关于《知觉的世界》的读书笔记
一本可以细读的书～梅洛.庞蒂从人的知觉出发，论述了关于我们对于事物、生活、艺术等各方面的看法。上一次有如此看书体验的是塔可夫斯基的《雕刻时光》，再一次被这种论述的方式所打动。自从前段时间开始接触哲学，自己对于生活的体验以及看待世界的方式都有所改变，这大概就是哲学的魅力吧。看到最后，真心希望哲学能成为每个国家义务教育里的必修课程，就像法国所做的那样，我相信每个人都能从中获得一种新的体验。
摘抄：
在检视了空间之后，让我们着手检视那些填充了空间的物本身。就此，若去查考经典心理学的教科书，我们会发现里面是这么界定物的：先是有一些不同的性质呈现给了不同的感官，然后再由理智的一个综合行为将这些性质统合为一个体系一这就形成了物。例如，柠檬就是这个两头鼓起的椭圆的形状，再加上这个黄黄的颜色，再加上这个凉凉的触感，再加上这个酸酸的味道……然而，这一分析并不能让我们满意，因为我们并没有看到这里有什么是能够把这其中的每一个性质和所有其他的性质统一起来的；而实际上，我们是的的确确地感受到了这一点的：柠檬是个统一的存在，它所有的性质都不过是这统一的存在的不同表现。只要我们还把物体的各种性质看作属于视觉、味觉、触觉等截然分疏的世界的，物体的统一性就一直会是神秘难解的。然而，在这一点上，遵从歌德的指引，现代心理学已经注意到：物体的任何一个性质都远非严格地独立的，而是都拥有一种情感意谓(une signification affective),这情感意谓会将此性质与所有其他感官的情感意谓连结起来。举例说来，正如给房间挑选过壁毯的人都知道的，每种颜色都会氤氲出一种情绪氛围，都会使这壁毯或忧郁或明快，或阴沉或昂扬。既然不仅颜色是如此，既然对于声音和触觉来说亦是如此，那么我们或许就可以说：每一种颜色都对应着某一种声音和温度。正是因此，当向盲人描述一种颜色时，盲人可能会通过把此颜色类比为某种声音来想见此颜色。因为人的经验赋予了性质某种情感意谓，所以一旦我们把一个性质放回到人的经验之中，那么这个性质何以能够和其他那些它原本与之毫无关系的性质发生关联也就变得开始能够被理解了。
在我们试图找回我们在生活的经验中所领会到的那个世界的努力中,所有那些古典的艺术法则都被打破了。关于绘画的古典教条是建立在视角主义之上的。所谓视角主义就是说，比如当画家在面对一片风景时决定只按照最传统的画法把他所看见的在画布上再现出来:画家先是看见了他身边的树,然后他把目光放远，投放到前方的路上，再然后将目光投向更远方的地平线;如此一来，根据目光每次所投注的焦点之不同，其他物体的外观也都随之发生变化。在画布上，画家所试图完成的不过是所有这些各异的视图所折中调和而成的产品，画家不过是在试图给所有这些各异的知觉找到一个公约数，也就是说画家并不是在给出物体呈现给画家的尺寸、颜色和外观,而只是在试图给出物体为传统绘画规则所规定下的尺寸和外观,也就是说，当把目光投注于地平线上某一个固定的点时，当风景画中的一切线条都因而从画家出发奔向这个点时，物体所呈现出的尺寸和外观。如此这般画出来的风景就会显得平静、端严而可敬，因为这些风景是被一个投注于无限远处的目光所固定住的。这些风景是与我有一段距离的，观看者是没有被卷入其中去的,这些风景是彬彬有礼的。观看者的目光从这些画中风景上从容地掠过，这些风景画中不会有任何令人不悦的东西来扰乱观看者那无上的从容安闲。然而，上述方式并非世界实际上呈现给我们的方式。世界实际上是在我们与世界的接触中呈现给我们的,而这与世界的接触正是知觉给予我们的。每时每刻，在我们的目光流转于现实场景中的时候，我们都必然只能从某一个确定的观点出发,而这些前后相继的瞬间之所见,无论是关于哪一个风景区域的，都是不能够简单地相互叠加起来的。画家如果想成功地彻底控制住这一系列的所见并从中提取出一个永恒的、唯一的风景，就不得不破坏掉自然而然的看的方式。比如画家就必须得时不时地眯起一只眼睛,借着铅笔去目测清楚一个细节处看起来到底有多大--然而这种做法难免就会改变这一细节本身--然后把这些都置于一个分析性的看之注视下，并进而在画布上构建对风景的再现。如此这般再现出来的风景完全不符合任何自然而自由的看，这般再现出的风景宰制住了自然的看之动态的开展，并且，这般再现出的风景还取消了这自然的看之律动和生命本身。自塞尚以来，很多画家都开始拒绝再遵从几何视角这一规则，因为他们想要重新抓住并再现出风景在我们眼底下的诞生本身;因为他们不再满足于去做一个分析性的报告，而是想要重新融进并采用知觉经验的“作画法”(“style”)本身。所以,他们的画的不同部分是从不同的出发点来看的，这就会使不仔细的赏画者觉得这些画犯了“视角错误”，然而却会使认真的赏画者觉得:在这些画中，从来没有任何两个物体是同时被看到的;若要在这些画里的不同空间部分之间游动目光，永远都是要耗费时间的;在这些画中,存在不是现成地被给予了的，而是通过时间显现或浮现出来的。
塞尚就曾说我们当能够绘画出树木的气味。在相同的意义上，萨特曾于《存在与虚无》中写道:每一个性质“都在揭示出物的存在”,他接着说道:“柠檬(的黄)贯彻于柠檬的所有性质中，且其每一个性质都是贯穿于所有其他的性质中的。那黄黄的正是柠檬的酸，那酸酸的正是柠檬的黄;我们吃糕点的颜色;而且糕点的味道也在向我们所说的饮食直观揭示着糕点的形状和颜色……泳池中水的流动性、温热感、泛蓝色以及涌
动态，这其中的每一个性质都一下子就在所有其他性质中被呈现出来了。”
每一个物都向我们象征着某种特定的行为,都向我们提示着这一行为，都激发着我们或正面或负面的反应。正因此,从一个人装点布置其居所的方式,从他所喜爱的颜色,从他所爱去散步的地点就可看出此人的品位、性格及面对世界和外部存在的态度。克洛岱尔就曾提到，中国人会用石头建筑园林,其中的一切都干枯而惨淡①。如此这般对环境的石化所透露出的是对生之茵润的否定,也就是说是对死的向往。那些郁结纠缠在我们的梦里的物同样是意味深长的。我们与物的关联并非一种遥远的关联。每一个物都向我们的身体和生活诉说着什么,每一个物都穿着人的品格(顺从、温柔、恶意、抗拒),并且,物反过来也活在我们之中,作为我们所爱或所恨的生活行为的标记。人驻于物,物也驻于人--借用心理分析师的说法就是:物都是情结(complexe)。塞尚亦持此观点,他曾说绘画所力图传达的正是物的“光环”(“halo”)。这也是现代诗人弗朗西斯·蓬热的看法。我们现在就以他为例对此作进一步的说明。萨特曾在一项关于蓬热的研究中写道:“物居住在他那里已经年历岁,物居有着他，物似地衣般覆盖住了他记忆的基底,物就在他那里……他现在努力所要做的就是从自身之深底钓出这些丛生的巨物以使它们出现，而不是对它们作严密细致的观察以确定它们的性质。”比如说水--当然,不仅仅是水，所有的元素都是如此--其本质并不在于它可被观察出的性质,而在于,关于我们它到底向我们说了些什么。
蓬热就是这么评论水的:
“水白、亮、无形、清凉、被动，执拗于它唯一的堕落--重力，用各种绝招完成这种堕落:包抄,穿透,腐蚀,渗透。
堕落同样作用于水的内部:不断地坍塌，每时每刻都在放弃各种形状，一味地卑躬屈膝，四脚八叉地趴伏于地，如尸首，像某些教派的僧侣……
我们几乎可以说水发了疯了,它歇斯底里般地唯重力是从。这个需求控制着它，如同一个根深蒂固的执念……
液体从定义上讲执着于服从重力而不是执着于维持自己的形状。为了服从重力它拒绝一切形状。这一根深蒂固的执念及病态的顾虑使它完全失态……
水的不安定:能感觉出最细微的倾斜变化。连滚带爬地跳下楼梯。活泼快乐，幼稚地顺从。当降低这边的高度以召唤它时，它立马就跟过来了。”
（引于《采取事物的立场》）
① Paul Claudel,Connaissance de IEst(1895-1900)，Paris,Mercur
de France,190è; rééd1960p.63:“正如景物之美实非草木和枝叶的颜色所构成,而是由线条与地势之起伏掩映所致,中国人真的会只用石头建园子。如此造园就好比是在雕塑,相形之下，寻常造园法则类于绘画。堆叠山石,以创造人工景观。从确定轮廓和形态来看，用石头似乎要比用植物装点更服帖更适宜它们的层次和外貌的变化令人感觉到高度和深度曲折和突兀”一-编者注。(中译文请参见《认识东方》徐知免译,上海人民出版社2007年,第32页。-中译注)
加斯东·巴什拉将这种分析拓展到了所有的元素中。听众诸君会在他一系列关于气、水、火和土的著作中发现这种分析。在这些著作中,巴什拉把每一种元素都看成了某一类人的心灵家园,看成了此类人魂之所牵梦之所萦者,看成了主导此类人生活的那一为其所最钟爱的境域，看成了那赋予此类人以力量和幸福的自然圣礼(sacre-ment naturel)。所有这些研究都有赖于超现实主义。长达三十年，超现实主义力图在我们生活于其中的物体中--尤其是在那些我们失而复得的、弥足珍贵的物件中--寻找那“欲望的催化剂”或者,正如安德烈·布勒东所说,寻找人的欲望于其中显现自身或曰“结晶”的地方。所以说,这是个相当普遍的趋势:不再把物和人之间的关联设想为一个享有着至高权威的精神和一个例如笛卡尔的著名分析中所呈现的蜡之间的那种距离和主宰;而是终于意识到了:这关联并不是那么清楚明白,这关联是一个令人目眩的接近,这接近使我们不能把自己视作与物完全撇清关系的纯粹精神,使我们不能把物界定为与人的性质没有任何瓜葛的纯粹对象。
通过检视知觉的世界，我们到底学到了什么呢?我们学到了:在这个世界里，根本就不可能把物和它的显现方式区分开。诚然，当我像字典那样去定义桌子的时候--三条或四条腿支撑起的一个平面，人们可以在上面吃饭、书写等等--我可能会觉得如此我就抓住了桌子的本质而完全不必在意桌腿的形状、纹饰的风格等等这般伴随性的偶然之处。然而，这样我就不是在知觉了，而是在下定义。与此相反，当我在知觉一张桌子的时候，我不会不在意这桌子实现其作为桌子的功能的方式,而且,正是桌腿每一次承载起桌面的独特方式、正是那从桌脚到桌面抵抗重力的独特运动吸引着我,并使得每张桌子都卓然有别于所有其他的桌子。在这里，没有任何一个细节--从木头的纤维、桌腿的形状、木头的色泽及年龄到印证着木头之年龄的某些涂鸦或磨损--是无关紧要的，而且“桌子”这个意谓之所以吸引我,正是因为它是透过所有这些“细节”显现出来的，因为正是这些细节体现着它在场的样态。然而，一旦我们明白了知觉学派的教导，我们就会发现我们开始懂艺术作品了,因为艺术品也是一个肉身性的总体，在此总体中,意义并不是自由的,而是系于或者说束缚于形形色色的符号以及各种各样的细节的。正是这些符号和细节向我显现了意义，以至于正如被知觉到的物那样,艺术品也是要去看的、要去听的，任何的关于艺术品的定义和分析--无论这分析作为对知觉经验所进行的事后盘点做得有多么完备--都不能取代我对此艺术品所进行的直接感知经验。这一点乍看上去并不是那么明白无疑。
一本可以细读的书～梅洛.庞蒂从人的知觉出发，论述了关于我们对于事物、生活、艺术等各方面的看法。上一次有如此看书体验的是塔可夫斯基的《雕刻时光》，再一次被这种论述的方式所打动。自从前段时间开始接触哲学，自己对于生活的体验以及看待世界的方式都有所改变，这大概就是哲学的魅力吧。看到最后，真心希望哲学能成为每个国家义务教育里的必修课程，就像法国所做的那样，我相信每个人都能从中获得一种新的体验。
摘抄：
在检视了空间之后，让我们着手检视那些填充了空间的物本身。就此，若去查考经典心理学的教科书，我们会发现里面是这么界定物的：先是有一些不同的性质呈现给了不同的感官，然后再由理智的一个综合行为将这些性质统合为一个体系一这就形成了物。例如，柠檬就是这个两头鼓起的椭圆的形状，再加上这个黄黄的颜色，再加上这个凉凉的触感，再加上这个酸酸的味道……然而，这一分析并不能让我们满意，因为我们并没有看到这里有什么是能够把这其中的每一个性质和所有其他的性质统一起来的；而实际上，我们是的的确确地感受到了这一点的：柠檬是个统一的存在，它所有的性质都不过是这统一的存在的不同表现。只要我们还把物体的各种性质看作属于视觉、味觉、触觉等截然分疏的世界的，物体的统一性就一直会是神秘难解的。然而，在这一点上，遵从歌德的指引，现代心理学已经注意到：物体的任何一个性质都远非严格地独立的，而是都拥有一种情感意谓(une signification affective),这情感意谓会将此性质与所有其他感官的情感意谓连结起来。举例说来，正如给房间挑选过壁毯的人都知道的，每种颜色都会氤氲出一种情绪氛围，都会使这壁毯或忧郁或明快，或阴沉或昂扬。既然不仅颜色是如此，既然对于声音和触觉来说亦是如此，那么我们或许就可以说：每一种颜色都对应着某一种声音和温度。正是因此，当向盲人描述一种颜色时，盲人可能会通过把此颜色类比为某种声音来想见此颜色。因为人的经验赋予了性质某种情感意谓，所以一旦我们把一个性质放回到人的经验之中，那么这个性质何以能够和其他那些它原本与之毫无关系的性质发生关联也就变得开始能够被理解了。
在我们试图找回我们在生活的经验中所领会到的那个世界的努力中,所有那些古典的艺术法则都被打破了。关于绘画的古典教条是建立在视角主义之上的。所谓视角主义就是说，比如当画家在面对一片风景时决定只按照最传统的画法把他所看见的在画布上再现出来:画家先是看见了他身边的树,然后他把目光放远，投放到前方的路上，再然后将目光投向更远方的地平线;如此一来，根据目光每次所投注的焦点之不同，其他物体的外观也都随之发生变化。在画布上，画家所试图完成的不过是所有这些各异的视图所折中调和而成的产品，画家不过是在试图给所有这些各异的知觉找到一个公约数，也就是说画家并不是在给出物体呈现给画家的尺寸、颜色和外观,而只是在试图给出物体为传统绘画规则所规定下的尺寸和外观,也就是说，当把目光投注于地平线上某一个固定的点时，当风景画中的一切线条都因而从画家出发奔向这个点时，物体所呈现出的尺寸和外观。如此这般画出来的风景就会显得平静、端严而可敬，因为这些风景是被一个投注于无限远处的目光所固定住的。这些风景是与我有一段距离的，观看者是没有被卷入其中去的,这些风景是彬彬有礼的。观看者的目光从这些画中风景上从容地掠过，这些风景画中不会有任何令人不悦的东西来扰乱观看者那无上的从容安闲。然而，上述方式并非世界实际上呈现给我们的方式。世界实际上是在我们与世界的接触中呈现给我们的,而这与世界的接触正是知觉给予我们的。每时每刻，在我们的目光流转于现实场景中的时候，我们都必然只能从某一个确定的观点出发,而这些前后相继的瞬间之所见,无论是关于哪一个风景区域的，都是不能够简单地相互叠加起来的。画家如果想成功地彻底控制住这一系列的所见并从中提取出一个永恒的、唯一的风景，就不得不破坏掉自然而然的看的方式。比如画家就必须得时不时地眯起一只眼睛,借着铅笔去目测清楚一个细节处看起来到底有多大--然而这种做法难免就会改变这一细节本身--然后把这些都置于一个分析性的看之注视下，并进而在画布上构建对风景的再现。如此这般再现出来的风景完全不符合任何自然而自由的看，这般再现出的风景宰制住了自然的看之动态的开展，并且，这般再现出的风景还取消了这自然的看之律动和生命本身。自塞尚以来，很多画家都开始拒绝再遵从几何视角这一规则，因为他们想要重新抓住并再现出风景在我们眼底下的诞生本身;因为他们不再满足于去做一个分析性的报告，而是想要重新融进并采用知觉经验的“作画法”(“style”)本身。所以,他们的画的不同部分是从不同的出发点来看的，这就会使不仔细的赏画者觉得这些画犯了“视角错误”，然而却会使认真的赏画者觉得:在这些画中，从来没有任何两个物体是同时被看到的;若要在这些画里的不同空间部分之间游动目光，永远都是要耗费时间的;在这些画中,存在不是现成地被给予了的，而是通过时间显现或浮现出来的。
塞尚就曾说我们当能够绘画出树木的气味。在相同的意义上，萨特曾于《存在与虚无》中写道:每一个性质“都在揭示出物的存在”,他接着说道:“柠檬(的黄)贯彻于柠檬的所有性质中，且其每一个性质都是贯穿于所有其他的性质中的。那黄黄的正是柠檬的酸，那酸酸的正是柠檬的黄;我们吃糕点的颜色;而且糕点的味道也在向我们所说的饮食直观揭示着糕点的形状和颜色……泳池中水的流动性、温热感、泛蓝色以及涌
动态，这其中的每一个性质都一下子就在所有其他性质中被呈现出来了。”
每一个物都向我们象征着某种特定的行为,都向我们提示着这一行为，都激发着我们或正面或负面的反应。正因此,从一个人装点布置其居所的方式,从他所喜爱的颜色,从他所爱去散步的地点就可看出此人的品位、性格及面对世界和外部存在的态度。克洛岱尔就曾提到，中国人会用石头建筑园林,其中的一切都干枯而惨淡①。如此这般对环境的石化所透露出的是对生之茵润的否定,也就是说是对死的向往。那些郁结纠缠在我们的梦里的物同样是意味深长的。我们与物的关联并非一种遥远的关联。每一个物都向我们的身体和生活诉说着什么,每一个物都穿着人的品格(顺从、温柔、恶意、抗拒),并且,物反过来也活在我们之中,作为我们所爱或所恨的生活行为的标记。人驻于物,物也驻于人--借用心理分析师的说法就是:物都是情结(complexe)。塞尚亦持此观点,他曾说绘画所力图传达的正是物的“光环”(“halo”)。这也是现代诗人弗朗西斯·蓬热的看法。我们现在就以他为例对此作进一步的说明。萨特曾在一项关于蓬热的研究中写道:“物居住在他那里已经年历岁,物居有着他，物似地衣般覆盖住了他记忆的基底,物就在他那里……他现在努力所要做的就是从自身之深底钓出这些丛生的巨物以使它们出现，而不是对它们作严密细致的观察以确定它们的性质。”比如说水--当然,不仅仅是水，所有的元素都是如此--其本质并不在于它可被观察出的性质,而在于,关于我们它到底向我们说了些什么。
蓬热就是这么评论水的:
“水白、亮、无形、清凉、被动，执拗于它唯一的堕落--重力，用各种绝招完成这种堕落:包抄,穿透,腐蚀,渗透。
堕落同样作用于水的内部:不断地坍塌，每时每刻都在放弃各种形状，一味地卑躬屈膝，四脚八叉地趴伏于地，如尸首，像某些教派的僧侣……
我们几乎可以说水发了疯了,它歇斯底里般地唯重力是从。这个需求控制着它，如同一个根深蒂固的执念……
液体从定义上讲执着于服从重力而不是执着于维持自己的形状。为了服从重力它拒绝一切形状。这一根深蒂固的执念及病态的顾虑使它完全失态……
水的不安定:能感觉出最细微的倾斜变化。连滚带爬地跳下楼梯。活泼快乐，幼稚地顺从。当降低这边的高度以召唤它时，它立马就跟过来了。”
（引于《采取事物的立场》）
① Paul Claudel,Connaissance de IEst(1895-1900)，Paris,Mercur
de France,190è; rééd1960p.63:“正如景物之美实非草木和枝叶的颜色所构成,而是由线条与地势之起伏掩映所致,中国人真的会只用石头建园子。如此造园就好比是在雕塑,相形之下，寻常造园法则类于绘画。堆叠山石,以创造人工景观。从确定轮廓和形态来看，用石头似乎要比用植物装点更服帖更适宜它们的层次和外貌的变化令人感觉到高度和深度曲折和突兀”一-编者注。(中译文请参见《认识东方》徐知免译,上海人民出版社2007年,第32页。-中译注)
加斯东·巴什拉将这种分析拓展到了所有的元素中。听众诸君会在他一系列关于气、水、火和土的著作中发现这种分析。在这些著作中,巴什拉把每一种元素都看成了某一类人的心灵家园,看成了此类人魂之所牵梦之所萦者,看成了主导此类人生活的那一为其所最钟爱的境域，看成了那赋予此类人以力量和幸福的自然圣礼(sacre-ment naturel)。所有这些研究都有赖于超现实主义。长达三十年，超现实主义力图在我们生活于其中的物体中--尤其是在那些我们失而复得的、弥足珍贵的物件中--寻找那“欲望的催化剂”或者,正如安德烈·布勒东所说,寻找人的欲望于其中显现自身或曰“结晶”的地方。所以说,这是个相当普遍的趋势:不再把物和人之间的关联设想为一个享有着至高权威的精神和一个例如笛卡尔的著名分析中所呈现的蜡之间的那种距离和主宰;而是终于意识到了:这关联并不是那么清楚明白,这关联是一个令人目眩的接近,这接近使我们不能把自己视作与物完全撇清关系的纯粹精神,使我们不能把物界定为与人的性质没有任何瓜葛的纯粹对象。
通过检视知觉的世界，我们到底学到了什么呢?我们学到了:在这个世界里，根本就不可能把物和它的显现方式区分开。诚然，当我像字典那样去定义桌子的时候--三条或四条腿支撑起的一个平面，人们可以在上面吃饭、书写等等--我可能会觉得如此我就抓住了桌子的本质而完全不必在意桌腿的形状、纹饰的风格等等这般伴随性的偶然之处。然而，这样我就不是在知觉了，而是在下定义。与此相反，当我在知觉一张桌子的时候，我不会不在意这桌子实现其作为桌子的功能的方式,而且,正是桌腿每一次承载起桌面的独特方式、正是那从桌脚到桌面抵抗重力的独特运动吸引着我,并使得每张桌子都卓然有别于所有其他的桌子。在这里，没有任何一个细节--从木头的纤维、桌腿的形状、木头的色泽及年龄到印证着木头之年龄的某些涂鸦或磨损--是无关紧要的，而且“桌子”这个意谓之所以吸引我,正是因为它是透过所有这些“细节”显现出来的，因为正是这些细节体现着它在场的样态。然而，一旦我们明白了知觉学派的教导，我们就会发现我们开始懂艺术作品了,因为艺术品也是一个肉身性的总体，在此总体中,意义并不是自由的,而是系于或者说束缚于形形色色的符号以及各种各样的细节的。正是这些符号和细节向我显现了意义，以至于正如被知觉到的物那样,艺术品也是要去看的、要去听的，任何的关于艺术品的定义和分析--无论这分析作为对知觉经验所进行的事后盘点做得有多么完备--都不能取代我对此艺术品所进行的直接感知经验。这一点乍看上去并不是那么明白无疑。
说点废话
…
…
…
最难熬的那两个月 痛苦的时间真的好多好多
，太厚重也太密集，都是铺天盖地的 没有一丝容许呼吸的间隙
看不得热搜 看不得新闻 看不得他的照片 听不得他的声音 ，看到那两个字至今都还会浑身发抖
总觉得人的自我保护机制确实很强大 就像我真的选择性地忘记了那三天的一切 但是强行让自己回忆 还是历历在目
那天家里只剩我一人，抱着手机在餐桌旁呆坐了好几个小时 ，从天亮坐到天黑，也没有起来开灯，整个屋子昏暗一片 。不知道自己在想什么，也许什么都没想。
我一向怕黑，连半夜起来上厕所都要开好几盏灯，也不知道为什么，那个时候就觉得，不开灯好像更有安全感 大概是黑暗真的能淹没和掩饰一切，包括快乐，也包括痛苦。
直到妈妈给我打了电话，才意识到饭菜都凉透了，也没重新加热，摸着黑往嘴里塞，是那天爸爸出门前做的菜，都是我喜欢吃的，只是不知道为什么，确实尝不到味道，大概只能记得，眼泪是苦的，一直往粥里掉。
其实我真的不是一个容易哭的人，也不是一个爱哭的人，但是那几天的眼泪真的流不完，而且好像随随便便都能开一个口子，痛到停不下来
也第一次尝到情绪带来的生理反应，真的很严重，严重到妈妈虽然不知道发生了什么，也问我用不用先把手机放她那里几天，我说没关系，成年人，能控制自己，没关系，但还是手动断网了几天，毕竟逃避可耻却有用
胃痉挛、暴瘦、总是突然掉眼泪，现在想想都觉得那个状态的自己可能真的很吓人
后来总算打起精神来面对
于是先把相册里那些照片 一张一张 放进那个叫
“不可说”的合集，然后打开微博，把那些恶语相向的私信和评论一个一个拉黑 删除
把几千条微博一条一条转自己可见
（问就是咱也不知道当时为什么要这么做）
“不就是追个星吗 拜拜就拜拜 下一个更乖”
可是真的不一样 至少我在拥有那些无法比拟的快乐的时候 从来不觉得自己在触碰一颗遥不可及的星 是他告诉我们 去做一个勇敢的人 大胆去做看似不可能的事，他说你要去传递爱分享爱，他说你们永远要记得，爱自己是第一位的，不要只看他进步，要一起发光，我们也都在努力做到。
可是我们的星星陨落了，只在一夜之间，划破长空，只璀璨了一时，好像听起来很肉麻很咯噔，但事实上确实如此。
那几天怎么过来的 靠抄经抄诗和耳机里循环播放的大悲咒过来的
后来有一次去了超市，转角就看到那几个熟悉的品牌，我记得第一次看到立牌和宣传区的时候，我还拍了照，语音告诉朋友 我说 “快看 出息了！”
后来那个地方摆上了新的立牌，所有跟他有关的不再被允许出现，我记得那一刻我脑子里闪过一句话“刹那之间人去楼空”
没办法做一个冷静的成年人，于是只好匆匆结账跑出了超市
像那样的时刻真的有好多 数不清
听他的歌会哭，看他的照片会哭，赏月的时候会哭，梦到他会哭，也会一直惋惜，我该跑去见你的，每次都只能告诉自己，如果还有机会，我一定跑去见你，可惜只是处处遗憾
从那个时候开始到现在，一直都处于这样的状态，偶尔看淡释然，偶尔痛彻心扉，更多的时候都在努力生活，去让等待更有意义。
有朋友感慨，如人饮水冷暖自知，有旁观者叹，何苦为之，我懂得，也理解，是没有恶意的相劝，但我心知，得之我幸。
“风雨如晦 ，鸡鸣不已
既见君子，云胡不喜”
若非要说遗憾，那就是相见恨晚，还有没能应约去赴那场晚春的盛宴，早知如此，跨越山海要去，千里迢迢也要去，同万人一齐，把浪漫和疯狂诠释到极致。
都知道痛苦是不足为外人道的，事实上，快乐也是，因为我们亲眼见过最好的春天，拥有过无与伦比的幸福感。
但不只有快乐值得被纪念和怀念，酸的涩的苦的痛的，都在我的记忆里，这一部分我未必想再体验一次，但我清楚，那是我无论如何都不愿意舍弃的。
其实反复咀嚼和强调痛苦是没有意义的，只是突然看到八月份的标签，耳机里又正好放着借月，才试图主动去开启那些被我选择性封存的点滴，不再像一开始那样痛苦，反而对比之下咂摸出了一点天越来越亮的庆幸。
敢回忆是看到一切都在变好 我也相信一定会变好，总有一天，我相信总有一天
…
…
…
最难熬的那两个月 痛苦的时间真的好多好多
，太厚重也太密集，都是铺天盖地的 没有一丝容许呼吸的间隙
看不得热搜 看不得新闻 看不得他的照片 听不得他的声音 ，看到那两个字至今都还会浑身发抖
总觉得人的自我保护机制确实很强大 就像我真的选择性地忘记了那三天的一切 但是强行让自己回忆 还是历历在目
那天家里只剩我一人，抱着手机在餐桌旁呆坐了好几个小时 ，从天亮坐到天黑，也没有起来开灯，整个屋子昏暗一片 。不知道自己在想什么，也许什么都没想。
我一向怕黑，连半夜起来上厕所都要开好几盏灯，也不知道为什么，那个时候就觉得，不开灯好像更有安全感 大概是黑暗真的能淹没和掩饰一切，包括快乐，也包括痛苦。
直到妈妈给我打了电话，才意识到饭菜都凉透了，也没重新加热，摸着黑往嘴里塞，是那天爸爸出门前做的菜，都是我喜欢吃的，只是不知道为什么，确实尝不到味道，大概只能记得，眼泪是苦的，一直往粥里掉。
其实我真的不是一个容易哭的人，也不是一个爱哭的人，但是那几天的眼泪真的流不完，而且好像随随便便都能开一个口子，痛到停不下来
也第一次尝到情绪带来的生理反应，真的很严重，严重到妈妈虽然不知道发生了什么，也问我用不用先把手机放她那里几天，我说没关系，成年人，能控制自己，没关系，但还是手动断网了几天，毕竟逃避可耻却有用
胃痉挛、暴瘦、总是突然掉眼泪，现在想想都觉得那个状态的自己可能真的很吓人
后来总算打起精神来面对
于是先把相册里那些照片 一张一张 放进那个叫
“不可说”的合集，然后打开微博，把那些恶语相向的私信和评论一个一个拉黑 删除
把几千条微博一条一条转自己可见
（问就是咱也不知道当时为什么要这么做）
“不就是追个星吗 拜拜就拜拜 下一个更乖”
可是真的不一样 至少我在拥有那些无法比拟的快乐的时候 从来不觉得自己在触碰一颗遥不可及的星 是他告诉我们 去做一个勇敢的人 大胆去做看似不可能的事，他说你要去传递爱分享爱，他说你们永远要记得，爱自己是第一位的，不要只看他进步，要一起发光，我们也都在努力做到。
可是我们的星星陨落了，只在一夜之间，划破长空，只璀璨了一时，好像听起来很肉麻很咯噔，但事实上确实如此。
那几天怎么过来的 靠抄经抄诗和耳机里循环播放的大悲咒过来的
后来有一次去了超市，转角就看到那几个熟悉的品牌，我记得第一次看到立牌和宣传区的时候，我还拍了照，语音告诉朋友 我说 “快看 出息了！”
后来那个地方摆上了新的立牌，所有跟他有关的不再被允许出现，我记得那一刻我脑子里闪过一句话“刹那之间人去楼空”
没办法做一个冷静的成年人，于是只好匆匆结账跑出了超市
像那样的时刻真的有好多 数不清
听他的歌会哭，看他的照片会哭，赏月的时候会哭，梦到他会哭，也会一直惋惜，我该跑去见你的，每次都只能告诉自己，如果还有机会，我一定跑去见你，可惜只是处处遗憾
从那个时候开始到现在，一直都处于这样的状态，偶尔看淡释然，偶尔痛彻心扉，更多的时候都在努力生活，去让等待更有意义。
有朋友感慨，如人饮水冷暖自知，有旁观者叹，何苦为之，我懂得，也理解，是没有恶意的相劝，但我心知，得之我幸。
“风雨如晦 ，鸡鸣不已
既见君子，云胡不喜”
若非要说遗憾，那就是相见恨晚，还有没能应约去赴那场晚春的盛宴，早知如此，跨越山海要去，千里迢迢也要去，同万人一齐，把浪漫和疯狂诠释到极致。
都知道痛苦是不足为外人道的，事实上，快乐也是，因为我们亲眼见过最好的春天，拥有过无与伦比的幸福感。
但不只有快乐值得被纪念和怀念，酸的涩的苦的痛的，都在我的记忆里，这一部分我未必想再体验一次，但我清楚，那是我无论如何都不愿意舍弃的。
其实反复咀嚼和强调痛苦是没有意义的，只是突然看到八月份的标签，耳机里又正好放着借月，才试图主动去开启那些被我选择性封存的点滴，不再像一开始那样痛苦，反而对比之下咂摸出了一点天越来越亮的庆幸。
敢回忆是看到一切都在变好 我也相信一定会变好，总有一天，我相信总有一天
老于开学了。剩我跟臭宝宝留守在家，我庆幸有我大闺闺陪我，不然我漫长的时光都不知道该咋过了。
每天靠老于手挤的纯橙汁续命，一天七八个橙子吧，两个橙子也只能挤那么一小杯。今天学校开学，昨晚他就忙前忙后的要把今天一天的饭给我准备出来，又起早煮了粥和鸡蛋，热了面包片，拍了黄瓜，连三明治里面夹的黄瓜片和西红柿片都切好放在盘子里，又挤了一大杯橙汁，然后上班去了。
我早上起来吃早饭，挺好，没吐，一整天无所事事，试图把书拿出来看一会，结果根本看不进去，头晕脑胀，一会冷一会热，坐久了腰疼，躺着头疼。盼了一整天终于把老于盼回来了，可他回来我也不知道能干点啥。
一天有一半的时间跟他说话都靠哼哼，哼哼他猜不出来他就伸手让我在手心里写，身边有笔和本我就写在本上，反正就是不想说话，哪怕一个字都要用尽全身力气，根本张不开嘴。
现在他又去给我准备明天的饭了，今天买了干碟辣椒面，好好吃，明天就靠它了。
还想说一句，我的臭宝宝真的超可爱，就算以后有了孩子，臭宝宝也是我的世界第一爱，我永远爱我的大宝宝。
每天靠老于手挤的纯橙汁续命，一天七八个橙子吧，两个橙子也只能挤那么一小杯。今天学校开学，昨晚他就忙前忙后的要把今天一天的饭给我准备出来，又起早煮了粥和鸡蛋，热了面包片，拍了黄瓜，连三明治里面夹的黄瓜片和西红柿片都切好放在盘子里，又挤了一大杯橙汁，然后上班去了。
我早上起来吃早饭，挺好，没吐，一整天无所事事，试图把书拿出来看一会，结果根本看不进去，头晕脑胀，一会冷一会热，坐久了腰疼，躺着头疼。盼了一整天终于把老于盼回来了，可他回来我也不知道能干点啥。
一天有一半的时间跟他说话都靠哼哼，哼哼他猜不出来他就伸手让我在手心里写，身边有笔和本我就写在本上，反正就是不想说话，哪怕一个字都要用尽全身力气，根本张不开嘴。
现在他又去给我准备明天的饭了，今天买了干碟辣椒面，好好吃，明天就靠它了。
还想说一句，我的臭宝宝真的超可爱，就算以后有了孩子，臭宝宝也是我的世界第一爱，我永远爱我的大宝宝。
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