#深博学堂#
[星星]【直播预告】
讲座主题：御窑遗珍——谈明御窑厂出土明正统-成化官窑瓷器
直播时间：2022年3月4日（周五）15:00～17:00
主讲嘉宾：江建新（景德镇市陶瓷考古研究所名誉所长、研究馆员）
主持人：喻珊（深圳博物馆古代艺术研究部副研究馆员）
直播平台：深圳博物馆视频号、深圳博物馆新浪微博、深圳博物馆bilibili
【讲座内容】
根据几十年来对御窑厂遗址的考古发掘与研究，对明正统至成化官窑瓷器的认识主要收获有：基本厘清了所谓“空白期”——明正统-天顺年间官窑的烧造情况，从现有出土遗物和相关文献判断，正统官窑不仅有烧造，且烧造量较大，产品亦较为丰富，青花龙纹大缸、青花大花盆、瓷枕等为举世罕见之品。景泰官窑亦有烧造，但量似不大。天顺官窑品种较前代丰富，主要是日用器的生产，亦有罕见之长颈瓶、梅瓶之类。根据考古发掘资料可将成化官窑瓷器大致分为三期：一期为成化四年以前；二期为成化四年至成化十七年之间；三期为成化十七年至成化二十三年。三期产品各有特色，以第三期成化斗彩瓷产品最富特色，代表了成化官窑最高制作水平。考古新资料的发现，揭开了明代官窑的诸多面貌，对研究明中期官窑发展变化具有重要的历史价值和学术意义。
【嘉宾介绍】
江建新，景德镇市陶瓷考古研究所名誉所长、研究馆员，北京大学古陶瓷研究所特聘研究员，浙江大学、南京财经大学、景德镇陶瓷大学兼职教授，复旦大学硕士生导师，中国古陶瓷学会理事，江西省考古学会副理事长。自1982年以来，参与和主持了十多次御窑厂遗址的抢救性发掘清理，主持发掘修复了数万件出土官窑瓷器和标本。相继撰写并发表了一百余篇有关古陶瓷研究论文，主持出版和主编了几十部学术专著。近年来在国内外主持主办了80多个有关景德镇出土陶瓷专题展览，在国内外学术界引起重大反响。
#深圳博物馆[超话]# https://t.cn/A662DhTQ
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讲座主题：御窑遗珍——谈明御窑厂出土明正统-成化官窑瓷器
直播时间：2022年3月4日（周五）15:00～17:00
主讲嘉宾：江建新（景德镇市陶瓷考古研究所名誉所长、研究馆员）
主持人：喻珊（深圳博物馆古代艺术研究部副研究馆员）
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【讲座内容】
根据几十年来对御窑厂遗址的考古发掘与研究，对明正统至成化官窑瓷器的认识主要收获有：基本厘清了所谓“空白期”——明正统-天顺年间官窑的烧造情况，从现有出土遗物和相关文献判断，正统官窑不仅有烧造，且烧造量较大，产品亦较为丰富，青花龙纹大缸、青花大花盆、瓷枕等为举世罕见之品。景泰官窑亦有烧造，但量似不大。天顺官窑品种较前代丰富，主要是日用器的生产，亦有罕见之长颈瓶、梅瓶之类。根据考古发掘资料可将成化官窑瓷器大致分为三期：一期为成化四年以前；二期为成化四年至成化十七年之间；三期为成化十七年至成化二十三年。三期产品各有特色，以第三期成化斗彩瓷产品最富特色，代表了成化官窑最高制作水平。考古新资料的发现，揭开了明代官窑的诸多面貌，对研究明中期官窑发展变化具有重要的历史价值和学术意义。
【嘉宾介绍】
江建新，景德镇市陶瓷考古研究所名誉所长、研究馆员，北京大学古陶瓷研究所特聘研究员，浙江大学、南京财经大学、景德镇陶瓷大学兼职教授，复旦大学硕士生导师，中国古陶瓷学会理事，江西省考古学会副理事长。自1982年以来，参与和主持了十多次御窑厂遗址的抢救性发掘清理，主持发掘修复了数万件出土官窑瓷器和标本。相继撰写并发表了一百余篇有关古陶瓷研究论文，主持出版和主编了几十部学术专著。近年来在国内外主持主办了80多个有关景德镇出土陶瓷专题展览，在国内外学术界引起重大反响。
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#非物质文化遗产[超话]#
古陶瓷修复技艺，古陶瓷修复一般指的是陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、作色等一系列保护与复原的操作。修复者需要掌握文物的背景信息与文化价值，对文物的材质、受损情况有全面的评估，并且了解各种保护修复材料与工艺的性能、特点，才能针对器物的“病症”对症下药，在确保文物安全的前提下，最大限度地复原本已残缺不堪的陶瓷器文物。
古瓷器的修复通常分为三大类：考古修复、展览修复和商品修复。考古修复这类方式主要是指对瓷器进行拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，使之能轻易分辨出哪些是原器物，哪些是修复部分，这种修复方法完全忠实于原物，使用的也大部分是石膏等对瓷器无损伤的材料。
展览修复是为了便于人们对古陶瓷有更加直观的了解，在研究修复的基础上，修复者们对补缺部分进行上色，做旧等处理，使器物从外表上尽量恢复原本面貌，而这种修复依旧秉承着保护瓷器的原则，其修复部分与原瓷始终存在差异，为的就是方便辨识出修补的部分，这种做法被国内外许多文博单位所采用。行业中也流传着这样一句话：远看无差异，近看有区别。
商品修复可以通过各种先进的技术对古陶瓷进行复原，哪怕只是一个碗底，通过数据分析，都可以还原它的整体甚至做到“天衣无缝”的地步。但是在学术界，商品修复一直颇有争议，商品修复虽然可以非常精细的修复出瓷器的原貌，但是对于古瓷器来说伤害也是非常大的，在作色的时候往往会覆盖周围原瓷的面貌，在进行拼接的时候，甚至会根据需要对瓷器进行打磨，这对古陶瓷的保护非常的不利，因此在各大文博馆中很少使用到这种修复方式。
#非遗匠心#
古陶瓷修复技艺，古陶瓷修复一般指的是陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、作色等一系列保护与复原的操作。修复者需要掌握文物的背景信息与文化价值，对文物的材质、受损情况有全面的评估，并且了解各种保护修复材料与工艺的性能、特点，才能针对器物的“病症”对症下药，在确保文物安全的前提下，最大限度地复原本已残缺不堪的陶瓷器文物。
古瓷器的修复通常分为三大类：考古修复、展览修复和商品修复。考古修复这类方式主要是指对瓷器进行拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，使之能轻易分辨出哪些是原器物，哪些是修复部分，这种修复方法完全忠实于原物，使用的也大部分是石膏等对瓷器无损伤的材料。
展览修复是为了便于人们对古陶瓷有更加直观的了解，在研究修复的基础上，修复者们对补缺部分进行上色，做旧等处理，使器物从外表上尽量恢复原本面貌，而这种修复依旧秉承着保护瓷器的原则，其修复部分与原瓷始终存在差异，为的就是方便辨识出修补的部分，这种做法被国内外许多文博单位所采用。行业中也流传着这样一句话：远看无差异，近看有区别。
商品修复可以通过各种先进的技术对古陶瓷进行复原，哪怕只是一个碗底，通过数据分析，都可以还原它的整体甚至做到“天衣无缝”的地步。但是在学术界，商品修复一直颇有争议，商品修复虽然可以非常精细的修复出瓷器的原貌，但是对于古瓷器来说伤害也是非常大的，在作色的时候往往会覆盖周围原瓷的面貌，在进行拼接的时候，甚至会根据需要对瓷器进行打磨，这对古陶瓷的保护非常的不利，因此在各大文博馆中很少使用到这种修复方式。
#非遗匠心#
#中国[超话]#非物质文化遗产
古陶瓷修复技艺，古陶瓷修复一般指的是陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、作色等一系列保护与复原的操作。修复者需要掌握文物的背景信息与文化价值，对文物的材质、受损情况有全面的评估，并且了解各种保护修复材料与工艺的性能、特点，才能针对器物的“病症”对症下药，在确保文物安全的前提下，最大限度地复原本已残缺不堪的陶瓷器文物。
古瓷器的修复通常分为三大类：考古修复、展览修复和商品修复。考古修复这类方式主要是指对瓷器进行拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，使之能轻易分辨出哪些是原器物，哪些是修复部分，这种修复方法完全忠实于原物，使用的也大部分是石膏等对瓷器无损伤的材料。
展览修复是为了便于人们对古陶瓷有更加直观的了解，在研究修复的基础上，修复者们对补缺部分进行上色，做旧等处理，使器物从外表上尽量恢复原本面貌，而这种修复依旧秉承着保护瓷器的原则，其修复部分与原瓷始终存在差异，为的就是方便辨识出修补的部分，这种做法被国内外许多文博单位所采用。行业中也流传着这样一句话：远看无差异，近看有区别。
商品修复可以通过各种先进的技术对古陶瓷进行复原，哪怕只是一个碗底，通过数据分析，都可以还原它的整体甚至做到“天衣无缝”的地步。但是在学术界，商品修复一直颇有争议，商品修复虽然可以非常精细的修复出瓷器的原貌，但是对于古瓷器来说伤害也是非常大的，在作色的时候往往会覆盖周围原瓷的面貌，在进行拼接的时候，甚至会根据需要对瓷器进行打磨，这对古陶瓷的保护非常的不利，因此在各大文博馆中很少使用到这种修复方式。
#非遗纪录#
古陶瓷修复技艺，古陶瓷修复一般指的是陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、作色等一系列保护与复原的操作。修复者需要掌握文物的背景信息与文化价值，对文物的材质、受损情况有全面的评估，并且了解各种保护修复材料与工艺的性能、特点，才能针对器物的“病症”对症下药，在确保文物安全的前提下，最大限度地复原本已残缺不堪的陶瓷器文物。
古瓷器的修复通常分为三大类：考古修复、展览修复和商品修复。考古修复这类方式主要是指对瓷器进行拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，使之能轻易分辨出哪些是原器物，哪些是修复部分，这种修复方法完全忠实于原物，使用的也大部分是石膏等对瓷器无损伤的材料。
展览修复是为了便于人们对古陶瓷有更加直观的了解，在研究修复的基础上，修复者们对补缺部分进行上色，做旧等处理，使器物从外表上尽量恢复原本面貌，而这种修复依旧秉承着保护瓷器的原则，其修复部分与原瓷始终存在差异，为的就是方便辨识出修补的部分，这种做法被国内外许多文博单位所采用。行业中也流传着这样一句话：远看无差异，近看有区别。
商品修复可以通过各种先进的技术对古陶瓷进行复原，哪怕只是一个碗底，通过数据分析，都可以还原它的整体甚至做到“天衣无缝”的地步。但是在学术界，商品修复一直颇有争议，商品修复虽然可以非常精细的修复出瓷器的原貌，但是对于古瓷器来说伤害也是非常大的，在作色的时候往往会覆盖周围原瓷的面貌，在进行拼接的时候，甚至会根据需要对瓷器进行打磨，这对古陶瓷的保护非常的不利，因此在各大文博馆中很少使用到这种修复方式。
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