“我们的夜晚比你的白天更美丽”
#那年我们#
从来没想过小雄竟然是被抛弃过的孩子[苦涩][苦涩]
之前一直以为只有妍秀过得很苦，雄一直是在爱里长大的孩子来着，可是也有点不懂为什么有爸妈和志雄的陪伴但小雄性格还是有些孤僻，为什么不喜欢热闹只喜欢一个人闷在那里画画。现在终于理解了[泪][泪]那是两个濒临破碎的灵魂被彼此吸引并缠绕为一的过程[悲伤]我们猫狗就是互相治愈的存在[泪][泪]如果说小雄专心画着那很费神的画是为了暂时逃避，获得一时的解脱，那妍秀就是那个愿意把他从自己的世界拉出来并给予小雄一个敞开的怀抱、一个五彩缤纷世界的特别的人。而妍秀和小雄在一起的时候也一直是发自内心的感到快乐[悲伤]
11集最后的吻戏我太喜欢了[舔屏]小雄一定会被治愈的对吧[抱一抱]
愿称《那年我们》是2021年末最佳!
之前不是很喜欢破镜重圆这种剧情，觉得分开了就一定是存在问题，而存在过的问题永远无法被抹去。可国妍秀和崔雄让我看到了另一种可能，短暂的分开，日日夜夜的痛楚，或许只是为了再一次以更好的面目相逢。他们一定会狠狠幸福，我一直相信着。

【自译/剧情/犯罪】颓废青年 West 11 (1963)
住在伦敦西区的乔·贝克特（Alfred Lynch 饰）是个找不到人生目标的迷茫青年，他每天除了和若近若离的女友伊尔莎（Kathleen Breck 饰）一起出去玩之外，多半时间都闷在家中，过着十分孤僻的生活。某天他偶然遇到一个叫迪克·戴斯（Eric Portman 饰）的中年男人，迪克看似是一家大公司的老板，但是却手头拮据，还要借住在情人乔治亚（Diana Dors 饰）家中。从一开始，乔就觉得迪克不太正常，直到某天乔发现迪克居然派人跟踪他，怒不可遏的他向迪克一问究竟，这时他才得知，原来迪克一直在计划一场谋杀案。
本片融合了英国激进现实主义和黑色电影两种风格，同时充斥着一种存在主义焦虑，全片情节并不存在什么复杂度，但在心境和情绪的渲染上非常迷人，男主角乔·贝克特讨厌工作，经常独处，每天活得浑浑噩噩，他曾是虔诚的天主教徒，但最终却发现并无法在宗教中寻得真理，他企图在这个荒唐的世界中找到答案，希望能过本真的生活而非循规蹈矩，但最终落入精神的荒原，并在命运的愚弄下走向了不可控的结局，萦绕全片的虚无迷茫氛围非常引人入胜，精湛出色的摄影更是为这一点添光加彩，英国逼仄简陋的底层阶级住宅和湿漉漉的街道让本片格外有种萧索之感。

如果这一年我没有坚持健身会怎样呢？

大概会在自卑中变得越来越低沉、抑郁吧。

在那些无人问津、各种情绪需要一个人自我消化的日子里；在这种孤僻、不愿主动社交的性格下；如果没有一个宣泄的出口，迟早会闷出病来。

有时候身体和心里其实都已经很累了，但还是强迫自己要去锻炼，要去健身；因为我知道现在的自己很糟糕，也静不下心来去看书，但我不能够放纵自己任由那些消极的情绪蔓延。至少去锻炼、去健身，让身体产生多巴胺，正负抵消，心情就没有那么难受了。倘若不去锻炼，在本来就消极的情绪下，这样的负能量不是呈倍数级增长，而是呈指数级增长。锻炼，就是一根稻草，把我往上拽。

当然，坚持下来的原因还有一个，就是不想让前面的努力都浪费掉。因为从健身的第一节课开始，想要获得训练效果，就必须持之以恒。如果只是打鱼晒网式健身，那花在健身上的时间其实是浪费掉，没有什么实质性效果的。可能只是在每次长间歇的健身后会得到片刻的满足感——“我今天又自律了一下”。但长期健身带来的身体和心理的变化，别人可能不太清楚，只有自己能够察觉——确实越来越好了，健身已经成为了生活的一部分。

我觉得每个人来到这个世界之初都是一样的，是没有形状的。刚开始我们长大，我们成长，是父母、环境、家庭等给我们塑造初步的形状；但是越往后，我们是什么形状就完全靠的是我们自己了。就像雕刻师在雕刻自己的作品一样，我们在亲手雕刻着自己。而关于自己，是马虎不得的，需用上全部的心力好好对待。希望最终雕刻出来的是一件还不错的作品，而不是一件残次品。好好爱自己，也就能更好地爱身边的人了。至少，传递的能量会是正向的。

“世界上本没有路，但走的人多了也就有了路。”我本不知道我是谁，会去向何方，到达哪里，成为怎样的自己；但我在走自己的路。我仍旧不知道会去向何方，到达哪里，成为怎样的自己；但我会坚持走自己的路。因为我相信，终有一天会成为自己。