乔宏饰演的高僧出现时更为成功——流光波影，佛指一现，使人一窥禅境。
如果将风声竹影的画面剪掉，那么胡金铨在表现打斗场面的手法上很像黑泽明早期拍摄的『姿三四郎』。黑泽明在表现柔道比试的紧张感时，就通过多次剪辑，不断变换比武的方位，不断用特写捕捉主角和观众的神情，让场面描写大于比武本身，而使得电影变得十分精彩。黑泽明当时可能也没有想到，胡金铨将爱森斯坦那一套本来用以传达政治隐喻的蒙太奇手法加入到这种动作场面的拍摄中时，会达到如此惊人的视觉效果。（参考『战舰波将金号』中的石狮子镜头。）胡金铨的这种手法后来被吴宇森在『喋血双雄』、侯孝贤在『刺客聂隐娘』中所效用。
——
再说『竹林歼敌』中的"运动感"，这是这段电影直观上最动人的地方。
首先是胡金铨用长焦镜头拍摄人物的奔跑动作。黑泽明电影惯用长焦镜头，比如在『七武士』中。但胡金铨用竹子作为背景，增添了人物的速度感，是一种巧妙和新颖的尝试。
这个桥段的运动感还体现在胡金铨喜欢用镜头中的前后景变化表现人物的"起落"。比如在决战最后，前景里东厂高手扶着竹子痛苦倒下，后景里女主角站了起来。这样的镜头类似于"打地鼠"，应该脱胎于传统戏剧，非常有动感。相似的手法在『龙门客栈』的开头也很明显：押运流犯的队伍走过之后，一个大远景的摇镜，镜头里像冒春笋一样地出现几个东厂追来的杀手。
当然最值得称道的，还是最后那个一招毙敌的极端剪辑。短短20秒里，胡金铨剪接了18个镜头。即使是这样，胡金铨却在极为短暂的时间内，着重表现了女主角那个蹬竹子的画面，让观众重新找到了焦点，并在接下来将画面的张力释放出来。整个剪辑犹如天马行空，绝杀过程犀利而又留有丰富的想象空间。那时候还没有华丽的动作设计，没有特效，胡金铨也没有夸张地去表现主角的“轻功”，仅仅是用蹦床和剪辑，形成了不亚于现在武打动作和特效的视觉刺激。
在这18个镜头中，胡金铨为了达到侠女“螺旋式上升”的效果，将人物从不同方向腾空跳跃的镜头剪到一起。见下图截选的部分。（左上为画面出现序号，右下为人物运动方向选取了其中几帧）。现实中人是不能实现这样连续的反方向的动作的，文字想象也不符合逻辑，但是电影可以实现这种效果。胡金铨用剪辑骗过了人类的眼睛，反而形成了视觉享受。
而在侠女飞跃而上、急冲而下刺杀敌人的过程中，胡金铨将本来应该是八格连续的胶片，只剪出四格连续在一起，达到了非同寻常的凌厉效果。
这样的方法在现在看来很容易，用剪辑软件可以很容易将电影里不想要的几帧去掉或是想要的帧剪辑在一起。但当时没有电脑，人们也认为普通八格镜头已经够短了。如果再将更短的镜头剪接在一起，人眼根本看不清，完全没有作用，这被认为是剪辑的“金科玉律”。胡金铨却大胆的突破了这一点，在当时没有电脑技术的情况下，用肉眼将这些简短的四格镜头剪接在一起。放眼全世界，他是第一个这样拍电影的人。
后来胡金铨凭借这项创意，获得戛纳电影节最高综合技术奖。影评人大卫·波德维尔评价《侠女》说：“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。”这并非谬赞。
综上，高分之所以为高分，是因为过一年以后看，过十年以后看，过五十年以后看，它依然能够经得起时间和经验的推敲。『侠女』正是如此。这一段简明流畅的电影语言，来源于胡金铨匠心独运的镜头处理。即使面对世界一流的电影大师，胡金铨也不遑多让，甚至在许多地方展现出自己的独创性。胡金铨后来被李安称为中国第一位“电影作者”，名副其实。
『侠女』作为胡金铨最为知名的作品，竹林歼敌这一段可以说是胡金铨电影美学的一个缩影。它的成功之处在于熟用并创用电影语言，突破了时代和地域的局限，构建了另一种形式的巴别塔，传达出了人类共通的情感。这种简明流畅的电影语言，使任何国家的观众都能感知到电影中的空间感、层次感和运动感，并留下了丰富的想象空间。
胡金铨可能是世界范围内最会利用特定场景构造电影意境的几位导演之一。无论是寺庙、客栈还是荒郊、山岭，是封闭的亦或是开放的场景。在他的处理下，不同角度的远景、近景和特写镜头总能安排得错落有致，建立在氛围营造上的剧情衔接也张弛有度。他对镜头的处理，不仅是对西方电影理论的实践，也融合了中国传统戏剧中表现人物动作和心理的手法。这种尝试从他拍摄『大醉侠』时就已经开始，在金燕子客栈制敌的桥段中，他就已经构造出了一个独特的电影空间。
这一次，竹林不仅是作为一个场景，满足了中国观众对于"侠"与"君子"的一种幻想，更本质上，是胡金铨探索电影表达的一种成功尝试。6分钟不到的影像里，胡金铨对观众情绪的拿捏控制非常精准：一波三折，引人入胜，层层推进，水到渠成。
——
从侠女一行出场到正面决战东厂高手的这个过程，可以很容易看出侠女的层次感和空间感。
在侠女尚未正面接触东厂高手时，摄影机通过观众视角和角色视角的几次反复转换，将观众的情绪锁定在主角身上。而在紧张的时刻，又故意延长表现主角观察和疑惑的镜头，而不是依照惯性马上切到他们观察到什么，从而增加了悬念。这是胡金铨在电影中经常使用的手法，在剪切时尽量保留/储蓄某一个镜头/行为的张力，甚至重复观察、奔跑等动作， 去扩大这种行为本身内在的张力。这种手法最更成功的应用可以参考『空山灵雨』中徐枫饰演的女飞贼和同伴入寺盗经那一段，那也是一段极致的视听享受。
在侠女将要正面接触东厂高手时，质朴的管乐渐渐转为有节奏的击打乐，音乐和画面渐渐调动起观众的紧张感。在一段动静结合的雀跃与追踪、奔跑与停立之后，主角发现护卫高手，觉察到自己已然腹背受敌。经过层层铺垫，这时短片终于进入第一个高潮。
这段高潮的镜头语言是这样的：先是巧妙的在构图里用两根竹子将主角“困”住，逼仄的空间将紧张感推到极致。
之后是一个全景，再切到各方人物的特写，背景音乐也在高潮处戛然而止——此时无声胜有声，气氛铺陈到一触即发的边缘。与之前的隐喻镜头形成呼应，在下一个近景镜头中，女主角走出了景框——冲破困境。简明而有力的镜头语言。由接触到决战，至此水到渠成。
在侠女与东厂高手决斗时，胡金铨用近景—远景—特写—远景，在主角—反派—配角—竹子之间反复剪切，用不同的景别形成的空间转换来表现决战的动感，用风声和竹叶摇动的隐喻蒙太奇来表达场面的意境。
这种表现意境的手法在乔宏饰演的高僧出现时更为成功——流光波影，佛指一现，使人一窥禅境。
如果将风声竹影的画面剪掉，那么胡金铨在表现打斗场面的手法上很像黑泽明早期拍摄的『姿三四郎』。黑泽明在表现柔道比试的紧张感时，就通过多次剪辑，不断变换比武的方位，不断用特写捕捉主角和观众的神情，让场面描写大于比武本身，而使得电影变得十分精彩。黑泽明当时可能也没有想到，胡金铨将爱森斯坦那一套本来用以传达政治隐喻的蒙太奇手法加入到这种动作场面的拍摄中时，会达到如此惊人的视觉效果。（参考『战舰波将金号』中的石狮子镜头。）胡金铨的这种手法后来被吴宇森在『喋血双雄』、侯孝贤在『刺客聂隐娘』中所效用。
——
再说『竹林歼敌』中的"运动感"，这是这段电影直观上最动人的地方。
首先是胡金铨用长焦镜头拍摄人物的奔跑动作。黑泽明电影惯用长焦镜头，比如在『七武士』中。但胡金铨用竹子作为背景，增添了人物的速度感，是一种巧妙和新颖的尝试。
这个桥段的运动感还体现在胡金铨喜欢用镜头中的前后景变化表现人物的"起落"。比如在决战最后，前景里东厂高手扶着竹子痛苦倒下，后景里女主角站了起来。这样的镜头类似于"打地鼠"，应该脱胎于传统戏剧，非常有动感。相似的手法在『龙门客栈』的开头也很明显：押运流犯的队伍走过之后，一个大远景的摇镜，镜头里像冒春笋一样地出现几个东厂追来的杀手。
当然最值得称道的，还是最后那个一招毙敌的极端剪辑。短短20秒里，胡金铨剪接了18个镜头。即使是这样，胡金铨却在极为短暂的时间内，着重表现了女主角那个蹬竹子的画面，让观众重新找到了焦点，并在接下来将画面的张力释放出来。整个剪辑犹如天马行空，绝杀过程犀利而又留有丰富的想象空间。那时候还没有华丽的动作设计，没有特效，胡金铨也没有夸张地去表现主角的“轻功”，仅仅是用蹦床和剪辑，形成了不亚于现在武打动作和特效的视觉刺激。
在这18个镜头中，胡金铨为了达到侠女“螺旋式上升”的效果，将人物从不同方向腾空跳跃的镜头剪到一起。见下图截选的部分。（左上为画面出现序号，右下为人物运动方向选取了其中几帧）。现实中人是不能实现这样连续的反方向的动作的，文字想象也不符合逻辑，但是电影可以实现这种效果。胡金铨用剪辑骗过了人类的眼睛，反而形成了视觉享受。
而在侠女飞跃而上、急冲而下刺杀敌人的过程中，胡金铨将本来应该是八格连续的胶片，只剪出四格连续在一起，达到了非同寻常的凌厉效果。
这样的方法在现在看来很容易，用剪辑软件可以很容易将电影里不想要的几帧去掉或是想要的帧剪辑在一起。但当时没有电脑，人们也认为普通八格镜头已经够短了。如果再将更短的镜头剪接在一起，人眼根本看不清，完全没有作用，这被认为是剪辑的“金科玉律”。胡金铨却大胆的突破了这一点，在当时没有电脑技术的情况下，用肉眼将这些简短的四格镜头剪接在一起。放眼全世界，他是第一个这样拍电影的人。
后来胡金铨凭借这项创意，获得戛纳电影节最高综合技术奖。影评人大卫·波德维尔评价《侠女》说：“如果爱森斯坦和黑泽明看到，相信也会羡慕不已。”这并非谬赞。
综上，高分之所以为高分，是因为过一年以后看，过十年以后看，过五十年以后看，它依然能够经得起时间和经验的推敲。『侠女』正是如此。这一段简明流畅的电影语言，来源于胡金铨匠心独运的镜头处理。即使面对世界一流的电影大师，胡金铨也不遑多让，甚至在许多地方展现出自己的独创性。胡金铨后来被李安称为中国第一位“电影作者”，名副其实。
我…和…燕小胖
燕小胖是在我房间门口上方的灯管常驻的一只燕子。
我不知道19年那回 它是不是已经有开始停驻了，因为那年已经开始在家里长待了，但没有留意到…
所以比较确定的应该就是去年开始了，开始留意到，有一只小燕子经常穿梭在我家二楼客厅，然后在我房间门口上的灯管逗留了好几次，几天后，不仅仅是逗留了，还一次一次的叼着根草，慢慢的就看到了灯管上有一团黑黑东西，还有地上的泥土，我就知道这小家伙要在这里安居了
不过最后是没有筑成巢的，毕竟想到每天一开门就一坨坨的、、、[允悲]
其实家里很久之前就在一个还不错的地方装了个大钉子，给它筑巢，后来我加了块板，可是就是没看上…每年过来晃荡晃荡就飞走了[摊手]
一开始以为不让它在灯管上筑巢，它就会去其他地方筑巢安居的，没想到，就直接住在灯管上了…[笑cry]
每天傍晚准时肥家，一早就飞走~
然后就开始留意了，虽然没筑巢，但是住灯管上，才一个晚上哦…就投放了一大片粑粑…[黑线]后来我用纸垫着，每次都“收获”满满、、、[污]
不过今年好多了，因为慢慢发现纸上的粑粑越来越少了，而垃圾桶边缘就蹭着不少[笑cry][笑cry]至少现在我都难得垫纸了，地面反而更干净了，看了定位技能提升了[偷笑]
不太确定和小胖是一种什么“关系”的存在，只是长年累月的，我自己一个在楼上，这两年的疫情原因，极少外出了，几乎没有了会面的社交，反倒和小胖就早晚相对了
我觉得，小胖这两年是以一个小伙伴的存在吧
最深刻的互动，大概就是有一天我不想太早起床给小胖开门了，然后有一天早上，我拿着块红布，打开窗户，把红布探出去 晃了晃，示意可以从窗口溜出去…
不过一开始小胖似乎不理会，一直围着天花忽高忽低的绕圈子，好吧，我还是开门了…
第二天，我继续这样晃，小胖继续那样绕，还是得开门…
第三天，门关着，窗开着，小胖溜出去了…[微风]
很好奇小胖白天都去了哪里？和哪些伙伴在玩？看到了什么样的风景？听到了什么八卦？还有刮风下雨的时候是在哪里躲避的…
想小胖身上挂个摄像，就一天，可以看看飞在空中俯瞰大地的样子，站在枝头欣赏的熟悉又陌生风景，夜幕降临时在空中盘旋的感觉，还有在灯管上看我在练瑜伽样子、在电脑前加班搬砖的样子、敷着面膜吹头发的样子…
黄昏时分，我喜欢在阳台看天空，因为那时有稍瞬即逝的晚霞，让人感叹再精彩的故事也有落幕的时刻，有清凉安静的风，一天“奔波劳碌”的心也能慢慢得到安抚，还有陆续群集的燕子飞翔，告知黑夜的来临，归家的信号…
其实我想出去走走，毕竟世界那么大
有时又哪里都不想去，世界之大，大的可以四海为家
嗯，这里是我生长的家，不但孕育着我，还自愈着我…
人总是要长大的，人总是要离别的，人总是要回家的…
其实小胖是有对象的，去年就有带过回来，不过一起住了没多久，对象就没在过来了…
今年也是，这次住久了很多，但终究还是没回来了…
看来，谁也逃不过房子定律[笑cry]
我买过一个小鸟窝，就挂在阳台的梁上，额…就是好像买小了，反正是没被看上了，一直吉着…
其实小胖不是一整年都在这里的，去年秋冬来临之际，会飞走…不知道会去哪家的灯管过冬…
春天，今年的春天，小胖回来了！
还是跟往年那样，来回穿梭，在天花一直绕圈子，最后落在灯管上，过几天，又开始叼着根草或泥巴，又开始带对象回家，然后又变成了自己一只鸟在布满自己粑粑的灯管上安居…
不知道明年还是不是老样子呢
如果明年还回来的话，
还是希望你不要再住灯管上了，
这样很容易变成光棍的…
也许你在的话会让我觉得多了个伴，
但还是希望你自己真的有个伴…
而我，也该去远方走走了…[浮云][浮云]
去找一个既安全风景有美好的地方吧，
筑一个安稳的巢，
建一个温暖的家，
这样，也很好。[浮云][小红花][浮云]
转眼，这个词，很实用，很无奈
嗯，快要中秋了，月亮要变圆了
昨夜，你没有回来了。
燕小胖是在我房间门口上方的灯管常驻的一只燕子。
我不知道19年那回 它是不是已经有开始停驻了，因为那年已经开始在家里长待了，但没有留意到…
所以比较确定的应该就是去年开始了，开始留意到，有一只小燕子经常穿梭在我家二楼客厅，然后在我房间门口上的灯管逗留了好几次，几天后，不仅仅是逗留了，还一次一次的叼着根草，慢慢的就看到了灯管上有一团黑黑东西，还有地上的泥土，我就知道这小家伙要在这里安居了
不过最后是没有筑成巢的，毕竟想到每天一开门就一坨坨的、、、[允悲]
其实家里很久之前就在一个还不错的地方装了个大钉子，给它筑巢，后来我加了块板，可是就是没看上…每年过来晃荡晃荡就飞走了[摊手]
一开始以为不让它在灯管上筑巢，它就会去其他地方筑巢安居的，没想到，就直接住在灯管上了…[笑cry]
每天傍晚准时肥家，一早就飞走~
然后就开始留意了，虽然没筑巢，但是住灯管上，才一个晚上哦…就投放了一大片粑粑…[黑线]后来我用纸垫着，每次都“收获”满满、、、[污]
不过今年好多了，因为慢慢发现纸上的粑粑越来越少了，而垃圾桶边缘就蹭着不少[笑cry][笑cry]至少现在我都难得垫纸了，地面反而更干净了，看了定位技能提升了[偷笑]
不太确定和小胖是一种什么“关系”的存在，只是长年累月的，我自己一个在楼上，这两年的疫情原因，极少外出了，几乎没有了会面的社交，反倒和小胖就早晚相对了
我觉得，小胖这两年是以一个小伙伴的存在吧
最深刻的互动，大概就是有一天我不想太早起床给小胖开门了，然后有一天早上，我拿着块红布，打开窗户，把红布探出去 晃了晃，示意可以从窗口溜出去…
不过一开始小胖似乎不理会，一直围着天花忽高忽低的绕圈子，好吧，我还是开门了…
第二天，我继续这样晃，小胖继续那样绕，还是得开门…
第三天，门关着，窗开着，小胖溜出去了…[微风]
很好奇小胖白天都去了哪里？和哪些伙伴在玩？看到了什么样的风景？听到了什么八卦？还有刮风下雨的时候是在哪里躲避的…
想小胖身上挂个摄像，就一天，可以看看飞在空中俯瞰大地的样子，站在枝头欣赏的熟悉又陌生风景，夜幕降临时在空中盘旋的感觉，还有在灯管上看我在练瑜伽样子、在电脑前加班搬砖的样子、敷着面膜吹头发的样子…
黄昏时分，我喜欢在阳台看天空，因为那时有稍瞬即逝的晚霞，让人感叹再精彩的故事也有落幕的时刻，有清凉安静的风，一天“奔波劳碌”的心也能慢慢得到安抚，还有陆续群集的燕子飞翔，告知黑夜的来临，归家的信号…
其实我想出去走走，毕竟世界那么大
有时又哪里都不想去，世界之大，大的可以四海为家
嗯，这里是我生长的家，不但孕育着我，还自愈着我…
人总是要长大的，人总是要离别的，人总是要回家的…
其实小胖是有对象的，去年就有带过回来，不过一起住了没多久，对象就没在过来了…
今年也是，这次住久了很多，但终究还是没回来了…
看来，谁也逃不过房子定律[笑cry]
我买过一个小鸟窝，就挂在阳台的梁上，额…就是好像买小了，反正是没被看上了，一直吉着…
其实小胖不是一整年都在这里的，去年秋冬来临之际，会飞走…不知道会去哪家的灯管过冬…
春天，今年的春天，小胖回来了！
还是跟往年那样，来回穿梭，在天花一直绕圈子，最后落在灯管上，过几天，又开始叼着根草或泥巴，又开始带对象回家，然后又变成了自己一只鸟在布满自己粑粑的灯管上安居…
不知道明年还是不是老样子呢
如果明年还回来的话，
还是希望你不要再住灯管上了，
这样很容易变成光棍的…
也许你在的话会让我觉得多了个伴，
但还是希望你自己真的有个伴…
而我，也该去远方走走了…[浮云][浮云]
去找一个既安全风景有美好的地方吧，
筑一个安稳的巢，
建一个温暖的家，
这样，也很好。[浮云][小红花][浮云]
转眼，这个词，很实用，很无奈
嗯，快要中秋了，月亮要变圆了
昨夜，你没有回来了。
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