读《红楼梦》,必读脂砚斋的批注。为什么呢?
1.脂砚斋这个人了不得。
她不是金圣叹那种,跟作者没关系,只评人家的小说。
“脂砚斋”这个名字是出现在《红楼梦》这本书里的,在一版《红楼梦》的古本里,就有这样一句:“茜纱公子情无限,砚斋先生恨几多!”事实上,这样的诗句或线索还不少。
换句话说,她有时候是会和曹氏联合创作的。比如脂砚斋就替曹雪芹写出了《刘二当衣》这么个戏名,“凤姐点戏,脂砚执笔”,就可能是这个意思,你想想脂砚斋厉不厉害?
当然了,脂砚斋主要是写批注的。在《红楼梦》原文的字里行间,读到动情处,就留下批注。整页满满的批红。可以说,是曹雪芹一边写,脂砚斋的批注就出来了。而最早流行的手抄本,不叫《红楼梦》,就叫《脂砚斋评石头记》。
2.脂砚斋,放在今天讲,就是最牛讲书人,最佳弹幕选手。
比如,贾府四位小姐的名字,取自“原应叹息”的谐音,就是他最早透露的。
再比如,通灵石还没坠入红尘,化身宝玉之前,茫茫大士先给它泼了一大盆冷水。他对石头说了四句话,“那红尘中却有些乐事,但不能永远依恃。况又有‘美中不足 好事多磨’八个字紧相连属。瞬息间,则又乐极悲生,人非物换。究竟是到头一梦,万境归空。”
在这四句旁边,脂砚斋有一行朱红批语:“四句话是一部总纲”。原来如此!
……
脂批示《红楼梦》是前八十回的一把显微镜,又是打开八十回后的一把总钥匙。
历史上脂评《石头记》传抄本众多且混杂,先知书店推荐三联书店推出的版本,此版将脂砚斋在各个版本上的批注,集于一身,可以说是迄今为止最为全面的“脂评本”!
点击链接,即可收藏阅读:《脂砚斋评石头记》 https://t.cn/A6ir9MQF
1.脂砚斋这个人了不得。
她不是金圣叹那种,跟作者没关系,只评人家的小说。
“脂砚斋”这个名字是出现在《红楼梦》这本书里的,在一版《红楼梦》的古本里,就有这样一句:“茜纱公子情无限,砚斋先生恨几多!”事实上,这样的诗句或线索还不少。
换句话说,她有时候是会和曹氏联合创作的。比如脂砚斋就替曹雪芹写出了《刘二当衣》这么个戏名,“凤姐点戏,脂砚执笔”,就可能是这个意思,你想想脂砚斋厉不厉害?
当然了,脂砚斋主要是写批注的。在《红楼梦》原文的字里行间,读到动情处,就留下批注。整页满满的批红。可以说,是曹雪芹一边写,脂砚斋的批注就出来了。而最早流行的手抄本,不叫《红楼梦》,就叫《脂砚斋评石头记》。
2.脂砚斋,放在今天讲,就是最牛讲书人,最佳弹幕选手。
比如,贾府四位小姐的名字,取自“原应叹息”的谐音,就是他最早透露的。
再比如,通灵石还没坠入红尘,化身宝玉之前,茫茫大士先给它泼了一大盆冷水。他对石头说了四句话,“那红尘中却有些乐事,但不能永远依恃。况又有‘美中不足 好事多磨’八个字紧相连属。瞬息间,则又乐极悲生,人非物换。究竟是到头一梦,万境归空。”
在这四句旁边,脂砚斋有一行朱红批语:“四句话是一部总纲”。原来如此!
……
脂批示《红楼梦》是前八十回的一把显微镜,又是打开八十回后的一把总钥匙。
历史上脂评《石头记》传抄本众多且混杂,先知书店推荐三联书店推出的版本,此版将脂砚斋在各个版本上的批注,集于一身,可以说是迄今为止最为全面的“脂评本”!
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【庚辰:有客题《红楼梦》一律,失其姓氏,惟见其诗意骇警,故录于斯:“自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗。茜纱公子情无限,脂砚先生恨几多。是幻是真空历遍,闲风闲月枉吟哦。情机转得情天破,情不情兮奈我何?”凡是书题者不少,此为绝调。诗句警拔,且深知拟书底里,惜乎失名矣!】
按:“自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗。”——用雍正自己的幻身来骂他自己(比如,这段“刘姥姥”损“薛宝钗”),这就是《红楼梦》在创作上比其他作品高明之处(也是不得已而为之),同时也是初读者将要面临的最大阅读“障碍”!
按:“自执金矛又执戈,自相戕戮自张罗。”——用雍正自己的幻身来骂他自己(比如,这段“刘姥姥”损“薛宝钗”),这就是《红楼梦》在创作上比其他作品高明之处(也是不得已而为之),同时也是初读者将要面临的最大阅读“障碍”!
#红楼梦[超话]# 在《红楼梦》第四十回中,贾母提到软烟罗有四种颜色“一样雨过天青,一样秋香色,一样松绿的,一样就是银红的。若是做了帐子,糊了窗屉,远远的看着,就似烟雾一样,所以叫作‘软烟罗’。”由此可见,这四种颜色承担了中国文人多少的浪漫情丝,而银红的软烟罗则又与其他三色不同,唯独它单有一名,叫作“霞影纱”,可见它独特的绚烂。贾母将黛玉的潇湘馆糊上银红的霞影纱,以此中和黛玉的青凉之气,贾母对外孙女的关爱体贴正是通过颜彩搭配调节体现了出来。后来黛玉在改《芙蓉女儿诔》时写到的“茜纱窗下公子多情”中的“茜纱”便是指这银红的窗纱。正因为中国文人擅于“传情入色”,所以中国色往往不仅是一种色相,更是中国人某种情感的寄托和表达。
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