《滕王阁序》唐·王勃⁴
嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!
勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
嗟乎!时运不齐,命途多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?所赖君子见机,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空余报国之情;阮籍猖狂,岂效穷途之哭!
勃,三尺微命,一介书生。无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。非谢家之宝树,接孟氏之芳邻。他日趋庭,叨陪鲤对;今兹捧袂,喜托龙门。杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?
洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟。
登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远,三年多难更凭危。
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。
—(宋)陈与义《登岳阳楼》
岳阳楼是唐代以来的名胜,多少文人墨客、风流文人登楼观景,留下了无数脍炙人口的名篇佳作。诗人在逃难三年之后,登上了名胜岳阳楼。国家此时正经历着翻天覆地的大变动,从外观上看,岳阳楼似曾依旧,没有什么改变,照样在“洞庭之东江水西”,面朝着无边无际地洞庭湖,背靠着浩浩荡荡的长江水。在一片惨淡的夕阳余晖之下,楼上悬挂着的帷幔一动不动。诗人凭栏眺望,思绪翻滚。“登临吴蜀横分地”,抚今思昔,感慨万千。由于朝廷的避敌政策,使多少仁人志士空怀凌云志,徒有报国心。诗人也是如此,他只得随着逃难的人群行路万里,历经千辛万苦,才来到了岳阳楼上“远望”、“凭栏”。“万里来游还望远,三年多难更凭栏”两句,正是他从靖康元年(1126)春避难南奔的颠沛流离生活的概括。凭栏“吊古”,反而惹恨添愁,勾起他满腹的家国之恨、身世之愁。此时年仅三十九岁的诗人,鬓发已经变得斑白了,他伫立在萧瑟的秋风中,面对着“老木沧波”,眼看着大片国土落入到金人手中,而自己则是一介书生,空怀愁绪,这又怎能不悲从中来?末联景中有情,情景相生。
登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时。
万里来游还望远,三年多难更凭危。
白头吊古风霜里,老木沧波无限悲。
—(宋)陈与义《登岳阳楼》
岳阳楼是唐代以来的名胜,多少文人墨客、风流文人登楼观景,留下了无数脍炙人口的名篇佳作。诗人在逃难三年之后,登上了名胜岳阳楼。国家此时正经历着翻天覆地的大变动,从外观上看,岳阳楼似曾依旧,没有什么改变,照样在“洞庭之东江水西”,面朝着无边无际地洞庭湖,背靠着浩浩荡荡的长江水。在一片惨淡的夕阳余晖之下,楼上悬挂着的帷幔一动不动。诗人凭栏眺望,思绪翻滚。“登临吴蜀横分地”,抚今思昔,感慨万千。由于朝廷的避敌政策,使多少仁人志士空怀凌云志,徒有报国心。诗人也是如此,他只得随着逃难的人群行路万里,历经千辛万苦,才来到了岳阳楼上“远望”、“凭栏”。“万里来游还望远,三年多难更凭栏”两句,正是他从靖康元年(1126)春避难南奔的颠沛流离生活的概括。凭栏“吊古”,反而惹恨添愁,勾起他满腹的家国之恨、身世之愁。此时年仅三十九岁的诗人,鬓发已经变得斑白了,他伫立在萧瑟的秋风中,面对着“老木沧波”,眼看着大片国土落入到金人手中,而自己则是一介书生,空怀愁绪,这又怎能不悲从中来?末联景中有情,情景相生。
读书笔记
屈原曰:“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。”
渔夫曰:“圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不淈其泥而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而歠其醴?何故深思高举,而自令放为?”
屈原有精神的洁癖,他不肯随波逐流;屈原有自己唯美的坚守,他不肯与世推移。他上下求索深思高举,不足为训不足为“圣”吗?
在《伤逝》中涓生想,“人必须活着,爱才有所附丽。”可见活着是前提是第一要务。可是,《长明灯》中,疯子因为不相信菩萨,要熄掉长明灯,被吉光屯看成是祸害要合伙除掉他。《头发的故事》中说,“我出去留学,便剪掉了辫子,这并没有别的奥妙,只为它太不便当罢了。不料有几位辫子盘在头顶上的同学们便很厌恶我;监督也大怒,说要停了我的官费,送回中国去。”真是可笑又可气。
《风波》中赵七斤因为进城被人剪去了辫子,便不得了了,合村摇头质问“该当何罪!”甚至九斤老太七斤嫂又急又恨几乎完全绝望了。
伊用筷子指着他的鼻尖说,“这死尸自作自受!造反的时候,我本来说,不要撑船了,不要上城了。他偏要死进城去,滚进城去,进城便被人剪去了辫子。从前是绢光乌黑的辫子,现在弄得僧不僧道不道的。这囚徒自作自受,带累了我们又怎么说呢?这活死尸的囚徒……”
村里的狗叫了,其它的狗此时也都跟着叫,但它们不知道为什么叫。当混浊成为一种常态,清白就是一种罪。
这是刚看到的一段话,觉其深刻大有鲁迅之风,可又不是,虽不是却一剑封喉切中肯綮,针砭了鲁迅时代的荒唐悲哀。
岂止那个时代,古希腊哲学家苏格拉底假苹果的故事,丹麦安徒生《皇帝的新衣》,都如出一辙,人云亦云随声附和是轻松的,能够清醒地纯粹的做自己的,也只有凤毛麟角的柏拉图,小孩子,屈原,鲁迅一辈罢了。
鲁迅对混浊是坚决反对的,对清白自有他的坚持,他挑着一面反封建的大旗,头发根根直立着,走在队伍的最前头,他以笔为刀,“横眉冷对千夫指”,堪称昂扬不屈的斗士。
屈原曰:“吾闻之,新沐者必弹冠,新浴者必振衣;安能以身之察察,受物之汶汶者乎?宁赴湘流,葬于江鱼之腹中。安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎?”
渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”
屈原宁赴湘流,鲁迅战斗到底。和光同尘与狼共舞,该有何等智慧才能像渔夫一样啊!一不留神不就成了同流合污随波逐流?尼采说:“更高级的哲人独处着,这并非因为他喜欢孤独,而是在他周围,找不到同类。”重读鲁迅,跟着嬉笑怒骂,跟着沉思默想,想到屈原,想到他“制芰荷以为衣,集芙蓉以为裳”,想我一介书生,也只能怀着崇高的敬意,写下这篇读书笔记,纪念逝者,勖勉自己。
掩卷出门,杏花开了,如云似霞,好明媚的春光。
屈原曰:“举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒,是以见放。”
渔夫曰:“圣人不凝滞于物,而能与世推移。世人皆浊,何不淈其泥而扬其波?众人皆醉,何不哺其糟而歠其醴?何故深思高举,而自令放为?”
屈原有精神的洁癖,他不肯随波逐流;屈原有自己唯美的坚守,他不肯与世推移。他上下求索深思高举,不足为训不足为“圣”吗?
在《伤逝》中涓生想,“人必须活着,爱才有所附丽。”可见活着是前提是第一要务。可是,《长明灯》中,疯子因为不相信菩萨,要熄掉长明灯,被吉光屯看成是祸害要合伙除掉他。《头发的故事》中说,“我出去留学,便剪掉了辫子,这并没有别的奥妙,只为它太不便当罢了。不料有几位辫子盘在头顶上的同学们便很厌恶我;监督也大怒,说要停了我的官费,送回中国去。”真是可笑又可气。
《风波》中赵七斤因为进城被人剪去了辫子,便不得了了,合村摇头质问“该当何罪!”甚至九斤老太七斤嫂又急又恨几乎完全绝望了。
伊用筷子指着他的鼻尖说,“这死尸自作自受!造反的时候,我本来说,不要撑船了,不要上城了。他偏要死进城去,滚进城去,进城便被人剪去了辫子。从前是绢光乌黑的辫子,现在弄得僧不僧道不道的。这囚徒自作自受,带累了我们又怎么说呢?这活死尸的囚徒……”
村里的狗叫了,其它的狗此时也都跟着叫,但它们不知道为什么叫。当混浊成为一种常态,清白就是一种罪。
这是刚看到的一段话,觉其深刻大有鲁迅之风,可又不是,虽不是却一剑封喉切中肯綮,针砭了鲁迅时代的荒唐悲哀。
岂止那个时代,古希腊哲学家苏格拉底假苹果的故事,丹麦安徒生《皇帝的新衣》,都如出一辙,人云亦云随声附和是轻松的,能够清醒地纯粹的做自己的,也只有凤毛麟角的柏拉图,小孩子,屈原,鲁迅一辈罢了。
鲁迅对混浊是坚决反对的,对清白自有他的坚持,他挑着一面反封建的大旗,头发根根直立着,走在队伍的最前头,他以笔为刀,“横眉冷对千夫指”,堪称昂扬不屈的斗士。
屈原曰:“吾闻之,新沐者必弹冠,新浴者必振衣;安能以身之察察,受物之汶汶者乎?宁赴湘流,葬于江鱼之腹中。安能以皓皓之白,而蒙世俗之尘埃乎?”
渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”
屈原宁赴湘流,鲁迅战斗到底。和光同尘与狼共舞,该有何等智慧才能像渔夫一样啊!一不留神不就成了同流合污随波逐流?尼采说:“更高级的哲人独处着,这并非因为他喜欢孤独,而是在他周围,找不到同类。”重读鲁迅,跟着嬉笑怒骂,跟着沉思默想,想到屈原,想到他“制芰荷以为衣,集芙蓉以为裳”,想我一介书生,也只能怀着崇高的敬意,写下这篇读书笔记,纪念逝者,勖勉自己。
掩卷出门,杏花开了,如云似霞,好明媚的春光。
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