白马饰金羁,连翩西北驰。
借问谁家子,幽并游侠儿。
少小去乡邑,扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓,楛矢何参差。
控弦破左的,右发摧月支。
仰手接飞猱,俯身散马蹄。
狡捷过猴猿,勇剽若豹螭。
边城多警急,胡虏数迁移。
羽檄从北来,厉马登高堤。
长驱蹈匈奴,左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端,性命安可怀?
父母且不顾,何言子与妻?
名编壮士籍,不得中顾私。
捐躯赴国难,视死忽如归。
曹植《白马篇》开创了游侠儿在边塞建功立业的先声,将从军与游侠结合。这位游侠不是为个人私利,而是由于“边城多警急,虏骑数迁移”,因此他要“捐躯赴国难”,甚至“视死忽如归”。至此,侠文化也有了一个整体升华。
那种豪放浪漫的少年意气蔓延到六朝、初唐。
甚至盛唐的许多大诗人如李白、王维都写过游侠少年的题材,如王维的《少年行》、李白的《少年行》《侠客行》《行行游且猎篇》等。
“儒生不及游侠人,白首下帷复何益”;
“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名”;
“五陵年少金市东,银鞍白马度春风”。
这些诗篇中游侠儿的形象都要去曹植处探寻源头。
侠之大者,为国为民,大叔就是侠客天花板,年轻的大叔和嬴政因“终结乱世”这一共同目标走到了一起,彼时,“我们俱是少年”;
多年后,乱世终结,大叔还是那个大叔,嬴政却不再是那个嬴政,因为对故人的承诺,也因为越来越迷茫的内心,大叔放弃了“首席剑客”的职位,带着天明流浪江湖。
从此,咸阳宫少了一个“天下第一剑客”,世间多了一个“侠客”。
借问谁家子,幽并游侠儿。
少小去乡邑,扬声沙漠垂。
宿昔秉良弓,楛矢何参差。
控弦破左的,右发摧月支。
仰手接飞猱,俯身散马蹄。
狡捷过猴猿,勇剽若豹螭。
边城多警急,胡虏数迁移。
羽檄从北来,厉马登高堤。
长驱蹈匈奴,左顾陵鲜卑。
弃身锋刃端,性命安可怀?
父母且不顾,何言子与妻?
名编壮士籍,不得中顾私。
捐躯赴国难,视死忽如归。
曹植《白马篇》开创了游侠儿在边塞建功立业的先声,将从军与游侠结合。这位游侠不是为个人私利,而是由于“边城多警急,虏骑数迁移”,因此他要“捐躯赴国难”,甚至“视死忽如归”。至此,侠文化也有了一个整体升华。
那种豪放浪漫的少年意气蔓延到六朝、初唐。
甚至盛唐的许多大诗人如李白、王维都写过游侠少年的题材,如王维的《少年行》、李白的《少年行》《侠客行》《行行游且猎篇》等。
“儒生不及游侠人,白首下帷复何益”;
“十步杀一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名”;
“五陵年少金市东,银鞍白马度春风”。
这些诗篇中游侠儿的形象都要去曹植处探寻源头。
侠之大者,为国为民,大叔就是侠客天花板,年轻的大叔和嬴政因“终结乱世”这一共同目标走到了一起,彼时,“我们俱是少年”;
多年后,乱世终结,大叔还是那个大叔,嬴政却不再是那个嬴政,因为对故人的承诺,也因为越来越迷茫的内心,大叔放弃了“首席剑客”的职位,带着天明流浪江湖。
从此,咸阳宫少了一个“天下第一剑客”,世间多了一个“侠客”。
#爱唱歌的鱼tofu[超话]#
侠客行
〈文/阿梵〉
烈酒敬江湖的少年人,醉饮山海,剑仗天涯路。
满腔热血,一身傲骨,鲜衣怒马,青衫落拓,游离于天下四海中。
寒衣吹袖过,拂衣月正明,煮酒论英雄,吟诗笑风月。
朝阳而行,暮色而归,追风、赶月、寻山间松、捧梁前雪。
侠客行
〈文/阿梵〉
烈酒敬江湖的少年人,醉饮山海,剑仗天涯路。
满腔热血,一身傲骨,鲜衣怒马,青衫落拓,游离于天下四海中。
寒衣吹袖过,拂衣月正明,煮酒论英雄,吟诗笑风月。
朝阳而行,暮色而归,追风、赶月、寻山间松、捧梁前雪。
小鲸鱼时你是青云门一身正气的在读学霸,小哥的你就是超A的不老神。
司凤是情窦初开的慌乱、是小鸟依人的缠绵、是十生十世的浪漫。
到了三火你明明那么美貌,见到你的时候就只想拜倒在你的睡衣下娇呼:陛下~
而云深小甜心是看到你撒娇发脾气直觉要把你把在怀里rua着头发哄着,妈妈来啦!
还有嘤嘤,明明已心许苍生,为何小瞎子如此的撩人?
粥粥更是,会笑会闹,会亲亲、会抱抱,少年侠客行的是人间烟火,施的是致命毒药……
一段故事一场梦境,一个角色一种味道。
傅诗淇,你到底还有多少惊喜?我又要如何能得到?!
司凤是情窦初开的慌乱、是小鸟依人的缠绵、是十生十世的浪漫。
到了三火你明明那么美貌,见到你的时候就只想拜倒在你的睡衣下娇呼:陛下~
而云深小甜心是看到你撒娇发脾气直觉要把你把在怀里rua着头发哄着,妈妈来啦!
还有嘤嘤,明明已心许苍生,为何小瞎子如此的撩人?
粥粥更是,会笑会闹,会亲亲、会抱抱,少年侠客行的是人间烟火,施的是致命毒药……
一段故事一场梦境,一个角色一种味道。
傅诗淇,你到底还有多少惊喜?我又要如何能得到?!
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