#一起练字[超话]#
《笔画笔记一 短横》
每日一练字作业开始了,等会,练什么练字,先别练,要想达到自学成功,做作业时就应该这样,我不太搞得明白,容我拿出备忘录,速写本,铅笔等准备好。把脑子里的杂念清一清,疑问、好奇❓捋一捋思绪。
好记性不如烂笔头。_(:3 ⌒゙)_
实际操作,理解、技巧及认知,熟练写出短横。主动观察,探索,思考对比,区别。
查询渠道方式:百度,百科……
请按照判断提取正确的信息。
注意斜度,由轻到重
一、问:什么是短横?
解:它的用处极为广泛,要准确地把握短横的写法很重要。短横虽短,但也应笔势备全,起止有度,不可因其短小而不顾法度写法。
二、问:短横的特征是什么?
解:短横扛肩左低右高,起笔,收笔干净,行笔轻快, 有轻重变化。
比喻:像是一把刀一样,短而有力。
状如象牙。
书写法:露锋轻入笔,要有个锐角状,然后抗肩上行,收笔轻顿,小回锋,小横一般情况下都要抗肩,注意角度。
第一笔竖的上下比例(以横虚线为界的上下两部分的长度)至关重要,下部过短,整个字就喘不过气,过长则感觉松散。
记住一点,笔顺的先后顺序,如果顺序搞错了,整个字就不连贯,缺少了行气,就不美观。
行笔方式:轻起—渐重—藏锋收笔
诀窍:轻起—渐重—保持笔力顿笔—收回来时,找准衔接点,同时力道渐轻。
注意要点:
⑴整体短小,小巧轻盈;
⑵略微上斜,左低右高;
⑶起笔尖收笔方,书写由轻到重;
⑷前小后大,书写速度由快到慢;
⑸整体略有弧度,微微上翘;
⑹末端收笔加重,若无法一次书写饱满,末端可轻顿回锋。
能画得像一点就行了。
[跪了]不知不觉就到中午了。哦豁。
差不多满足了我的好奇心,我要消化知识去了。【并不,还是去吃饭吧。】[好喜欢]
《笔画笔记一 短横》
每日一练字作业开始了,等会,练什么练字,先别练,要想达到自学成功,做作业时就应该这样,我不太搞得明白,容我拿出备忘录,速写本,铅笔等准备好。把脑子里的杂念清一清,疑问、好奇❓捋一捋思绪。
好记性不如烂笔头。_(:3 ⌒゙)_
实际操作,理解、技巧及认知,熟练写出短横。主动观察,探索,思考对比,区别。
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注意斜度,由轻到重
一、问:什么是短横?
解:它的用处极为广泛,要准确地把握短横的写法很重要。短横虽短,但也应笔势备全,起止有度,不可因其短小而不顾法度写法。
二、问:短横的特征是什么?
解:短横扛肩左低右高,起笔,收笔干净,行笔轻快, 有轻重变化。
比喻:像是一把刀一样,短而有力。
状如象牙。
书写法:露锋轻入笔,要有个锐角状,然后抗肩上行,收笔轻顿,小回锋,小横一般情况下都要抗肩,注意角度。
第一笔竖的上下比例(以横虚线为界的上下两部分的长度)至关重要,下部过短,整个字就喘不过气,过长则感觉松散。
记住一点,笔顺的先后顺序,如果顺序搞错了,整个字就不连贯,缺少了行气,就不美观。
行笔方式:轻起—渐重—藏锋收笔
诀窍:轻起—渐重—保持笔力顿笔—收回来时,找准衔接点,同时力道渐轻。
注意要点:
⑴整体短小,小巧轻盈;
⑵略微上斜,左低右高;
⑶起笔尖收笔方,书写由轻到重;
⑷前小后大,书写速度由快到慢;
⑸整体略有弧度,微微上翘;
⑹末端收笔加重,若无法一次书写饱满,末端可轻顿回锋。
能画得像一点就行了。
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元 倪瓒《静寄轩诗文》,是倪瓒所书自作诗文,纸本,62.9x23.3厘米。钤五玺,故宫博物院藏。 内容分三部分,包括《邾伯盛氏小像赞》《刻古印文诗四韵》五律一首、《静寄轩诗》七绝三首。款署:“辛亥十二月,云林子因过云门先生之娄江寓馆,遇伯盛,相从累日,作此并书,云门题篆焉。廿二日。”是倪瓒七十一岁时所书,虽已至古稀之年,但笔力精致,毫无滞涩之处,入笔藏锋,行笔雀跃取势,收笔顿笔稳重,圭角突出,结字略扁,内紧外舒,于质朴遒劲中带有很重的隶书笔意。 此卷为直幅横装,即书写为立轴直幅样式,但装裱成手卷横幅的形制,这一形式保留了宋代宣和式装裱的特点。 鉴藏印:“云门山房”“土行父”“邾玮玄印”“蔡伯海印”“洪桷之印”“疏谷”“东吴王莲泾藏书画记”“山友”“石门山人”“士元珍藏”“麓云楼书画记”及清嘉庆内府诸印。汪士元《麓云楼书画记略》著录。#这就是中国风##艺术公开课##微博公开课#
一笑三语:逆锋、折锋、回锋——聊小楷竖画写法
今天聊聊书写小楷竖画写法,我认为凡写小楷竖画,当于曲势中求挺拔,则见笔力。如果说“横”是桥梁,那么“竖”就是桥墩,可很多人夸桥面如何俊挺优美,却很少有人关心桥墩的厚实淳朴!古人“永”字八法称竖画为努法,努有用力之意。元代李溥光 《雪庵永字八法》中说:“努之为法,用弯行曲扭,如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美,或向、或背、或背中有向,或向中有背,或势直而局部曲,最不可板滞,故唐柳宗元《八法颂》中说:“努过直则力败。”就是这个意思。在书法中,孙过庭《书谱》说,竖笔有两种基本的点画“形质”,也就是“垂露”与“悬针”。然,很多人对这两种都比较熟悉。但是,从实际书写中我认为竖法除了有悬针竖、垂露竖,还有一个木柱竖。但也有人把竖法分的更细,下面就聊聊这些竖的具体写法。首先聊悬针竖的运笔轨迹:书写时逆锋向左上起笔入纸,折锋后向右下顿笔,向左下提笔转锋,垂直向下中锋行笔,行至三分之二处驻笔后行笔并逐渐提笔,空中露锋收笔出锋,写出针尖状。收笔时笔速可以略微加快。如书写“中”、“神”等字竖笔皆用此法,使整体呈现上重下轻之感。接下来在来看一下垂露竖的运笔轨迹:逆锋向左上起笔入纸,折锋微向右上再折向右下顿笔,向左下提笔转锋,顺势中锋行笔向下直行,行笔至中间部位提笔变细行走,然后轻轻按笔逐渐加粗,向右下稍顿转笔作圆角,回锋向上收笔。注意收笔时的笔速不要太快。如“不”、“下”等字竖笔。由于回锋叠加向上收笔之故,收尾处线条较其他部分圆厚,因此与悬针竖正好相反,呈现上轻下重之感。再者聊聊木柱竖的运笔轨迹:所谓木柱竖即其形如木柱,上下无粗细。此竖逆锋起笔,行笔粗细均匀,收笔有藏锋意识或作顿笔即可。如“清”、“见”等字中之竖。
范云峰壬寅正月廿六北京早安! https://t.cn/z8ApYTD
今天聊聊书写小楷竖画写法,我认为凡写小楷竖画,当于曲势中求挺拔,则见笔力。如果说“横”是桥梁,那么“竖”就是桥墩,可很多人夸桥面如何俊挺优美,却很少有人关心桥墩的厚实淳朴!古人“永”字八法称竖画为努法,努有用力之意。元代李溥光 《雪庵永字八法》中说:“努之为法,用弯行曲扭,如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美,或向、或背、或背中有向,或向中有背,或势直而局部曲,最不可板滞,故唐柳宗元《八法颂》中说:“努过直则力败。”就是这个意思。在书法中,孙过庭《书谱》说,竖笔有两种基本的点画“形质”,也就是“垂露”与“悬针”。然,很多人对这两种都比较熟悉。但是,从实际书写中我认为竖法除了有悬针竖、垂露竖,还有一个木柱竖。但也有人把竖法分的更细,下面就聊聊这些竖的具体写法。首先聊悬针竖的运笔轨迹:书写时逆锋向左上起笔入纸,折锋后向右下顿笔,向左下提笔转锋,垂直向下中锋行笔,行至三分之二处驻笔后行笔并逐渐提笔,空中露锋收笔出锋,写出针尖状。收笔时笔速可以略微加快。如书写“中”、“神”等字竖笔皆用此法,使整体呈现上重下轻之感。接下来在来看一下垂露竖的运笔轨迹:逆锋向左上起笔入纸,折锋微向右上再折向右下顿笔,向左下提笔转锋,顺势中锋行笔向下直行,行笔至中间部位提笔变细行走,然后轻轻按笔逐渐加粗,向右下稍顿转笔作圆角,回锋向上收笔。注意收笔时的笔速不要太快。如“不”、“下”等字竖笔。由于回锋叠加向上收笔之故,收尾处线条较其他部分圆厚,因此与悬针竖正好相反,呈现上轻下重之感。再者聊聊木柱竖的运笔轨迹:所谓木柱竖即其形如木柱,上下无粗细。此竖逆锋起笔,行笔粗细均匀,收笔有藏锋意识或作顿笔即可。如“清”、“见”等字中之竖。
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