【创作谈｜161.6米的黄河长卷如何绘就】黄河自古以来便是文学艺术创作的绝佳对象。以黄河为主题的美术创作，持续诞生了大量经典之作，展示了大河的壮阔、文化的深厚。近年来，这类创作更是掀起了新的高潮。日前，“黄河——王克举”美术展在山东美术馆举办，一幅161.6米恢弘油画长卷，全景式、多角度地展示了黄河或质朴，或厚重，或瑰丽的多个侧面。这幅作品广受关注，得到业内高度评价的同时，还成为了新的网红打卡地。

“一笔笔从黄河的源头画到黄河入海口，我将心中的黄河镌刻在画布上，每一笔都充满憧憬，就像藏民匍匐在长满草丛的路上……那是一种朝圣的感觉。”长卷作者、中国油画学会理事、中国美术家协会会员、中国人民大学艺术学院教授王克举说。

“游观”引领“沉浸”

160多米长卷如何绘就？王克举告诉记者，他构思10年，用了4年时间，驾车超过4万公里，跨越沿黄九省（区），36个景别共101单幅画面都是现场完成的即兴创作。年过六旬的他，就这样自黄河发源地一路画到入海口。“黄河流域的地理风貌粗犷、苍茫，特别适合用油画来展现。而在西方油画的基础上，融入中国文化的写意特征，更能展示一条中国人心目中的黄河。”王克举说。

在这幅长卷中，王克举借用了移动视线的方式，将中国绘画的意象性和油画写生的焦点透视进行了有机结合——每个场景的视角都在跟随景别需要而上下左右变换，时而仰视，时而俯视，这种“游观”的空间观念，对于观众而言，会不自觉地产生“沉浸式”的绝妙欣赏体验——由《星宿海》开始，画家用苍莽而舒缓的节奏拉开帷幕，呈现了黄河深沉神秘的源头；紧接着，《扎陵湖》《鄂陵湖》《果洛草原》《阿尼玛卿雪山》徐徐展开，王克举以线条驰骋表现水流的轻重缓急，以色彩明暗冷暖丰富画面节奏，从涓涓细流汇为银海微澜，再到水银泻地般地穿越峡谷，构成飞流夹巘之壮景；从《贵德丹霞》《冰凌丹霞》开始，画面色调逐渐由冷变暖，深沉的蓝黑色与朱红色、深红、赭石，构成了自由而跳跃的节奏，与静静的长河相望；继续向前，《壶口》《三门峡—小浪底》陡然出现，黄河以撞击天地之势发出巨龙般的吼声，恍然间如临“黄河之水天上来”之境界；转而入《豫鲁大地》《泰山·黄河玉带》《鹊华春色》《齐鲁大地》，黄河又尽显母亲般的慈爱祥和，稻谷肥硕、草木幽香、晴空浩然，终而入海；在《黄河》的终章，色彩的运用被发挥到了极致，玫瑰色、橘黄色交织而成的绯红色巨流，缓缓涌入湛蓝澄明的大海，满目光华，预示着母亲河更加美好时代的到来……长卷带来的丰富画面与情绪的跌宕，超出了“图像”营造的艺术范畴，俨然是一部交响诗，以丰富的音色和节奏的起落，糅合景色的绝美与人文的感怀，吟唱出激昂的诗篇。

“我从黄河的源头画到入海口，越发觉得黄河的伟大与不朽。虽然我画的是一条自然的黄河，但在我的内心里，它始终是汹涌澎湃的，所以我要把整条黄河画得波涛汹涌、气势磅礴。不过，画到家乡山东段的时候，广袤的大平原上，黄河已经没有了大江大河的波澜壮阔，我便在画那些庄稼的时候，也让它们像黄河水一样，呈现汹涌澎湃的状态。”谈起创作心得，王克举说，“黄河从上游到下游，河道基本上是被镶嵌在峡谷之间，中上游除壶口外，基本上没有河水奔腾的展现，小浪底是我后期有意增加的一段，放大了翻滚汹涌的河水，用以增加汹涌澎湃的气势。壶口是我画黄河的开端，为的是给整条黄河的创作定下一个气势磅礴、波涛汹涌的基调。小浪底是整幅作品的收笔之作，画到这里的时候，我异常地兴奋，画得特别快，也特别爽。笔法来自于我被小浪底放水冲沙的那种气势震撼后的抒发，当然画的时候也需要同样的激越，这种激烈的感觉非常贴切地表达了当时汹涌澎湃的心情。”

为母亲河做整体性造像

其实，在中国美术史上，虽然有很多画家画过黄河，知名的作品有吴作人的油画《三门峡工地》、李仲耘的中国画《向黄河进军》、傅抱石的中国画《黄河清》、艾中信的油画《夜渡黄河》、尚扬的油画《爷爷的河》、周韶华的中国画《黄河魂》、蒋志鑫的中国画《母亲的咆哮》等等，但此前没有艺术家画出黄河五千公里的路线、尽展黄河全貌。而且，受题材、尺幅的局限，奔腾不息的黄河水，几乎成为黄河在视觉形态上的唯一符号。王克举的创作，无疑是开创性的。

“我觉得只有大尺幅才能表现出黄河的气魄，要连贯成卷，才能完整展现出黄河万古奔流、生生不息的中华民族精神意象。”王克举告诉记者，这个想法的萌发已有十年。2009年，他带领学生前往山西碛口写生时，画了《天下黄河》和《溪镇》，再想到张大千画的《长江万里图》、王希孟画的《千里江山图》后，他就决心要为黄河绘就一幅“全身像”。自此，他开始反复写生、锤炼语言，研究前人的长卷巨制经验，制订环环相扣的创作计划和路线。直至2016年，《黄河》长卷创作正式启程，王克举以自驾的形式，身临其境、深度对话，熟悉黄河历史、了解黄河文化，沿河作画，为母亲河做整体性造像。

翻开王克举创作时用的笔记本，有几页写满了黄河沿线的地名。海拔3000米以上的，就有玛多的星宿海、鄂陵湖、扎陵湖、阿尼玛卿雪山、同德县、龙羊峡水电站等等，在乾坤湾、炳灵寺、果洛草原、泰山黄河玉带、泰山等，也都留下了他和团队的足迹。创作条件的艰苦也显而易见：黄河源头位于青藏高原，高原作画，就要克服当地低温、道路不便、饮食不便与高原反应等一系列困难；大河流经山区，路窄难行，各式画具、实木画框画架等装备，货车载不进去，就人背肩扛……

不过，王克举和他的团队以高度的热情投入其中，反而甘之如饴。“从一开始的把握不好到后来的驾轻就熟；从开始的被动描写到主动的绘画语言转换；从对画面的理性把握到情绪的注入，由此逐渐到达自己的内心并从中发现一片更为宽阔的天地。这个天地不管怎样，它是自己走过来的，是承载个人理想的天地，是内心世界最真实的表白。”

这表白中，还传递了艺术家独特的艺术思想与审美意志。特别是在绘图的色彩运用上，画家大量运用互补色释放了画作的空间张力，视觉上增强了作品的视觉感受，给予其画作在视觉上强烈的“在场性”。“在场性有着现实的意境和强烈的象征性。比如说有些水的地方画成黄色、橙黄色，这就是作者强烈的人文精神驱动所使，传达了一种个性化的精神诉求，暗含着非常浪漫的想象力。浪漫的情怀有两个，一是构图的浪漫，二是色彩的浪漫。他在色彩方面突破了以往中国人看山水的意境。”清华大学美术学院教授顾黎明评价。

“追寻黄河魂”

“现在回想起来，如何画黄河对我来说难度并不是最大的，因为毕竟对景写生、画大画创作20年了，好像前20年的探索、积累就是为了画黄河，所以在技术上或者是在艺术处理上都不是最大的困难，最大的难度是如何能靠近黄河，黄河在哪里？黄河魂在何处？”王克举坦言。

“追寻黄河魂”，或许也是黄河主题创作中，每一位文艺工作者都在深入思考的重要课题。特别是在当下，如何避免“蹭热点”式的“营销创作”，能将展现母亲河的历史脉络、人与自然的良性互动、展望高质量发展的美好未来相结合，这些问题都考验着艺术家们的创作力和创新力。总体来看，这一题材的经典之作还不够多。

王克举的《黄河》为这一题材的创新作了良好的示范。画家努力通过对黄河沿岸自然风貌的描绘和再现，概括几千年来中国人对黄河的认知、记忆和想象，把自然的黄河、人文的黄河和精神的黄河融合起来，凸显黄河不屈不挠、排除千难万险、奋勇向前的顽强精神，表达对黄河母亲及对民族的崇高敬意。“他表现黄河的节奏呼应生命之流从缘起到百转千回汇入大海的自然节奏，而且铺陈刻画着黄河所饱含的历史气息、生活脉络和民族精神，作品细节带有微妙而又充满力度的韧性。油画长卷表现的不仅是黄河的景观、黄河的文化，更是黄河的精神和境界，那是‘忽听浪声浩长空，唯见黄河天上来’人与自然的碰撞，是小我与天地的交融；那是‘九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯’历史沧桑、人生浮沉的雍容豁达和坚韧顽强；那是先民历经自然洗礼、顽强生活、创造辉煌文明的智慧和生命力，是我们透过长卷感受到的震撼和感动。”中国文联副主席、中国民协主席、山东工艺美术学院院长潘鲁生高度评价。

而要做出精品，还可以围绕IP进行立体化打造。在山东美术馆的此次展览中，可见这样的探索。一方面，是展览本身的丰富。现场特别陈设了艺术家写生过程中的装备，画材画具、泥沙石块，一辆SUV直接“开”入场地中，支起的帐篷下可以观看《黄河》创作诞生的纪录片，这无疑延展了创作的深度和广度。另一方面，与展览内容相呼应，山东美术馆在161.6米的《黄河》巨制前，还举办了一场别开生面的音乐与朗诵会，《将进酒》《黄河序曲》《母亲河》，吉他弹唱《龙的传人》《你就是黄河，你就是泰山》……不同的艺术表演形式在同一空间里相见，共同为现场观众奏响中华民族心灵深处的乐章。此外，该馆近日还进一步梳理馆藏精品，挖掘出一批与黄河有关的美术作品，在不同时间节点陆续推出馆藏展，并同步在官网、官微进行推介，其中有毛岱宗的《黄河东去》，有王刚的《黄河三号》《老万》等系列作品，有张永见的雕塑作品《黄河四重奏》等等。山东美术馆特邀艺术家撰写创作思路、分享创作历程，详述作品诞生背后的故事，站在创作者或者评论家的专业视角，对馆藏作品进行解读，看见不同的艺术创作方式之下，隐含着共通的民族血脉和家国情怀。

“黄河主题创作，需要更多这样的整合、策划。”一位业内专家告诉记者，艺术创作伸出多个触角，吸纳融合更多的艺术形式进行联动，引领着观众不仅能“看到”黄河，还能“看懂”黄河，也就是在不断唤醒越来越多人骨子里的‘黄河文化基因’。这最终会带动观众体量的扩大、创作质量的双丰，“那时，艺术歌咏生命之河、人文之河、发展之河的这曲大合唱将愈加雄壮。”

在最近一次采访中，C罗在被问到，“他，还有大罗和小罗，三位罗纳尔多谁才是最佳的罗纳尔多”，他回答盗：“我不喜欢比较，我更喜欢的说法是这三个罗纳尔多都留下了自己的财富，创造了他们的历史。事实上，我比另外两个人赢得了更多的个人荣誉，但是他们二人都赢得了世界杯。我和他们有很多共鸣，我看着他们踢球长大。对比谁是最佳，谁第二，并不是最重要的。我想说他们都是巨星，在足球世界留下华丽的历史。”

这样的回答出自C罗之口，可以说很出乎大家的意料，毕竟他是出了名好胜心强的，连用来消遣时间的乒乓球玩乐，他也是要非赢不可的。

不过意外归意外，对于C罗的回答，我是非常认同的。正如他所说的那样，三位罗纳尔多，没有必要去将他们分出个高低，他们都是世界足坛历史的瑰宝，他们各具特点，都是各自时代的领军人物，都书写了属于自己的传奇，都在世界足坛的历史留下了华丽的篇章。

1、大罗
大罗是足坛史上的一个天赋极限。在自己职业生涯的处子赛季，还只有17岁的罗纳尔多就在60场比赛中打进了58个进球，成为了南美足坛的第一杀星。20岁的罗纳尔多就当选了世界足球先生，成为了历史上最年轻的世界足球先生，21岁的罗纳尔多再度卫冕了世界足球先生，开始了他在世界足坛的统治地位。

大罗也是一位完美的中锋，他身上拥有全部一个前锋渴望拥有的优秀特质。他的身体、技术和速度都是无与伦比的。球场上的他是不可阻挡的，可以说，只要队友将球带过己方半场，然后交给他就行了，他一个人就可以单挑对手整条防线。1996年对阵孔波斯特拉的那个中场带球，连过五人的经典进球就是最好的诠释；还有他的意识也非常出色，2002年世界杯对阵土耳其的机警捅射和对阵德国的敏锐补射都反映了他出众的意识。

1996年到1998年期间，大罗在世界足坛处于绝对的统治地位。别看1998年的世界足球先生是齐达内，在世界杯决赛之前，他跟罗纳尔多还不是一个档次的球员。后来，大罗由于伤病问题，实力打了不少折扣，他失去了对足坛的统治，世界足坛才进入了一个百花齐放的局面。

大罗的巅峰时期并不算长，荣誉不算太多，但是该有的差不多都有了。在他的荣誉簿里，有三座世界足球先生和两座欧洲金球奖奖座，还有两个世界杯冠军、两个美洲杯冠军、一个欧洲联盟杯冠军、一个西甲联赛冠军、一个世俱杯冠军等等。

2、小罗
小罗是足坛史上一位独一无二的魔幻足球艺术大师，足球在他脚下有无限的可能，而且充满着魔幻的色彩。有时他会使出神奇的“牛尾巴过人”；有时他又会使出出人意料的“声东击西式传球”；有时他还会像对阵切尔西那样，给你突然来一脚“旱地拔葱式”射门。

而且小罗还是一位全才，他的技术、速度、视野还有阅读比赛能力都非常出色，可以胜任中前场任何一个位置。可以像一位中场核心一样控球，组织和策划进攻，也可以像边锋（边前卫）一样突破助攻，还可以像前锋一样进球。

小罗的巅峰期很短，只有三年，而且他的崛起和衰落都非常的突然。2004年，小罗几乎是横空出世，2006年世界杯之后，他又突然地陷入了低潮。不过在这三年期间，小罗是处于绝对的统治地位，他在俱乐部成就并不出众的情况下，依旧以明显优势连续包揽了04和05年的世界足球先生，还拿到了2005年的金球奖。

在小罗的职业生涯里，他囊括了所有可以赢得的荣誉，2次，世界足球先生、1次欧洲金球奖、1次世界杯冠军、1次美洲杯冠军、1次联合会杯冠军、1次欧冠冠军、2次西甲联赛冠军等等，是足坛不多见的大满贯球员之一。

3、C罗
C罗是足坛史上一位空前绝后的进球机器。他是世界足坛的历史射手王，是足坛史上唯一一位进球数突破800大关的球员。他拥有多项历史射手王荣誉，欧冠的历史最佳射手（141球）、国家队进球数纪录保持者（115球）、欧洲杯历史射手王（14球）。此外，他还是欧冠单赛季的进球纪录创造者（17球）。

C罗最巅峰的时期是在皇马效力时，他用时9年438场比赛打进了451球，打破而且选甩了原来由劳尔历时16年743场比赛所创造的323球皇马队史进球纪录。

C罗的门前意识卓越，射术多样，射门能力超群。其中最令人印象深刻的是他的大力轰门，势大力沉，而且还有高速的旋转。他对阵阿森纳的那记标志性的战斧式任意球破门至今令人印象深刻。此外，还有他那摆脱地心吸引力的弹跳。对阵桑普多利亚那个垂直弹跳达到71厘米的头球破门成为了足坛经典。

而且，C罗还改变了人们对足球运动员巅峰期的认知，十多年如一日的巅峰前无古人。自08年起，世界足坛十多年，一直是他和梅西二人共同统治着世界足坛。

C罗职业生涯至今收获的荣誉无数，包括5次世界足球先生和5次欧洲金球奖，1次欧洲杯冠军，5次欧冠冠军，还有多个英超冠军、西甲联赛冠军、意甲联赛冠军等众多荣誉。

2021-2022中国车企CSR金钥匙：“BMW美丽家园行动”前瞻生物多样性保护
汽势Auto-First|满江红
12月22日揭晓的2021-2022中国车企CSR金钥匙奖，前瞻性聚焦生物多样性保护的“BMW美丽家园行动”金榜题名，获得中国车企社会责任CSR“汽势金钥匙”奖。

宝马集团大中华区总裁兼首席执行官高乐表示：“随着中国进入后疫情时代，我们认识到企业社会责任比以往任何时候都更加重要。我们需要重新思考如何保持人类、地球与社会之间的和谐共处。宝马集团坚信：无永续，不豪华；无责任，不豪华。宝马集团始终将可持续发展视为企业战略核心，是第一家加入《巴黎协定》1.5度控温目标的德国车企。我们高度认同，生物多样性是人类生存和可持续发展的基础。宝马集团在中国将以创新思维与影响力，为利益相关方搭建起一座桥梁，助力更多公众参与到中国的生物多样性保护中。”

宝马集团大中华区总裁兼首席执行官高乐先生发表讲话

辽河口国家级自然保护区成为“BMW美丽家园行动”的第一期项目，宝马将率先在辽河口国家级自然保护区建立生物多样性保护公众教育基地，向保护区捐赠监测、鸟类救护等相关设备，对保护区内重要物种栖息地进行保护修复，直接助力当地的生物多样性保护。

华晨宝马汽车有限公司总裁兼首席执行官魏岚德博士表示，“BMW美丽家园行动”首选辽河口国家级自然保护区，有来龙有去脉。辽河口和华晨宝马同处辽宁省，辽宁省不仅是华晨宝马所在的家，也是宝马集团在德国以外最大的生产基地所在地，宝马希望能够为本土社区的生态文明建设做出贡献。据了解，国家林业和草原局已经审批通过了筹建辽河国家公园，“BMW美丽家园行动”希望能够推动辽河口做好相关准备工作，并以该自然保护区的项目为突破口，探索推动国家公园建设，为生物多样性保护贡献自己的一份力量。

华晨宝马汽车有限公司总裁兼首席执行官魏岚德博士发表讲话

“美丽到罕见”是魏岚德博士眼中的辽河口：辽河口国家级自然保护区位于渤海辽东湾顶端，辽河入海口处，集中连片的芦苇沼泽湿地为多种珍稀濒危野生动物提供了适宜的栖息环境，栖息有国家I级保护动物24种，国家II级保护动物54种。保护区处于东亚-澳大利西亚迁飞路线上，是丹顶鹤南北迁徙的重要停歇地，是全球最大黑嘴鸥种群的繁殖地，具有极高的生态保护价值。

魏岚德明确表示，辽河口只是一个开始，之后还会继续支持其它自然保护区或者国家公园的建设项目。

辽宁省辽河口国家级自然保护区（图片由盘锦市林业和湿地保护管理局提供）

11月30日启动的“BMW美丽家园行动”是宝马在中国可持续发展战略和企业社会责任战略的最新举措，将致力于以国家公园为主体的自然保护地体系的生物多样性保护和公众教育，为中国的生物多样性保护和生态文明建设做出贡献。该项目由宝马中国、华晨宝马携手中国绿化基金会及中国教育发展基金会-宝马爱心基金共同发起，标志着后疫情时代，宝马在中国以创新思维扩展企业社会责任关注议题，对中国生态建设积极作出贡献。

宝马的可持续发展有两方面，一个是面向保护，第二是面向未来的发展。“BMW美丽家园行动”也是保护和发展两者并重，在保护的方面，捐助一定的资金来帮助当地解决燃眉之急，另外在发展方面利用宝马庞大的客户群和经销商网络，动员各界广泛参与，倡导各种有利的行为。

宝马做的不只是简单的捐钱捐物，而是借助自身影响力优势，吸引车主、经销商、供应商等其他更多的利益相关方共同参与，不仅通过直接行动来获得成效，更通过品牌汇聚更多社会力量实现赋能加速。宝马认为，保护地球家园，就是保护未来生活的依托，是强基固本，要强化教育公众生态保护和环境保护的意识，创造有利于环境和生态的社会氛围。

今年10月昆明召开的《生物多样性公约》第十五次缔约方大会勾勒了宏大的目标。当《昆明宣言》以及格拉斯哥的COP26大会还在热议的时候，宝马成为首个响应《昆明宣言》，推动生物多样性保护议题主流化的车企。

魏岚德博士答疑时表示，宝马通过“BMW美丽家园行动”进入一个新的领域，一个车企去支持自然的保护，原因可能并不显而易见，因为按道理来讲，不管是个人还是像宝马这样的企业都需要珍爱自然，所有人最后都会意识到我们需要在环境保护方面更进一步。在生物多样性方面，不仅从企业自身做起、做好，还会起到示范作用，动员更多的供应商、经销商和客户参与，希望通过企业社会责任的项目，做好教育、转变观念、做出贡献、实现目标。

丹顶鹤：辽宁省辽河口国家级自然保护区（图片由盘锦市林业和湿地保护管理局提供）

“BMW美丽家园行动”是宝马持续关注中国生态文明建设的最新举措，而宝马对中国企业社会责任的践行却不止于“BMW美丽家园行动”。2008年开始，宝马爱心基金先后和中华慈善总会、中国绿化基金会、中国教育发展基金会，三个基金会展开合作，着眼于环境保护、社会发展以及文化保护等领域，推进了一系列企业社会责任相关项目的落地，也取得了耀眼的成绩。

BMW美丽家园行动启动仪式

17年不忘初心，砥砺前行，BMW企业社会责任一直以来的坚持不是为了证明“BMW是一家优秀的企业”，就像魏岚德博士在几次采访中所提到的：一家企业从优秀到卓越，不仅仅只注重于业绩与盈利能力，必须要切实关注社会问题并将促进社会发展为己任，为中国社会做出长期贡献。
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