《销魂》
作者:不是风动
偏执狼王攻x温柔鲛人伪后妈受,见作冲~
文案
宁时亭追随晴王顾斐音十年,为他退婚,为他放弃坦荡仙途,弃刀入府。
年纪轻轻的无名无分,最后被一杯毒酒赐死。
重生回十七岁,他放下执念,只求一封放妻书。
府上时光寂寞,只有他与残废的少年世子同住屋檐下,井水不犯河水。
知道日后顾听霜会逼宫弑父,成为一代暴君,也知道这孩子生母早逝,少年辛苦。
便也会悉心教导,温和陪伴,期望他能多一点安和,少一点暴戾。
却没想到,那年夏天,他在院中闭眼乘凉,听见下人催世子选妃。
书房拐角,轮椅上的阴鸷冷漠的少年冷笑说:“要什么世子妃,我只要院子里的那一个。”
“他的放妻书,我来写。”
“再嫁的婚书,我来下。”
重来一世,不料成了暴君白月光,冷漠心尖上一粒朱砂痣。
*
顾听霜十岁那年,生母去世,灵根被废,从此只能在轮椅上生活。
十四岁时,父亲接“恩人”入王府,新房设在旧人房中。
当夜,他提刀闯入,阴沉的嗓音勃发怒意:滚出去。
年轻人取下盖头看他。
眼神清透,安静恬美。
此后十年,他成为他心里唯一的执念。
为他修行,为他入世,为他提刀入命,斩断因果。
只因他是照进生命里仅剩的光。
我见你时,十年听霜。
我见你后,春风化雨。
恋爱治愈流,还是原来的味道,主甜,偶尔玻璃渣,八分糖两分刀。
充满求生欲的划重点:
【受没有名分,和攻爹也不存在任何恋爱和婚姻关系】
【放妻书只针对渣爹前世没有践行的“婚书”】
【攻受年龄只差三岁,不存在任何抚养关系】
作者:不是风动
偏执狼王攻x温柔鲛人伪后妈受,见作冲~
文案
宁时亭追随晴王顾斐音十年,为他退婚,为他放弃坦荡仙途,弃刀入府。
年纪轻轻的无名无分,最后被一杯毒酒赐死。
重生回十七岁,他放下执念,只求一封放妻书。
府上时光寂寞,只有他与残废的少年世子同住屋檐下,井水不犯河水。
知道日后顾听霜会逼宫弑父,成为一代暴君,也知道这孩子生母早逝,少年辛苦。
便也会悉心教导,温和陪伴,期望他能多一点安和,少一点暴戾。
却没想到,那年夏天,他在院中闭眼乘凉,听见下人催世子选妃。
书房拐角,轮椅上的阴鸷冷漠的少年冷笑说:“要什么世子妃,我只要院子里的那一个。”
“他的放妻书,我来写。”
“再嫁的婚书,我来下。”
重来一世,不料成了暴君白月光,冷漠心尖上一粒朱砂痣。
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顾听霜十岁那年,生母去世,灵根被废,从此只能在轮椅上生活。
十四岁时,父亲接“恩人”入王府,新房设在旧人房中。
当夜,他提刀闯入,阴沉的嗓音勃发怒意:滚出去。
年轻人取下盖头看他。
眼神清透,安静恬美。
此后十年,他成为他心里唯一的执念。
为他修行,为他入世,为他提刀入命,斩断因果。
只因他是照进生命里仅剩的光。
我见你时,十年听霜。
我见你后,春风化雨。
恋爱治愈流,还是原来的味道,主甜,偶尔玻璃渣,八分糖两分刀。
充满求生欲的划重点:
【受没有名分,和攻爹也不存在任何恋爱和婚姻关系】
【放妻书只针对渣爹前世没有践行的“婚书”】
【攻受年龄只差三岁,不存在任何抚养关系】
#范可新[超话]# “因为享受着它的灿烂 因为忍受着它的腐烂 你说别爱啊 又依依不舍 所以生命啊它苦涩如歌”
范可新,十七岁就有世锦赛单项金牌。索契记住的名字,平昌陷入犯规魔咒,看比赛看采访心疼的不行,北奥再次无缘单项奖牌。
天才少女熬成老将,索契被津津乐道的天选之女李坚柔,引出一个结论“都是命,有的人命里该有金牌”。
越了解小范的经历就越心疼,踩着黄金一代的末尾,扛起了多少有点儿青黄不接的女队,一步步走过来,她还说“国家需要就会继续滑下去”。
《我用什么把你留住》单曲循环了好些天,歌词与竞技体育适配度过高…来回来去几句歌词,道出多少运动员职业生涯的辛酸。以为看完3000m女接的自己能免疫,然而事实是看一眼微博再次破防。
努力的人会有好运眷顾,一定会的。
范可新,十七岁就有世锦赛单项金牌。索契记住的名字,平昌陷入犯规魔咒,看比赛看采访心疼的不行,北奥再次无缘单项奖牌。
天才少女熬成老将,索契被津津乐道的天选之女李坚柔,引出一个结论“都是命,有的人命里该有金牌”。
越了解小范的经历就越心疼,踩着黄金一代的末尾,扛起了多少有点儿青黄不接的女队,一步步走过来,她还说“国家需要就会继续滑下去”。
《我用什么把你留住》单曲循环了好些天,歌词与竞技体育适配度过高…来回来去几句歌词,道出多少运动员职业生涯的辛酸。以为看完3000m女接的自己能免疫,然而事实是看一眼微博再次破防。
努力的人会有好运眷顾,一定会的。
中国古代文人修养讲究“琴、棋、书、画”四艺,更以琴列为其首,历史上许多著名的思想家、艺术家,如孔子、蔡邕、嵇康都以弹琴名世。谭嗣同也不例外,寂寥天地里,他舞剑抚琴潇洒一生。
谭嗣同十七岁那年的夏天,家里庭院中两棵高约六丈的梧桐树被雷霆劈倒其中一棵。九年后,谭嗣同以这棵梧桐树的残干制成了两张古琴,一名“崩霆”,一名“残雷”。“崩霆”琴今藏湖南省博物馆,琴背“崩霆”二字下有“雷经其始,我竟其工,是皆有益于琴,而无益于桐,谭嗣同作”的题款,龙池内侧有腹款:“浏阳谭嗣同复生甫监制”、“霹雳琴第一光绪十六年庚寅仲秋”。“残雷”琴今藏故宫博物院,落霞式,琴背面龙池之上刻魏碑体“残雷”二字,其下刻有行楷三十五字:“破天一声挥大斧,干断柯析皮骨腐。纵作良材遇己苦,遇己苦,呜咽哀鸣莽终古。谭嗣同作。”均填以石绿。诗左下方刻长方形朱文印,篆“壮飞”二字。腹款刻“霹雳琴光绪十六年浏阳谭嗣同复生甫监制”二十字。 https://t.cn/RoZYTud
谭嗣同十七岁那年的夏天,家里庭院中两棵高约六丈的梧桐树被雷霆劈倒其中一棵。九年后,谭嗣同以这棵梧桐树的残干制成了两张古琴,一名“崩霆”,一名“残雷”。“崩霆”琴今藏湖南省博物馆,琴背“崩霆”二字下有“雷经其始,我竟其工,是皆有益于琴,而无益于桐,谭嗣同作”的题款,龙池内侧有腹款:“浏阳谭嗣同复生甫监制”、“霹雳琴第一光绪十六年庚寅仲秋”。“残雷”琴今藏故宫博物院,落霞式,琴背面龙池之上刻魏碑体“残雷”二字,其下刻有行楷三十五字:“破天一声挥大斧,干断柯析皮骨腐。纵作良材遇己苦,遇己苦,呜咽哀鸣莽终古。谭嗣同作。”均填以石绿。诗左下方刻长方形朱文印,篆“壮飞”二字。腹款刻“霹雳琴光绪十六年浏阳谭嗣同复生甫监制”二十字。 https://t.cn/RoZYTud
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