谁听说过没有腿的人,还能在武林之中,一争雄长!是怪不!”
如今列位看官读来,或许并无甚么感觉,毕竟后世的武侠小说中,不要说没有腿,便是没有手脚,也或可在武林之中一争雄长,不过在其时,如此的开篇可是颇有引人的魔力。其后如《一剑光寒十四州》写有过改之,立地顿悟,写智斗;《夺魂旗》写奇巧的布局;《豆蔻干戈》写命运的巧合;《霹雳蔷薇》写少年人的感情等等,皆有可圈可点之处,也基本固定了诸葛青云独特的作品风格,即以奇诡情节为情节主旨,以人物身外化身方法为情节推动,以智斗及情节翻转、出人意料为主要手段,最终得以较为圆满的结局结束全篇。在于诸葛青云所创作的作品中,完全的“悲剧”在印象中是没有的。
只是诸葛青云虽然从上述诸书中走出了一条新道路,却并不曾走得更远。加之诸葛青云的创作“火力”却似不够“旺盛”,显得后劲不足,追求情节奇诡刺激的“双刃剑”问题又显现了出来。
举例言之,比如《夺魂旗》(1961)中写武林中“乾坤五绝”中的“夺魂旗”在一段时间内竟是善恶不定,揭破谜团,自是有“假夺魂旗”在内,不过作者却并未就此罢手,大展易容术,又弄出些许“假夺魂旗”来,你方唱罢我登场。由于“夺魂旗”(书中人物的绰号)的衣着并不露出真实面目,模仿倒也罢了,而在书主上官灵“客串”夺魂旗之时,竟只是弄了块布遮了脸,便骗过了所有人,着实是大开玩笑了。又《铁剑朱痕》(1961)中有一段情节,是书主身携重要信物“朱痕铁剑”,为寻爱侣,并未遵守爱侣在山石上刻下的嘱托,而去独自寻找,不想半路遇到邪派两大高手埋伏,失了信物。邪派诸君有如神助一般的测算准了书主必行路线,无非是作者包办,颇有些牵强。又《霹雳蔷薇》(1962)中弄出了问号与惊叹号,未免令书中人物太超前了些。非只如此,诸葛青云对于写一些悬疑色彩的情节并不擅长,遮掩不住谜团。这一点是梁羽生、诸葛青云二位先生共同的弊病。梁羽生笔下诸如《大唐游侠传》写夏凌霜的家门惨祸,《剑网尘丝》中的徐中岳等等,皆如是焉。梁羽生笔下倒还罢了,如诸葛青云这般欲以奇巧见长的,谜团为人早早揭破,哪里还有甚么戏唱呢?却更是减色不少。
“为情节而情节”的弊病暂且按下不提,再举例言说“后劲不足”一点。诸葛青云的作品小子将其比作为“猛火爆炒”式的,初端上来,入口时火辣滚烫,颇为可口,时间一长,便要退步了。比如《一剑光寒十四州》(1961),虽是写书主报父仇的老路,光彩却全被一个着力塑造的角色西门豹抢占了去。西门豹在书中是个“智将”式的人物,在上半部与邪派斗智是写的很好的,整体的情节也很是精彩,不过在下半部却是一落千里,难以卒读。又《霹雳蔷薇》(1962),写书主无意中看到了一个很有英气很美丽的女子,起了好逑之心,却不知这女子的姓名,后以这女子的特征去打听,竟得知有三个女子是符合的,于是在武林动荡与情海风波中引出一段故事来。无奈依然是上半部的整体情节很是精彩,下半部一落千里的结局。便是比较能够取得平衡的《夺魂旗》(1961),在下半部依然显出了些“乏力”,“虎头蛇尾,前工后拙”的评价自是少不得的。另因约稿众多,分身乏术,新奇的想法总会散见与许多作品之中,甚至在故事情节上也有相似之处,失了新鲜意味。比如《夺魂旗》与《豆蔻干戈》、《铁剑朱痕》书中的重要人物易容后以另一身份帮助正派,《玉女黄衫》中使用的诗词对答被毫无更改地转移到了《霹雳蔷薇》中等等,此处不多赘述,按下不表。
比较之下,梁羽生的作品情节,发展显得更加平缓朴实,却又不失精彩之处,若说诸葛青云是“猛火爆炒”,梁羽生则像是“文火慢炖”了,在一系列细节不断积聚下,最终爆发,不过这种“爆发”,多是令读书的看官心情一沉,为了这样的结果而惋惜。比如《还剑奇情录》中云素素结尾处的坠崖,陈玄机的呼喊,旧宅的大火,便交织成了一幅惨烈可悲的画面。《云海玉弓缘》中厉胜男与金世遗的爱情经过了风波,却最终落得厉胜男死于金世遗的怀中。《白发魔女传》中卓一航终于明了对练霓裳的爱情,却终于不可得,仰望牛郎织女星,吟诵那一首作结的诗句,当使诸多看官不胜唏嘘。也正是因为这样的艺术魅力,许多看官所欢喜的梁羽生的作品,多是这般悲剧的结尾的。当然不仅如此,在梁羽生的作品中所写出的一些小故事,比如写《联剑风云录》中的七阴教主母女就是很好的,更多便不多所赘述了。
如今列位看官读来,或许并无甚么感觉,毕竟后世的武侠小说中,不要说没有腿,便是没有手脚,也或可在武林之中一争雄长,不过在其时,如此的开篇可是颇有引人的魔力。其后如《一剑光寒十四州》写有过改之,立地顿悟,写智斗;《夺魂旗》写奇巧的布局;《豆蔻干戈》写命运的巧合;《霹雳蔷薇》写少年人的感情等等,皆有可圈可点之处,也基本固定了诸葛青云独特的作品风格,即以奇诡情节为情节主旨,以人物身外化身方法为情节推动,以智斗及情节翻转、出人意料为主要手段,最终得以较为圆满的结局结束全篇。在于诸葛青云所创作的作品中,完全的“悲剧”在印象中是没有的。
只是诸葛青云虽然从上述诸书中走出了一条新道路,却并不曾走得更远。加之诸葛青云的创作“火力”却似不够“旺盛”,显得后劲不足,追求情节奇诡刺激的“双刃剑”问题又显现了出来。
举例言之,比如《夺魂旗》(1961)中写武林中“乾坤五绝”中的“夺魂旗”在一段时间内竟是善恶不定,揭破谜团,自是有“假夺魂旗”在内,不过作者却并未就此罢手,大展易容术,又弄出些许“假夺魂旗”来,你方唱罢我登场。由于“夺魂旗”(书中人物的绰号)的衣着并不露出真实面目,模仿倒也罢了,而在书主上官灵“客串”夺魂旗之时,竟只是弄了块布遮了脸,便骗过了所有人,着实是大开玩笑了。又《铁剑朱痕》(1961)中有一段情节,是书主身携重要信物“朱痕铁剑”,为寻爱侣,并未遵守爱侣在山石上刻下的嘱托,而去独自寻找,不想半路遇到邪派两大高手埋伏,失了信物。邪派诸君有如神助一般的测算准了书主必行路线,无非是作者包办,颇有些牵强。又《霹雳蔷薇》(1962)中弄出了问号与惊叹号,未免令书中人物太超前了些。非只如此,诸葛青云对于写一些悬疑色彩的情节并不擅长,遮掩不住谜团。这一点是梁羽生、诸葛青云二位先生共同的弊病。梁羽生笔下诸如《大唐游侠传》写夏凌霜的家门惨祸,《剑网尘丝》中的徐中岳等等,皆如是焉。梁羽生笔下倒还罢了,如诸葛青云这般欲以奇巧见长的,谜团为人早早揭破,哪里还有甚么戏唱呢?却更是减色不少。
“为情节而情节”的弊病暂且按下不提,再举例言说“后劲不足”一点。诸葛青云的作品小子将其比作为“猛火爆炒”式的,初端上来,入口时火辣滚烫,颇为可口,时间一长,便要退步了。比如《一剑光寒十四州》(1961),虽是写书主报父仇的老路,光彩却全被一个着力塑造的角色西门豹抢占了去。西门豹在书中是个“智将”式的人物,在上半部与邪派斗智是写的很好的,整体的情节也很是精彩,不过在下半部却是一落千里,难以卒读。又《霹雳蔷薇》(1962),写书主无意中看到了一个很有英气很美丽的女子,起了好逑之心,却不知这女子的姓名,后以这女子的特征去打听,竟得知有三个女子是符合的,于是在武林动荡与情海风波中引出一段故事来。无奈依然是上半部的整体情节很是精彩,下半部一落千里的结局。便是比较能够取得平衡的《夺魂旗》(1961),在下半部依然显出了些“乏力”,“虎头蛇尾,前工后拙”的评价自是少不得的。另因约稿众多,分身乏术,新奇的想法总会散见与许多作品之中,甚至在故事情节上也有相似之处,失了新鲜意味。比如《夺魂旗》与《豆蔻干戈》、《铁剑朱痕》书中的重要人物易容后以另一身份帮助正派,《玉女黄衫》中使用的诗词对答被毫无更改地转移到了《霹雳蔷薇》中等等,此处不多赘述,按下不表。
比较之下,梁羽生的作品情节,发展显得更加平缓朴实,却又不失精彩之处,若说诸葛青云是“猛火爆炒”,梁羽生则像是“文火慢炖”了,在一系列细节不断积聚下,最终爆发,不过这种“爆发”,多是令读书的看官心情一沉,为了这样的结果而惋惜。比如《还剑奇情录》中云素素结尾处的坠崖,陈玄机的呼喊,旧宅的大火,便交织成了一幅惨烈可悲的画面。《云海玉弓缘》中厉胜男与金世遗的爱情经过了风波,却最终落得厉胜男死于金世遗的怀中。《白发魔女传》中卓一航终于明了对练霓裳的爱情,却终于不可得,仰望牛郎织女星,吟诵那一首作结的诗句,当使诸多看官不胜唏嘘。也正是因为这样的艺术魅力,许多看官所欢喜的梁羽生的作品,多是这般悲剧的结尾的。当然不仅如此,在梁羽生的作品中所写出的一些小故事,比如写《联剑风云录》中的七阴教主母女就是很好的,更多便不多所赘述了。
#lv##thombrowne# 生命不在于长度,而在于宽度。意指生命重在质量。我们可tb皮草西装以看到,老年的人生是可悲的,幼年少年的人生则是糊里糊涂的,这是人力无法改变的,所以人要提高生命质量,关键还在于青中年#ami# 。过好二十岁到五十岁这三十年ami短袖T恤就可以了,即使五六十岁就死了,也可以瞑目了。#普拉达#
TVB剧《火舞黄沙》是一部很有深度的港剧。
被网友认为是“金枝三部曲”之一,《火舞黄沙》是继《金枝欲孽》后,又一部给力的港剧经典。
奈何很多人,都被这部剧整体偏黄色的色调给劝退。
事实上,这是一部值得一追的港剧。
它以“封建制度”为题,塑造一个又一个被困在这“封建”思想下的角色,在觉醒后反抗、打破传统封建。
这是剧集的卖点之一。
除了塑造有血有肉的反抗角色外,被封建思想困住的角色也有很多。
女主角之一的“焦玉”,便是其中一位。
在《火舞黄沙》的故事里,佘诗曼扮演的“家春分”,又或者黎姿扮演的“计明凤”,都是冲破封建思想的代表性角色。
但“焦玉”,却一直保守、固执。
她甚至一度被认为是“全剧最悲剧的人物”。
可时隔多年后,重温TVB剧《火舞黄沙》,我们却低估了这位女主。
01 三个重要的女角色
在《火舞黄沙》这部剧里,有三个重要的女角色,也是本剧的女主角们。
黎姿扮演的“计明凤”,是一位见过世面、在城里留学,懂得“自由恋爱”这个道理,却生在守旧家庭的一个人设。
计明凤的到来,是促进“家春分”在成长道路上的最大突破。
可以说,计明凤陪伴在家春分身边,再加上家春分自身的遭遇,使得家春分在原有固定认知和思想抗争下,有一定的挣扎。
佘诗曼扮演的“家春分”,是从小便明白到“嫁到阎家铺就不愁温饱问题”的道理。
计明凤的初来乍到,就展现出了家春分的卑微。
直到计明凤在教育家春分后,家春分才开始明白、冲破封建守旧思想的枷锁。
这两个角色,都是剧集突破的重要角色。
在故事后期,角色的女性觉醒,让全剧的剧情来到最高点,这也是《火舞黄沙》最值得一追的亮点。
相反,蔡少芬扮演的“焦玉”,则是受到封建思想影响下的悲剧人物。
焦玉这个角色,从初登场我们就能够看出,她不是一个好惹的人物。
对“儿媳”舒朗月、家春分各种教育规矩,一言不合就以祖宗规矩为借口,来对家中所有人进行“教育”。
虽然有胆识、有智慧,处理事情来游刃有余的焦玉,但其实还是被封建思想所束缚。
为什么说焦玉是全剧“最悲剧”的人物?因为她从头到尾,都没有得到过最美好的结局设定。
计明凤、家春分的觉醒,最起码让她们懂得“不要为男人而活,首先要为自己而活”的道理。
可纵观焦玉的一生,她不是为丈夫活着,就是为儿子活着,又或者为整个宋家活着。
大概是从她嫁入宋家起,焦玉的悲剧命运,就已经注定了。
但其实我们都低估了这个角色的重要性。
02 人设
在看《火舞黄沙》的时候,我们会看到一个很令人难以置信的讯息。
邵美琪扮演的“舒朗月”,要叫蔡少芬扮演的“焦玉”为婆婆,两人年龄有差距,但这辈分的叫喊,却让人有些意外。
可是我们看了“焦玉”的人设后,就会觉得没有什么奇怪的。
年纪轻轻的焦玉,很早就嫁给了宋家的老年人宋斌。
奈何宋斌患疾病即将领盒饭,死前还担心貌美如花的焦玉红杏出墙,还想让她领盒饭。
结果焦玉得知真相,在仆人的帮助下得以存活,还伪造了遗书。
由此可见,焦玉从一开始便已经是不幸的。
虽然生下儿子东晓,但作为“二房”的焦玉,在封建思想的束缚下,也只能做到照顾宋家、照顾儿子的存在。
这时候的焦玉,不对男人产生情感,一心只想要将儿子养育成人,与宋家长子宋东阳演绎一系列的“勾心斗角”。
在舒朗月的孩子事件、家春分嫁进宋家之后,焦玉一直都以族谱规矩,来教育这些“儿媳”们。
生不出孩子,也只能纳妾、换老婆等等。
在《火舞黄沙》的整体故事呈现上,我们能够看到“焦玉”这个角色,是非常擅长谋求算计的,而且也不是一个简单的脸谱化角色。
为孩子而活着,是焦玉的唯一信念。
在孩子领了盒饭之后,焦玉的世界也早已崩塌。
直到故事后期,阎万曦在面对二选一的抉择上,最终焦玉被选择并领了盒饭。
她的结局,其实就是一个悲剧。
焦玉从头到尾,都没有过多的幸运,在封建礼教的强压下,她由始至终都没有好好为自己活过一次。
03 低估
为什么说,我们都低估了“焦玉”这位女主角?
很多观众在初看《火舞黄沙》的时候,会感受到焦玉在为人处世之间,很有聪明才智。
在面对阎家铺又或者外人的时候,她也能展现出最给力的一面。
这也导致,观众对焦玉的印象停留在“勾心斗角”的层面上。
可正是这个角色的固执与守旧,让焦玉与家春分、计明凤等人产生矛盾。
她们的突破,也离不开焦玉这个角色的“间接辅助”。
尽管这一生,焦玉的命运都是可悲的。
但从不同的角度来看,我们能够看到焦玉与其他角色的不同之处。
讲话、计谋各种设定,焦玉都能够展现出非凡的才智,这一点是非常亮眼的。
再看她的抉择与结局,在宋东晓领盒饭之后,焦玉早已不愿苟活于世上。
如此优秀的角色,焦玉却是被观众忽略、低估的女主角。
04 题材
作为一部民初剧情剧,《火舞黄沙》是一部比较有深度的港剧。
初看时,也许很多观众都没能了解到剧中的深度含义。
多次重温后,我们才能够感受到剧中那些压抑的氛围,以及在反抗、挣扎时,编剧对角色人性的刻画。
而“焦玉”这个角色,也是非常值得一提的。
除此之外,剧中也有很多角色,被编剧赋予了独特的思维,以及在守旧族规下产生觉醒的念头,生根发芽。
作为一部优秀、经典的影视剧,《火舞黄沙》之所以被夸赞,不是没有原因的。
被网友认为是“金枝三部曲”之一,《火舞黄沙》是继《金枝欲孽》后,又一部给力的港剧经典。
奈何很多人,都被这部剧整体偏黄色的色调给劝退。
事实上,这是一部值得一追的港剧。
它以“封建制度”为题,塑造一个又一个被困在这“封建”思想下的角色,在觉醒后反抗、打破传统封建。
这是剧集的卖点之一。
除了塑造有血有肉的反抗角色外,被封建思想困住的角色也有很多。
女主角之一的“焦玉”,便是其中一位。
在《火舞黄沙》的故事里,佘诗曼扮演的“家春分”,又或者黎姿扮演的“计明凤”,都是冲破封建思想的代表性角色。
但“焦玉”,却一直保守、固执。
她甚至一度被认为是“全剧最悲剧的人物”。
可时隔多年后,重温TVB剧《火舞黄沙》,我们却低估了这位女主。
01 三个重要的女角色
在《火舞黄沙》这部剧里,有三个重要的女角色,也是本剧的女主角们。
黎姿扮演的“计明凤”,是一位见过世面、在城里留学,懂得“自由恋爱”这个道理,却生在守旧家庭的一个人设。
计明凤的到来,是促进“家春分”在成长道路上的最大突破。
可以说,计明凤陪伴在家春分身边,再加上家春分自身的遭遇,使得家春分在原有固定认知和思想抗争下,有一定的挣扎。
佘诗曼扮演的“家春分”,是从小便明白到“嫁到阎家铺就不愁温饱问题”的道理。
计明凤的初来乍到,就展现出了家春分的卑微。
直到计明凤在教育家春分后,家春分才开始明白、冲破封建守旧思想的枷锁。
这两个角色,都是剧集突破的重要角色。
在故事后期,角色的女性觉醒,让全剧的剧情来到最高点,这也是《火舞黄沙》最值得一追的亮点。
相反,蔡少芬扮演的“焦玉”,则是受到封建思想影响下的悲剧人物。
焦玉这个角色,从初登场我们就能够看出,她不是一个好惹的人物。
对“儿媳”舒朗月、家春分各种教育规矩,一言不合就以祖宗规矩为借口,来对家中所有人进行“教育”。
虽然有胆识、有智慧,处理事情来游刃有余的焦玉,但其实还是被封建思想所束缚。
为什么说焦玉是全剧“最悲剧”的人物?因为她从头到尾,都没有得到过最美好的结局设定。
计明凤、家春分的觉醒,最起码让她们懂得“不要为男人而活,首先要为自己而活”的道理。
可纵观焦玉的一生,她不是为丈夫活着,就是为儿子活着,又或者为整个宋家活着。
大概是从她嫁入宋家起,焦玉的悲剧命运,就已经注定了。
但其实我们都低估了这个角色的重要性。
02 人设
在看《火舞黄沙》的时候,我们会看到一个很令人难以置信的讯息。
邵美琪扮演的“舒朗月”,要叫蔡少芬扮演的“焦玉”为婆婆,两人年龄有差距,但这辈分的叫喊,却让人有些意外。
可是我们看了“焦玉”的人设后,就会觉得没有什么奇怪的。
年纪轻轻的焦玉,很早就嫁给了宋家的老年人宋斌。
奈何宋斌患疾病即将领盒饭,死前还担心貌美如花的焦玉红杏出墙,还想让她领盒饭。
结果焦玉得知真相,在仆人的帮助下得以存活,还伪造了遗书。
由此可见,焦玉从一开始便已经是不幸的。
虽然生下儿子东晓,但作为“二房”的焦玉,在封建思想的束缚下,也只能做到照顾宋家、照顾儿子的存在。
这时候的焦玉,不对男人产生情感,一心只想要将儿子养育成人,与宋家长子宋东阳演绎一系列的“勾心斗角”。
在舒朗月的孩子事件、家春分嫁进宋家之后,焦玉一直都以族谱规矩,来教育这些“儿媳”们。
生不出孩子,也只能纳妾、换老婆等等。
在《火舞黄沙》的整体故事呈现上,我们能够看到“焦玉”这个角色,是非常擅长谋求算计的,而且也不是一个简单的脸谱化角色。
为孩子而活着,是焦玉的唯一信念。
在孩子领了盒饭之后,焦玉的世界也早已崩塌。
直到故事后期,阎万曦在面对二选一的抉择上,最终焦玉被选择并领了盒饭。
她的结局,其实就是一个悲剧。
焦玉从头到尾,都没有过多的幸运,在封建礼教的强压下,她由始至终都没有好好为自己活过一次。
03 低估
为什么说,我们都低估了“焦玉”这位女主角?
很多观众在初看《火舞黄沙》的时候,会感受到焦玉在为人处世之间,很有聪明才智。
在面对阎家铺又或者外人的时候,她也能展现出最给力的一面。
这也导致,观众对焦玉的印象停留在“勾心斗角”的层面上。
可正是这个角色的固执与守旧,让焦玉与家春分、计明凤等人产生矛盾。
她们的突破,也离不开焦玉这个角色的“间接辅助”。
尽管这一生,焦玉的命运都是可悲的。
但从不同的角度来看,我们能够看到焦玉与其他角色的不同之处。
讲话、计谋各种设定,焦玉都能够展现出非凡的才智,这一点是非常亮眼的。
再看她的抉择与结局,在宋东晓领盒饭之后,焦玉早已不愿苟活于世上。
如此优秀的角色,焦玉却是被观众忽略、低估的女主角。
04 题材
作为一部民初剧情剧,《火舞黄沙》是一部比较有深度的港剧。
初看时,也许很多观众都没能了解到剧中的深度含义。
多次重温后,我们才能够感受到剧中那些压抑的氛围,以及在反抗、挣扎时,编剧对角色人性的刻画。
而“焦玉”这个角色,也是非常值得一提的。
除此之外,剧中也有很多角色,被编剧赋予了独特的思维,以及在守旧族规下产生觉醒的念头,生根发芽。
作为一部优秀、经典的影视剧,《火舞黄沙》之所以被夸赞,不是没有原因的。
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