最近反思了一下自己的作品,之前写的东西更多的是纯脑洞纯智斗,空有剧情没有人物,看了一些国内的经典作品,发现比起剧情他们更多地去写人,人的性格、人与人之间的羁绊……由人来构成故事。
痛苦、嫉妒、愤怒、控制欲……美好的丑恶的情绪充斥着每一个角色。然后我就发现,其实我好像会刻意避开那些不太好的情绪,因为我写故事太容易代入,也太容易跟故事中的人物共情了,所以我希望他们冷漠。但事实是,尽管我刻意避开激烈的情感,现实里我周围仍然有各种各样的人、事、痛苦围绕着我。
我在故事里躲避着这种情绪,但我现实里并不能躲避开。
看了一些茅盾奖作品,我发现其实我应该在故事中把这些情绪写出来,甚至有作者嫌自己写得不够激烈干脆把自己的经历、家族史写进去。
我想他们是对的,我也应该把我生活里所遇到的故事与人写进去:双标善妒的女人、外表和善内心丑陋的男人、才华横溢脾气古怪的老人……
活生生的人才是故事里最为立体鲜明的人物,至于他们是好是坏、故事是真是假,如果能流传下去,那这些就交给后人评判吧。我作为作者,所要做的就是记录时代下人的变化、他们在我眼里所做所说的一切
当然,这中间我无需担心有任何的偏颇,因为他们的话、他们做的事、他们眼中的我,都构成了一个个活生生又一览无余的他们
当我们消失在这个世界的时候,当我们死亡的时候,后人仍在阅读着你我的故事,评判着你我的好坏,或叹息或切齿,但那时都与我们无关了
痛苦、嫉妒、愤怒、控制欲……美好的丑恶的情绪充斥着每一个角色。然后我就发现,其实我好像会刻意避开那些不太好的情绪,因为我写故事太容易代入,也太容易跟故事中的人物共情了,所以我希望他们冷漠。但事实是,尽管我刻意避开激烈的情感,现实里我周围仍然有各种各样的人、事、痛苦围绕着我。
我在故事里躲避着这种情绪,但我现实里并不能躲避开。
看了一些茅盾奖作品,我发现其实我应该在故事中把这些情绪写出来,甚至有作者嫌自己写得不够激烈干脆把自己的经历、家族史写进去。
我想他们是对的,我也应该把我生活里所遇到的故事与人写进去:双标善妒的女人、外表和善内心丑陋的男人、才华横溢脾气古怪的老人……
活生生的人才是故事里最为立体鲜明的人物,至于他们是好是坏、故事是真是假,如果能流传下去,那这些就交给后人评判吧。我作为作者,所要做的就是记录时代下人的变化、他们在我眼里所做所说的一切
当然,这中间我无需担心有任何的偏颇,因为他们的话、他们做的事、他们眼中的我,都构成了一个个活生生又一览无余的他们
当我们消失在这个世界的时候,当我们死亡的时候,后人仍在阅读着你我的故事,评判着你我的好坏,或叹息或切齿,但那时都与我们无关了
#职场坦言# 【职场生存:善用别人对你的坏,把握你对别人的好】我们上面说到防人之心不可无,坏人是无处不在的。如何去分辨哪些是坏人,哪些是好人?相信每个人心里都有一杆秤。可能你认为对你好的人就是好人,也可能你认为他很和善就是好人,好人不会写在脸上,坏人你也看不到,职场上更是难以分辨。那些所谓的“坏人”都是善于伪装的人,而我们要善用别人对你的坏,遇事要冷静,千万不要发火,很有可能你的愤怒就是别人想要的结果。反其道而行之,别人越过分我们越平和,让他们摸不着你的心理,自然就不敢过分张扬。而我们还要学会把握对别人的好,与人和善,处处体现一个老好人,放松对你的警惕,打消对你的顾虑,这样你才有机会比别人走的更远。不是说我们就不生气,而是把生气深深的埋在心底,现在时机不到,等积攒了足够的力量,果断出手,这样才能把失去的统统找回来。
面相分析:
从面相中上看,姑娘的额头饱满明亮,印堂开阔,与人处和善,易得祖庇,但是很容易因为太过于退让与包容而受到委屈,眉毛散淡,眼神弱,有极大的可能是自己乐于帮助他人,但是工作上缺乏的韧性,还是需要自己去努力,好在颧骨突出且有肉,嘴角也是微微上扬,加上高挺的鼻梁,自己的能力还是不错的,即使遇到困难没人帮助,也能凭借自己的能力走出困境,假以时日,必有出头之日。
从面相中上看,姑娘的额头饱满明亮,印堂开阔,与人处和善,易得祖庇,但是很容易因为太过于退让与包容而受到委屈,眉毛散淡,眼神弱,有极大的可能是自己乐于帮助他人,但是工作上缺乏的韧性,还是需要自己去努力,好在颧骨突出且有肉,嘴角也是微微上扬,加上高挺的鼻梁,自己的能力还是不错的,即使遇到困难没人帮助,也能凭借自己的能力走出困境,假以时日,必有出头之日。
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