#红时##红时#
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”
此副《富贵神仙图》以牡丹、水仙及顽石入画,画面有机和谐,顾盼生辉,石头的嵌入恰到好处,更使得画面浑厚古拙,有重心之感。用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上,牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济,具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生,浑然一体。
本图又名《富贵寿石图》款识:红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。楚南先生仁兄属大写,壬戌良月,吴昌硕年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石、虚素。边题:清吴昌硕作富贵寿石图精品,庚申夏日题于北京荣宝斋。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”
此副《富贵神仙图》以牡丹、水仙及顽石入画,画面有机和谐,顾盼生辉,石头的嵌入恰到好处,更使得画面浑厚古拙,有重心之感。用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上,牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济,具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生,浑然一体。
本图又名《富贵寿石图》款识:红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。楚南先生仁兄属大写,壬戌良月,吴昌硕年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石、虚素。边题:清吴昌硕作富贵寿石图精品,庚申夏日题于北京荣宝斋。
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“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”
此副《富贵神仙图》以牡丹、水仙及顽石入画,画面有机和谐,顾盼生辉,石头的嵌入恰到好处,更使得画面浑厚古拙,有重心之感。用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上,牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济,具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生,浑然一体。
本图又名《富贵寿石图》款识:红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。楚南先生仁兄属大写,壬戌良月,吴昌硕年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石、虚素。边题:清吴昌硕作富贵寿石图精品,庚申夏日题于北京荣宝斋。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”
此副《富贵神仙图》以牡丹、水仙及顽石入画,画面有机和谐,顾盼生辉,石头的嵌入恰到好处,更使得画面浑厚古拙,有重心之感。用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上,牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济,具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生,浑然一体。
本图又名《富贵寿石图》款识:红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。楚南先生仁兄属大写,壬戌良月,吴昌硕年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石、虚素。边题:清吴昌硕作富贵寿石图精品,庚申夏日题于北京荣宝斋。
#红时#“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”
此副《富贵神仙图》以牡丹、水仙及顽石入画,画面有机和谐,顾盼生辉,石头的嵌入恰到好处,更使得画面浑厚古拙,有重心之感。用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上,牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济,具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生,浑然一体。
本图又名《富贵寿石图》款识:红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。楚南先生仁兄属大写,壬戌良月,吴昌硕年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石、虚素。边题:清吴昌硕作富贵寿石图精品,庚申夏日题于北京荣宝斋。
此副《富贵神仙图》以牡丹、水仙及顽石入画,画面有机和谐,顾盼生辉,石头的嵌入恰到好处,更使得画面浑厚古拙,有重心之感。用墨浓淡干湿,各得其宜,表现出物象的内在气质和生命力。在色彩上,牡丹的署红色和水仙的花青色相得益彰。
“红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。”题款凝练遒劲、苍劲雄浑、刚柔并济,具有浓重的金石味道。整个画面虚实相生,浑然一体。
本图又名《富贵寿石图》款识:红时槛外春风拂,香处豪端水佩横。富贵神仙浑不羡,自高唯有石先生。楚南先生仁兄属大写,壬戌良月,吴昌硕年七十九。钤印:吴俊之印、吴昌石、虚素。边题:清吴昌硕作富贵寿石图精品,庚申夏日题于北京荣宝斋。
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