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全能爱人

——品读张爱玲作品《茉莉香片》14
本段看点评析

成长中严重缺失家庭温暖的传庆内心时常动荡不安，荒凉脆弱，安全感极度匮乏，以致内心的执念如此深重，对丹朱的诉求不但偏离而且荒谬。

在感情的世界里，他期待和索取的已经大大超出了一个定义为“爱人”所能承纳和给予的范围，他祈求的俨然是一个能支撑他失重人生的全能的拯救者和保护神。
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丹朱把飞舞的斗篷拉了下来，紧紧地箍在身上，笑道：“不止一点儿，我不喜欢你，怎么愿意和你做朋友呢？”

传庆站直了身子，咽了一口气道：“朋友！我并不要你做我的朋友。”
丹朱道：“可是你需要朋友。”
传庆道：“单是朋友不够。我要父亲跟母亲。”丹朱愕然望着他。

他紧紧抓住了铁阑干，仿佛那就是她的手，热烈地说道：“丹朱，如果你同别人相爱着，对于他，你不过是一个爱人。可是对于我，你不单是一个爱人，你是一个创造者，一个父亲，母亲，一个新的环境，新的天地。你是过去与未来。你是神。”

丹朱沉默了一会，悄然道：“恐怕我没有那么大的奢望。我如果爱上了谁，至少我只能做他的爱人与妻子。至于别的，我——我不能那么自不量力。”
一阵风把传庆堵得透不过气来。

#文学#

小说《第一炉香》讲述了一个战前香港的“包法利夫人”的故事。葛薇龙面对欲望时（物欲与情欲），清醒地堕落了，她看到自己在沉沦，然而她难以自控、欲罢不能，同时她又无法完全享受沉沦的“快乐”，她的痛楚清清楚楚。这是被欲望主宰，又耻于欲望的深刻悲哀。
但电影第一幕出来，葛薇龙走上姑妈山上的别墅时，电影的偏离就开始了。
小说里不厌其烦地铺陈葛薇龙眼睛里所看到的姑妈家的景观。她看到花园，看到花园里的草木，看到墙外面的大海……视觉效果越来越强烈，越来越辽阔。“这里不单是色彩的强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处都是对照；各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一种奇幻的境界。”
小说里大段大段的景观描写非常重要，这是一个常见的“文学时刻”，即文艺青年第一次看到外面盛大而繁荣的世界，由此滋生出的征服这个世界的欲望。这样的时刻，我们在《高老头》里见过，在《红与黑》里见过，也在《包法利夫人》里见过。景观的描写，其实是葛薇龙已经被姑妈家给“捕捉”了，她的内心深处是讶异、惊叹，还有一丝丝羡慕。毕竟她在上海的只是普通的中产家庭，自己也是在香港没法生存下来才投靠姑妈，“对于香港山头华贵的住宅区还是相当的生疏”。
曾于里

（《资治通鉴》）唐史中太宗一朝写得很是不堪，经常不合常理，估计与太宗对史官的强力干预有关。像这段记载我觉得很不可信，高祖因为太宗的言语悖逆非常愤怒，正赶上边关有奏折报告突厥入侵，马上就换了一副表情，勉励太宗，与他谋划对策。这情绪转变得太快，高祖完全是一副小人嘴脸，这能是正常的父子关系么？太宗因为玄武门之变，靠政变手段得到皇位，内心还是很不安的。所以对自己的功绩多有夸大，对高祖、建成的能力多有贬抑，读这段历史时，感觉斧凿的痕迹很严重。资治选编时其实已经尽力进行了修正，还是给人这个印象，可见太宗当时对史官的指导应该是极有力的。历史也是人写的，不可能做到完全客观，某些时期因为现实的需要，历史与事实的偏离会很严重，其实我们现在也能看到。