格局不是空谈宏大的叙事，而是学着站在更大的时空尺度上，看待发生在当下世界上的事。
人总是惯于以自身的直观经验作为尺度来衡量世间万物。换句话说，一个人如果生来一直过着某种生活，TA 就可能倾向于认为“本该如此”——于是在这种条件忽然消失的时候，TA 就会产生一种被剥夺感。
如果这个人一向关注自己较多、很少关心别人，TA 可能还会觉得自己非常孤独、无力。为什么偏偏是我遭遇了这种苦难？为什么世界对我这样不公平？这就是缺乏格局的人容易有的内心戏。
坊间常把“痛苦”当作一个词，但研究正念的心理学家认为“痛（Pain）”和“苦（Suffering）”是两个不同的概念。
前者是客观条件加诸于我们的影响，后者则是我们种种内心戏给自己找来的烦恼。把格局变大不一定能减少我们的痛，但有助于让我们少吃一些苦。
从冷战结束到新冠疫情之前近三十年，相当一部分人类得以免受战争、自然灾害、饥荒和社会动荡的持续影响，甚至可以满足许多个人化的享乐需要，这种局面可能是数千年来从未有过的。
即使在这三十年间做一个横切，我们也能看到，相似的苦难影响着千千万万的人，并不是只有“我”一个人受到了影响，也并不意味着“命运偏偏和我作对”。
有了这一纵一横的认识和思考，我们就更容易跳出个人直观经验的限制，认识到过去的生活只是运气好而不是“本该如此”，看到苦难的发生具有普遍性和随机性而非“偏偏针对我”。
这种飞跃就是皮亚杰所说的“去自我中心化”。做一个类比的话，就像我们学会了用“东南西北”而不是“上下左右”来认识世界。
人总是惯于以自身的直观经验作为尺度来衡量世间万物。换句话说，一个人如果生来一直过着某种生活，TA 就可能倾向于认为“本该如此”——于是在这种条件忽然消失的时候，TA 就会产生一种被剥夺感。
如果这个人一向关注自己较多、很少关心别人，TA 可能还会觉得自己非常孤独、无力。为什么偏偏是我遭遇了这种苦难？为什么世界对我这样不公平？这就是缺乏格局的人容易有的内心戏。
坊间常把“痛苦”当作一个词，但研究正念的心理学家认为“痛（Pain）”和“苦（Suffering）”是两个不同的概念。
前者是客观条件加诸于我们的影响，后者则是我们种种内心戏给自己找来的烦恼。把格局变大不一定能减少我们的痛，但有助于让我们少吃一些苦。
从冷战结束到新冠疫情之前近三十年，相当一部分人类得以免受战争、自然灾害、饥荒和社会动荡的持续影响，甚至可以满足许多个人化的享乐需要，这种局面可能是数千年来从未有过的。
即使在这三十年间做一个横切，我们也能看到，相似的苦难影响着千千万万的人，并不是只有“我”一个人受到了影响，也并不意味着“命运偏偏和我作对”。
有了这一纵一横的认识和思考，我们就更容易跳出个人直观经验的限制，认识到过去的生活只是运气好而不是“本该如此”，看到苦难的发生具有普遍性和随机性而非“偏偏针对我”。
这种飞跃就是皮亚杰所说的“去自我中心化”。做一个类比的话，就像我们学会了用“东南西北”而不是“上下左右”来认识世界。
在香港功夫片盛行的70年代，如果说张彻是邵氏首席导演，那么罗维就是嘉禾的头牌，他们两人分庭抗礼。
但在众多香港艺人眼中，罗维这个人，实则拍电影才气有限，但他的运气却总是出奇的好。
当年李小龙被嘉禾从美国请回来拍戏，开始并未受到特别重视，因此嘉禾为他拍摄的《唐山大兄》投资并不高，只在泰国拍摄。
导演吴家骧名气一般，也不擅长功夫武侠题材，拍到一半时难以为继。
于是嘉禾派出罗维中途救场，结果在影片上映后，票房超过300万，刷新了香港影坛的记录，令他与李小龙扬眉吐气。
此后罗维与李小龙共同拍摄了多部功夫片，其中《精武门》更是打破亚洲票房纪录，两人很快打进欧美电影市场，掀起世界功夫片的热潮。
但李小龙和罗维都是非常有个性的人，合作时间越长裂痕也越大，直至关系僵化。
据工作人员回忆，李小龙是个完美主义者，对自己要求非常严格，当时大家在片场拍摄期间完全由李小龙说了算，可以称得上是自编自导自演。
但按照行规，剧组当中导演的权利才是最大的，罗维作为老牌导演，执导过很多作品，也捧红过很多艺人，所以说话总是大大咧咧，丝毫不给李小龙留面子，只把他当成一个普普通通的演员。
而李小龙也不是一般人，他更有自己的个性和脾气，对拍摄也有自己不同的看法，希望在影片当中融入更多自己的思想。
但李小龙这种强烈的控制欲，实则是触犯了当年香港电影圈中的一些惯例。
久而久之，他和罗维之间渐生嫌隙，而更让李小龙不满的是，当时的罗维竟然想以“成就李小龙”的恩师身份自居。
于是在1973年的一天拍摄中，李小龙和罗维积攒已久的矛盾瞬时爆发，两人在众目睽睽下大打出手，但已经年近60的罗维那里是武艺高强，年轻有力的李小龙的对手。
而且正在气头上的李小龙更是拿出一把刀架在罗维脖子上叫嚣着：我要杀.了你。
一时间，李小龙对导演罗维持刀行凶的消息不胫而走，引得香港媒体大肆报道。
而让所有人没想到的是，在这件事过去仅仅半个月后，李小龙就突然暴毙在了红颜知己丁佩的家里，一代功夫巨星的陨落，关于他的死亡原因，也是众说纷纭。
有人称，是导演罗维对李小龙怀恨在心，所以蓄意报复，雇凶杀害的李小龙。
但种种迹象表明，罗维根本不具备作案的时间和地点，因此导演报复杀人的说法，根本不成立。
那么当初李小龙对罗维持刀行凶，究竟是什么原因呢？有人分析，这已经不单单是李小龙脾气的问题，而是他精神开始崩溃的表现。
因为李小龙一直宣称，自己绝不会对不会武功的人和老年人动武。
所以如果他对导演罗维真有什么不满，一顿拳脚就可以解决了，何必要拔刀相向呢？这或许是李小龙紧绷的神经开始崩溃的先兆。
而罗维在后来接受采访时也称：当时自己是和李小龙发生过不愉快，而且他还侮辱过自己，但对于他的离开，自己还是非常痛心的，当听到他去世的消息时，自己在床边整整坐了一夜，一夜未眠，那些曾经的合作就像昨天的事一样，完全不敢相信他已经离开了。
而在李小龙去世后，罗维也在嘉禾的处境非常艰难，再加上第二任妻子与他离婚后，成为了嘉禾老板邹文怀的红颜知己，这些原因迫使他不得不自立门户，与嘉禾分庭抗礼。
自立门户后，罗维自负能捧红李小龙，就能捧红其他人，于是找到了陈元龙，并为他改名为“成龙”。
但没想到与成龙拍的片子却是没有一部成功的，而时间告诉大家，罗维识人有眼光，拍戏就没眼光。
他这一辈子，除了与李小龙合作较为成功外，其他时间的作品，票房都很差劲。
而罗维之于成龙也是比较抠门，每部戏只给几万块，每月固定薪水也就是3000，久而久之，成龙对罗维的感激之情也是荡然无存，想要重新签约公司。
为了留下成龙，罗维不惜使出绑架恐吓等各种招数，但还是未能阻止自己辛苦挖掘的人才拱手他人，两人最终闹得不欢而散。
不得不承认，罗维的眼光确实一流，在成龙离开后，他又拉来了李连杰，他认为李连杰绝对是继李小龙、成龙之后的另一位功夫巨星。
但两人合作的片子也是反响平平，罗维的儿子罗大卫便怂恿李连杰改签自己母亲担任高层的嘉禾公司，这便有了李连杰与徐克的风云际会。
而罗维的晚年境况也是非常惨淡，他曾一手挖掘出了李小龙、成龙、李连杰三位功夫巨星，但最后却连一个都没有留住，还都闹得不欢而散。
这可能与他的本事和性格有关，毕竟所有人都认为，他识人有眼光，但拍电影真的不咋地。
而成龙也指出，罗维为人小气抠门，太贪心，毕竟鸟择良木而栖，人择君子而处嘛，他留不住人才也是情理之中的事。
但不管怎样，李小龙的英年早逝让人惋惜，可连他的儿子李国豪在拍戏的时候，随着一支“假枪”的一声枪响，也倒地不起，年仅28岁。
父子二人殊途同归的命运，实在令人唏嘘，而他们的去世原因，可能要成为千古谜题了。
#创作力计划#
但在众多香港艺人眼中，罗维这个人，实则拍电影才气有限，但他的运气却总是出奇的好。
当年李小龙被嘉禾从美国请回来拍戏，开始并未受到特别重视，因此嘉禾为他拍摄的《唐山大兄》投资并不高，只在泰国拍摄。
导演吴家骧名气一般，也不擅长功夫武侠题材，拍到一半时难以为继。
于是嘉禾派出罗维中途救场，结果在影片上映后，票房超过300万，刷新了香港影坛的记录，令他与李小龙扬眉吐气。
此后罗维与李小龙共同拍摄了多部功夫片，其中《精武门》更是打破亚洲票房纪录，两人很快打进欧美电影市场，掀起世界功夫片的热潮。
但李小龙和罗维都是非常有个性的人，合作时间越长裂痕也越大，直至关系僵化。
据工作人员回忆，李小龙是个完美主义者，对自己要求非常严格，当时大家在片场拍摄期间完全由李小龙说了算，可以称得上是自编自导自演。
但按照行规，剧组当中导演的权利才是最大的，罗维作为老牌导演，执导过很多作品，也捧红过很多艺人，所以说话总是大大咧咧，丝毫不给李小龙留面子，只把他当成一个普普通通的演员。
而李小龙也不是一般人，他更有自己的个性和脾气，对拍摄也有自己不同的看法，希望在影片当中融入更多自己的思想。
但李小龙这种强烈的控制欲，实则是触犯了当年香港电影圈中的一些惯例。
久而久之，他和罗维之间渐生嫌隙，而更让李小龙不满的是，当时的罗维竟然想以“成就李小龙”的恩师身份自居。
于是在1973年的一天拍摄中，李小龙和罗维积攒已久的矛盾瞬时爆发，两人在众目睽睽下大打出手，但已经年近60的罗维那里是武艺高强，年轻有力的李小龙的对手。
而且正在气头上的李小龙更是拿出一把刀架在罗维脖子上叫嚣着：我要杀.了你。
一时间，李小龙对导演罗维持刀行凶的消息不胫而走，引得香港媒体大肆报道。
而让所有人没想到的是，在这件事过去仅仅半个月后，李小龙就突然暴毙在了红颜知己丁佩的家里，一代功夫巨星的陨落，关于他的死亡原因，也是众说纷纭。
有人称，是导演罗维对李小龙怀恨在心，所以蓄意报复，雇凶杀害的李小龙。
但种种迹象表明，罗维根本不具备作案的时间和地点，因此导演报复杀人的说法，根本不成立。
那么当初李小龙对罗维持刀行凶，究竟是什么原因呢？有人分析，这已经不单单是李小龙脾气的问题，而是他精神开始崩溃的表现。
因为李小龙一直宣称，自己绝不会对不会武功的人和老年人动武。
所以如果他对导演罗维真有什么不满，一顿拳脚就可以解决了，何必要拔刀相向呢？这或许是李小龙紧绷的神经开始崩溃的先兆。
而罗维在后来接受采访时也称：当时自己是和李小龙发生过不愉快，而且他还侮辱过自己，但对于他的离开，自己还是非常痛心的，当听到他去世的消息时，自己在床边整整坐了一夜，一夜未眠，那些曾经的合作就像昨天的事一样，完全不敢相信他已经离开了。
而在李小龙去世后，罗维也在嘉禾的处境非常艰难，再加上第二任妻子与他离婚后，成为了嘉禾老板邹文怀的红颜知己，这些原因迫使他不得不自立门户，与嘉禾分庭抗礼。
自立门户后，罗维自负能捧红李小龙，就能捧红其他人，于是找到了陈元龙，并为他改名为“成龙”。
但没想到与成龙拍的片子却是没有一部成功的，而时间告诉大家，罗维识人有眼光，拍戏就没眼光。
他这一辈子，除了与李小龙合作较为成功外，其他时间的作品，票房都很差劲。
而罗维之于成龙也是比较抠门，每部戏只给几万块，每月固定薪水也就是3000，久而久之，成龙对罗维的感激之情也是荡然无存，想要重新签约公司。
为了留下成龙，罗维不惜使出绑架恐吓等各种招数，但还是未能阻止自己辛苦挖掘的人才拱手他人，两人最终闹得不欢而散。
不得不承认，罗维的眼光确实一流，在成龙离开后，他又拉来了李连杰，他认为李连杰绝对是继李小龙、成龙之后的另一位功夫巨星。
但两人合作的片子也是反响平平，罗维的儿子罗大卫便怂恿李连杰改签自己母亲担任高层的嘉禾公司，这便有了李连杰与徐克的风云际会。
而罗维的晚年境况也是非常惨淡，他曾一手挖掘出了李小龙、成龙、李连杰三位功夫巨星，但最后却连一个都没有留住，还都闹得不欢而散。
这可能与他的本事和性格有关，毕竟所有人都认为，他识人有眼光，但拍电影真的不咋地。
而成龙也指出，罗维为人小气抠门，太贪心，毕竟鸟择良木而栖，人择君子而处嘛，他留不住人才也是情理之中的事。
但不管怎样，李小龙的英年早逝让人惋惜，可连他的儿子李国豪在拍戏的时候，随着一支“假枪”的一声枪响，也倒地不起，年仅28岁。
父子二人殊途同归的命运，实在令人唏嘘，而他们的去世原因，可能要成为千古谜题了。
#创作力计划#
#笔记人生#
在人们的印象中，命运是神秘的不可把握的，可是孟子并不那么认为，他说“莫非命也，顺受其正。”用我们现在话来说，命运就是顺其自然，并非那么玄乎。他又接着举例说明“是故知命者不立乎岩墙之下。”，也就是说把握命运就是要善于识别危险明辨是非，就如同明知是危岩危墙有危险，就不要站靠在其下一样。按照孟子的这个解释，命运的确并不神秘，把握命运最基本的方式就是明知不对就不要去做，要抗得住各种超越底线的利益诱惑。很多人出了问题，常常感叹命运不济命运弄人，看来不该怪命运不济弄人，而应该怪自己并能把握自己，不能顺其自然。
在人们的印象中，命运是神秘的不可把握的，可是孟子并不那么认为，他说“莫非命也，顺受其正。”用我们现在话来说，命运就是顺其自然，并非那么玄乎。他又接着举例说明“是故知命者不立乎岩墙之下。”，也就是说把握命运就是要善于识别危险明辨是非，就如同明知是危岩危墙有危险，就不要站靠在其下一样。按照孟子的这个解释，命运的确并不神秘，把握命运最基本的方式就是明知不对就不要去做，要抗得住各种超越底线的利益诱惑。很多人出了问题，常常感叹命运不济命运弄人，看来不该怪命运不济弄人，而应该怪自己并能把握自己，不能顺其自然。
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