#陈情令#
约好的，说《陈情令》大结局。
首先要确认的是，魏婴最后回到了云深不知处——魏婴所站的山头，正是前面他们喝酒对视的那座山，之所以看起来有一些不同，是因为镜头朝向不同。
其次最后几场戏的拍摄地，都在贵州螺丝壳瀑布，场景名为“云深不知处岔路口”。
然后我要说，这个结局无论是对我个人，还是在整个剧作角度来说都是非常圆满的。
天高山岳远远，海阔明月溶溶。冬秋岁尽后，百翠乃发生。一切都变了，但春来枝发，仍有新生。
每一个人都要有自己的路，而有些人的路，虽是殊途却同归。魏婴这条独木桥的路只能自己走，最终也在这路的尽头，找到了他自己的光。
从剧作的符号意义上来说，这个结局的设置十分有寓意。
魏婴在剧作中，去云深的过程可以分三个阶段。
少年时他是被家族压着去云深求学，十六年后他是被蓝忘机带回云深。到了结局，却是他自己主动回到了云深。
一直到结局前，每一次魏婴去云深，都是有另一个人带他去。但最后的最后，是他主动回到了云深。剧作因为很多客观的限制，无法让魏婴在言语上与蓝湛有更深的感情互动，但却通过了这一条线来让魏婴回应。
魏婴说四海为家游天涯，这的确是他的个性。他本性不羁，但看遍四海，他认为自己的归处，是姑苏的云深。
其次，魏婴在电视剧里有三次面对绝壁，每一次身后都有蓝湛。
第一次是射日之征后，魏婴已然深陷诡道之苦，蓝湛与他谈起阴虎符，二人争执，不欢而散。
第二次不夜天誓师大会，魏婴万念俱灰选择自杀，蓝湛一句“魏婴，回来吧”救他不得。
两次“魏婴”，两次失去和错过。
第三次在结局，魏婴站在云深山头，面对千山绝壁，吹奏起无羁之曲，而身后又是一声“魏婴”。在结局的最后，他终于没有再背对身后之人，而是彻底对自己人生释然，于是才会有这样悲喜交织却释怀，拥抱新生的笑容。
再者，魏婴的故事，是不断失去和得到家的过程。
小时父母双亡而流落街头，江枫眠带他回去，莲花坞成了他新的家。
穷奇道雨夜与百家决裂，再与江澄对战后，他又彻底失去了莲花坞这个家。而乱葬岗对他而言，是人生最为难熬的时光，他每时每刻都想回莲花坞，甚至要在乱葬岗种下莲花。
在魏婴十六年后初初归来时，他说“做梦都想回莲花坞”，倒不如说他想回一个他再也找不到的“家”，他主动想要回去的家。
我以为魏婴的情感上一直很钝，他很多时候很敏感，但在自己的问题上却从不在意。
在观音庙后他说“我们也走吧”，在云深山头他说“四海为家”，都是他的心不确定才会道出的话。
而最后的最后，却是他自己主动回到了云深。
这是他这个孤儿，最终选择的地方。
作为电视剧而言，魏婴的人物弧线最终在他主动回到云深，面对绝壁不再孤独，一笛一骑看遍四海，却在人间有归处，回头释然一笑中圆满。
正如他自己所说，一条独木桥走到黑，而这条路，甚至连蓝湛都不能陪他。
只有他自己走到了路的尽头，才会见柳暗花明桃源深处，看到那盏一直在等待他的光。
结局之于蓝湛而言亦是。
剧作忘羡二人的情感线因为一些限制，在一定程度上与原著是有差异的。
譬如从剧作的故事线上，十六年前二人的双箭头暗恋是十分明显的（两位男主角之间的互动必须要多），因而此间只能论剧作。
剧作蓝湛真正爱上魏婴的节点，是在云深放花灯，他听到魏婴那一句许愿，与自己志同道合，才在那一瞬间回头看向魏婴。这是剧作原创。
而从这里之后的情感线的发展，蓝湛也不再“抵触”魏婴。
魏婴呢？显然他对于蓝湛的兴趣在初初见时便已经有，但真正爱上的瞬间（他自己未曾意识到），同样是在放花灯许愿之时——蓝湛与他说了一样的愿望。
这也正是为什么，在穷奇道雨夜他如此质问蓝湛的原因。正如主演自己所说，“天下人都能阻我，唯有你蓝湛不行。”
二人在剧作角度的情感线立足，始终是基于放花灯许愿“锄强扶弱，无愧于心”这场心灵互通的剧作原创的戏。这场戏的延伸与符号，也在后续的故事发展中被二人不断提及。
因为志同道合，所以对君心向往之。天地人间，高山流水，犹如俞伯牙遇钟子期。
这与原著是有一点出入的。剧作的限制让它不同于原著，它必须在规避某些点明感情的关键情节的情况下，让二人的情感水到渠成。
这也导致了剧版蓝湛的人设有一些变化，而这个变化也正是在放花灯这里开始发生的。剧作在这里设置的因，让剧作蓝湛从出尘之人，也成为了以赤子之心入世之人。
剧作故事线上，结局蓝湛担任起仙督之责，是因为仙门百家再次遭受重创，而兄长又因金光瑶之死遭受灭顶打击。
既然他曾与魏婴许下同样的愿望，那么在百废待兴之际，他就该负起责任，就如魏婴当年带着温氏一族离开穷奇道一样。
换句话说，这个责任此时他不担，又有谁能担？魏婴在当年是明知不可为而为之，而他是泰山压顶却不得不扛。
承认蓝湛的人设发生了一点点改变，因为原著可以直接讲他们之间的深爱，而剧作因为太多原因不能。二人在剧作角度上的爱情要立稳不失于虚弱，只能另辟蹊径。
最后，我以为之于剧作蓝湛而言，他对于自己心爱之人的感情是等待。
小时等待母亲，少时等待魏婴。一直到十六年后，他的选择依旧是沉默等待。
在母亲打开门之前，他不会走上去打开门。在魏婴没有选择自己归处之前，他也不会上前一步让对方为难。
他从小到大，选择的一直是同一个姿势。如果魏婴需要他，他永远在那里。
魏婴是在独木桥上走，而他是在独木桥上等。
魏婴找到了他的光，而蓝湛是等到了主动走向他的光。
也是一盏不会再离开的灯。
你看他心爱之人回到了云深，回到了他几十年来藏满亲情与爱情的居所。对于蓝湛而言，何尝不是圆满。
每个人有每个人的路，而有些人的路一开始是殊途，最后却同归。
是百转千回始终是你。
他终于找到了。他终于也等到了。
约好的，说《陈情令》大结局。
首先要确认的是，魏婴最后回到了云深不知处——魏婴所站的山头，正是前面他们喝酒对视的那座山，之所以看起来有一些不同，是因为镜头朝向不同。
其次最后几场戏的拍摄地，都在贵州螺丝壳瀑布，场景名为“云深不知处岔路口”。
然后我要说，这个结局无论是对我个人，还是在整个剧作角度来说都是非常圆满的。
天高山岳远远，海阔明月溶溶。冬秋岁尽后，百翠乃发生。一切都变了，但春来枝发，仍有新生。
每一个人都要有自己的路，而有些人的路，虽是殊途却同归。魏婴这条独木桥的路只能自己走，最终也在这路的尽头，找到了他自己的光。
从剧作的符号意义上来说，这个结局的设置十分有寓意。
魏婴在剧作中，去云深的过程可以分三个阶段。
少年时他是被家族压着去云深求学，十六年后他是被蓝忘机带回云深。到了结局，却是他自己主动回到了云深。
一直到结局前，每一次魏婴去云深，都是有另一个人带他去。但最后的最后，是他主动回到了云深。剧作因为很多客观的限制，无法让魏婴在言语上与蓝湛有更深的感情互动，但却通过了这一条线来让魏婴回应。
魏婴说四海为家游天涯，这的确是他的个性。他本性不羁，但看遍四海，他认为自己的归处，是姑苏的云深。
其次，魏婴在电视剧里有三次面对绝壁，每一次身后都有蓝湛。
第一次是射日之征后，魏婴已然深陷诡道之苦，蓝湛与他谈起阴虎符，二人争执，不欢而散。
第二次不夜天誓师大会，魏婴万念俱灰选择自杀，蓝湛一句“魏婴，回来吧”救他不得。
两次“魏婴”，两次失去和错过。
第三次在结局，魏婴站在云深山头，面对千山绝壁，吹奏起无羁之曲，而身后又是一声“魏婴”。在结局的最后，他终于没有再背对身后之人，而是彻底对自己人生释然，于是才会有这样悲喜交织却释怀，拥抱新生的笑容。
再者，魏婴的故事，是不断失去和得到家的过程。
小时父母双亡而流落街头，江枫眠带他回去，莲花坞成了他新的家。
穷奇道雨夜与百家决裂，再与江澄对战后，他又彻底失去了莲花坞这个家。而乱葬岗对他而言，是人生最为难熬的时光，他每时每刻都想回莲花坞，甚至要在乱葬岗种下莲花。
在魏婴十六年后初初归来时，他说“做梦都想回莲花坞”，倒不如说他想回一个他再也找不到的“家”，他主动想要回去的家。
我以为魏婴的情感上一直很钝，他很多时候很敏感，但在自己的问题上却从不在意。
在观音庙后他说“我们也走吧”，在云深山头他说“四海为家”，都是他的心不确定才会道出的话。
而最后的最后，却是他自己主动回到了云深。
这是他这个孤儿，最终选择的地方。
作为电视剧而言，魏婴的人物弧线最终在他主动回到云深，面对绝壁不再孤独，一笛一骑看遍四海，却在人间有归处，回头释然一笑中圆满。
正如他自己所说，一条独木桥走到黑，而这条路，甚至连蓝湛都不能陪他。
只有他自己走到了路的尽头，才会见柳暗花明桃源深处，看到那盏一直在等待他的光。
结局之于蓝湛而言亦是。
剧作忘羡二人的情感线因为一些限制，在一定程度上与原著是有差异的。
譬如从剧作的故事线上，十六年前二人的双箭头暗恋是十分明显的（两位男主角之间的互动必须要多），因而此间只能论剧作。
剧作蓝湛真正爱上魏婴的节点，是在云深放花灯，他听到魏婴那一句许愿，与自己志同道合，才在那一瞬间回头看向魏婴。这是剧作原创。
而从这里之后的情感线的发展，蓝湛也不再“抵触”魏婴。
魏婴呢？显然他对于蓝湛的兴趣在初初见时便已经有，但真正爱上的瞬间（他自己未曾意识到），同样是在放花灯许愿之时——蓝湛与他说了一样的愿望。
这也正是为什么，在穷奇道雨夜他如此质问蓝湛的原因。正如主演自己所说，“天下人都能阻我，唯有你蓝湛不行。”
二人在剧作角度的情感线立足，始终是基于放花灯许愿“锄强扶弱，无愧于心”这场心灵互通的剧作原创的戏。这场戏的延伸与符号，也在后续的故事发展中被二人不断提及。
因为志同道合，所以对君心向往之。天地人间，高山流水，犹如俞伯牙遇钟子期。
这与原著是有一点出入的。剧作的限制让它不同于原著，它必须在规避某些点明感情的关键情节的情况下，让二人的情感水到渠成。
这也导致了剧版蓝湛的人设有一些变化，而这个变化也正是在放花灯这里开始发生的。剧作在这里设置的因，让剧作蓝湛从出尘之人，也成为了以赤子之心入世之人。
剧作故事线上，结局蓝湛担任起仙督之责，是因为仙门百家再次遭受重创，而兄长又因金光瑶之死遭受灭顶打击。
既然他曾与魏婴许下同样的愿望，那么在百废待兴之际，他就该负起责任，就如魏婴当年带着温氏一族离开穷奇道一样。
换句话说，这个责任此时他不担，又有谁能担？魏婴在当年是明知不可为而为之，而他是泰山压顶却不得不扛。
承认蓝湛的人设发生了一点点改变，因为原著可以直接讲他们之间的深爱，而剧作因为太多原因不能。二人在剧作角度上的爱情要立稳不失于虚弱，只能另辟蹊径。
最后，我以为之于剧作蓝湛而言，他对于自己心爱之人的感情是等待。
小时等待母亲，少时等待魏婴。一直到十六年后，他的选择依旧是沉默等待。
在母亲打开门之前，他不会走上去打开门。在魏婴没有选择自己归处之前，他也不会上前一步让对方为难。
他从小到大，选择的一直是同一个姿势。如果魏婴需要他，他永远在那里。
魏婴是在独木桥上走，而他是在独木桥上等。
魏婴找到了他的光，而蓝湛是等到了主动走向他的光。
也是一盏不会再离开的灯。
你看他心爱之人回到了云深，回到了他几十年来藏满亲情与爱情的居所。对于蓝湛而言，何尝不是圆满。
每个人有每个人的路，而有些人的路一开始是殊途，最后却同归。
是百转千回始终是你。
他终于找到了。他终于也等到了。
花开一季，草木一秋，冷暖与悲凉，是众生眼里的尘河，此岸是叶落萧山，彼岸是繁花似锦，无需怨，无需羡，一切，皆为因果。与其，在日夜交替中默数着某些错与过，莫不如，且让荣枯随缘，将所有灼热燃烧至淡泊。只于花田柳下，依小桥流水，备三杯两盏素念，浅酌清茶入心，静听薄风绕肩，安心守候，我在你眼中，你在我心中，如此，便是这一世该有的温和。
暑去秋来，枫叶在诉说着秋凉，时间洗涤了心尘，时光的脚步无声无息，秋风依旧暖，一个人行走在人来人往的街头，忽然会泪湿眼眸，只因触了景想了你，我的心空飘着雪花，我深悟我爱你本身就是希望，就是心灵里生生不灭的焰火，挨过一个又一个白天，熬过一个又一个黑夜，期待明天的将要升起太阳，期待和你想见的那一天。
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