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春天的树明晃晃带着金丝，夏天的树丰厚得一把抓不透，寒来叶落，干树俭薄，文字也是如此。所谓“寒来干树薄”，只要寒来，千树就当薄下去；也只有寒来，干树才有必要薄下去。文字有它自己的丰盛到调落的规律，勉强不得，也强求不来。是以寒来干树薄的下一句才会是：“秋尽一身轻。”
……

繁不易，需要厚厚的人生与阅历。简淡更不易，需要人生与阅历之外的悟与解。悟到了，解开了，看淡了，一切不平都是平了，手底下，就流得出简淡有味的好文字。中国画家素养越深画境越淡，总是要求逸笔草草，不求形似，聊以自娱。元代倪攒之笔简意远，追摹的就是平淡天真。此种境界殊不易得，功力未到而故作生硬姿态，笔墨往往板滞不畅，就是这个意思。而白描的文字给人感觉也就是简淡与天真，它又恰是为文第一义，正所谓“何须浅碧深红色，自是花中第一流”。

——凉月满天《寒来千树薄》

五

　　咏云者：吴尺凫焯有句云：“芦花摇雪碍船过，云叶随风逐雁飞。”陈心田寅有句云：“一雁披霜千树冷，片云移日半山阴。”嫌饭迟者：刘悔庵云：“冷早秋衣薄，天阴午饭迟。”顾牧云云：“衣轻晓寒逼，薪湿午炊迟。”咏新仆者：汪舟次云：“见事先人往，应门答语轻。”吴野人云：“长者尊难近，新名答尚疑。”四人皆无心之雷同而俱妙。又张哲士咏《老仆》云：“旷职身常病，应门语每讹。”亦趣。

是的，寒来千树薄，走过巅峰，众树便归于平淡冷峻。画家吴冠中这样描写冬树：“正如涉过岁月的寒风，人都会越来越向内生活，浮躁喧闹的心事不再漫漶，逐渐下沉，安稳，一点点抵达真实的内核。我怔怔中，抬头望向远处，远处的树呈灰色的剪影，再看眼前，近处树上的鸟巢赫然醒目。打量这份肃穆凛然，分明是置身于列维坦的油画中。
塘边，有三三两两的行人漫步徜徉，不急不躁，时而喁喁私语，时而驻足观望。从春到秋，时光一直急不可耐，这时节，却变得缓慢而持重，像一方暖阳，泊在那里，不得不让人欣赏流连。托尔斯泰说过：人不能过无意识的生活。事实上，人在缓慢的时光里，在大自然的怀抱中，更易察觉到自然和生命的宝贵与可亲。https://t.cn/AigFGrIs