遇到事先别慌，尤其是虚事儿，我记得我灵异事件高峰期的时间段是5年前开始的，各种邪门的事，各种恐怖的梦，各种现实中看到的事物，我当时根本不懂仙缘，压根不知道出马仙是真实的，我也是立堂前大半年才知道出道仙的存在，我就是这样的一个小白，还是频繁遇到各种常人无法接受理解的情况下，我都过来了，可能因为不知者无畏吧，所以我一开始害怕，后期都麻木了，但是记得是2年前吧，磨的我到顶峰了，我才去找的师傅看事，我也是心大，不过就是因为心大吧，再做出一些可笑愚痴的一些事情后（做各种无语的法式），我遇到了我师姐，就是我的出道启蒙人，她带着我，所以我才能有幸在不到一年的时间从惊弓之鸟变成了算是比较沉稳，又迎来了立堂时间到了的这么一个时间线，所以心态很重要。
如果我在5年前，心智不成熟时，就被点出有缘分，我估计我是出不来的，因为那时候的好奇心和紧密的灵异事件会击垮我，也会错过好的缘分，我一定会和惊弓之鸟一样遇到点事就大惊小怪的去找师傅看，而且一定会找很多师傅，我那时候还没有分辨心，如果遇人不淑，后果不敢想象，所以我真心感恩那段折磨人的灵异时间，才让我把心智给磨炼了出来，前期那么可怕的都经历了，后期知道有护法在，就更没啥后顾之忧了，所以就做自己，稳稳当当的慢慢的就好了。
立堂之前我遇到招阴，师姐并没有马上给我处理，而且告诉我不可怕，而且越想越感召，我慢慢的就对招阴不那么害怕畏惧了。这也是在磨炼自己的心的一个阶段，再不影响人的情绪和正常生活的前提下哈。
我今天之所以说这些也是想和带缘分的小弟子们分享一下，不要遇到一些事就特别害怕，乱了阵脚，多疑瞎想，首先，要知道自己是什么缘分，然后再主要了解一些带什么缘分的基础，比如说出道缘分，确定了后可以适当科普一下出道的一些基础框架，我文章里也都有写哈，之后你就可以通过这些基础知识来分析判断自己身体的症状和反馈了。
简说几个会让人多想，但其实没啥事的常见问题
[星星]1: 体感:有的弟子体感就是很铭感。有的弟子体感相对弱，但是点完缘分后，老仙家也没啥顾及了，就开始给弟子正常打窍了，也有之前窍就不错的，这种窍越好，对外界的感知就越强，打个简单的比方，比如冬天，一个人穿着秋衣，一个人穿着棉袄，一个人穿着毛衣，3个人对外界的冷感反馈都是不一样的，甚至还包括有的人是易冷体质（地府缘分重）有的人就是抗冻（体感迟钝）
那么这样有的弟子窍打的好，在一个磁场不好的环境下，弟子就会不舒服，尤其是清仙多的地方，有的弟子会胃不舒服，有的会头晕。头疼，有的会心烦意燥，有的是直接起鸡皮疙瘩。等离开了就会好很多，有的弟子知识点少或胆小的那么遇到这种体感就开始瞎想害怕了，很容易疑神疑鬼的神叨，遇到点感觉就开始找师傅问，这样时间长了你家仙家都会考验你。
[星星]2:做梦，带缘分的弟子本身就是多梦体质，有的就会做一些乱七八糟的噩梦，或梦到各种仙人啊令牌啊，说的很夸张的梦。或梦到吓唬你的，醒来弟子记住的，胆子小或好奇心强的就会瞎合计，本来没啥事，合计合计天天专研，就合计出事儿来了，有的会考验，你越怕什么就经常梦到什么，或你越渴望什么，仙家也会考验你，梦到你拥有什么，尤其是所谓的神通，记住哈，醒来心情没有明显的变化，大起大落或情绪化，就不要老去想，即使这件事真的是提醒，以后也会再梦到的
[星星]3:灵异事件，不要遇到点灵异事件就吓的不要不要的，兴许人家就是路过，恰好磁场频率吻合，恰巧被你看到了而已，或是知道你胆子小，就是来吓唬你的，或身体虚弱的时间段恰巧会碰到，等身体强壮好些了就没啥事了，遇到也不要怕，因为老仙家怎么可能不护着弟子，灵界也是有律法的。有因果的。不会无缘无故的伤害你，所以不要害怕。老仙家也不是吃素的哈
[星星]4:点完缘分后要如何做才不会让仙家失望，或如何提升自己的道行或功力？
首先我们只是人，只是有很多不足缺陷但是又有点善良的普通人，其次。这不是修真也不是修仙，没有啥所谓的修行让自己法力大增，别神叨，别给出道弟子加一些奇奇怪怪的滤镜，我们只是普通人罢了，我们能做的就是好好做人，做一个三观正常，有基础道德底线，慢慢改掉自己不足，让自己变的越来越好的普通人而已。
在这推荐一些妙恩比较喜欢的书，南怀瑾爷爷写的道德经讲义和老子他说之类的善书，还有心经，玉皇心印妙经，这两个都是静心的，信佛的平时抄写金刚经也可以，这是克制心魔的，其他随缘就好，地藏经万万不可以抄写或念诵，晚上也不要放念佛机，切记，家里不是道场，以上也只是我浅显的知识量给大家推荐我目前适用的而已哈
妙恩
如果我在5年前，心智不成熟时，就被点出有缘分，我估计我是出不来的，因为那时候的好奇心和紧密的灵异事件会击垮我，也会错过好的缘分，我一定会和惊弓之鸟一样遇到点事就大惊小怪的去找师傅看，而且一定会找很多师傅，我那时候还没有分辨心，如果遇人不淑，后果不敢想象，所以我真心感恩那段折磨人的灵异时间，才让我把心智给磨炼了出来，前期那么可怕的都经历了，后期知道有护法在，就更没啥后顾之忧了，所以就做自己，稳稳当当的慢慢的就好了。
立堂之前我遇到招阴，师姐并没有马上给我处理，而且告诉我不可怕，而且越想越感召，我慢慢的就对招阴不那么害怕畏惧了。这也是在磨炼自己的心的一个阶段，再不影响人的情绪和正常生活的前提下哈。
我今天之所以说这些也是想和带缘分的小弟子们分享一下，不要遇到一些事就特别害怕，乱了阵脚，多疑瞎想，首先，要知道自己是什么缘分，然后再主要了解一些带什么缘分的基础，比如说出道缘分，确定了后可以适当科普一下出道的一些基础框架，我文章里也都有写哈，之后你就可以通过这些基础知识来分析判断自己身体的症状和反馈了。
简说几个会让人多想，但其实没啥事的常见问题
[星星]1: 体感:有的弟子体感就是很铭感。有的弟子体感相对弱，但是点完缘分后，老仙家也没啥顾及了，就开始给弟子正常打窍了，也有之前窍就不错的，这种窍越好，对外界的感知就越强，打个简单的比方，比如冬天，一个人穿着秋衣，一个人穿着棉袄，一个人穿着毛衣，3个人对外界的冷感反馈都是不一样的，甚至还包括有的人是易冷体质（地府缘分重）有的人就是抗冻（体感迟钝）
那么这样有的弟子窍打的好，在一个磁场不好的环境下，弟子就会不舒服，尤其是清仙多的地方，有的弟子会胃不舒服，有的会头晕。头疼，有的会心烦意燥，有的是直接起鸡皮疙瘩。等离开了就会好很多，有的弟子知识点少或胆小的那么遇到这种体感就开始瞎想害怕了，很容易疑神疑鬼的神叨，遇到点感觉就开始找师傅问，这样时间长了你家仙家都会考验你。
[星星]2:做梦，带缘分的弟子本身就是多梦体质，有的就会做一些乱七八糟的噩梦，或梦到各种仙人啊令牌啊，说的很夸张的梦。或梦到吓唬你的，醒来弟子记住的，胆子小或好奇心强的就会瞎合计，本来没啥事，合计合计天天专研，就合计出事儿来了，有的会考验，你越怕什么就经常梦到什么，或你越渴望什么，仙家也会考验你，梦到你拥有什么，尤其是所谓的神通，记住哈，醒来心情没有明显的变化，大起大落或情绪化，就不要老去想，即使这件事真的是提醒，以后也会再梦到的
[星星]3:灵异事件，不要遇到点灵异事件就吓的不要不要的，兴许人家就是路过，恰好磁场频率吻合，恰巧被你看到了而已，或是知道你胆子小，就是来吓唬你的，或身体虚弱的时间段恰巧会碰到，等身体强壮好些了就没啥事了，遇到也不要怕，因为老仙家怎么可能不护着弟子，灵界也是有律法的。有因果的。不会无缘无故的伤害你，所以不要害怕。老仙家也不是吃素的哈
[星星]4:点完缘分后要如何做才不会让仙家失望，或如何提升自己的道行或功力？
首先我们只是人，只是有很多不足缺陷但是又有点善良的普通人，其次。这不是修真也不是修仙，没有啥所谓的修行让自己法力大增，别神叨，别给出道弟子加一些奇奇怪怪的滤镜，我们只是普通人罢了，我们能做的就是好好做人，做一个三观正常，有基础道德底线，慢慢改掉自己不足，让自己变的越来越好的普通人而已。
在这推荐一些妙恩比较喜欢的书，南怀瑾爷爷写的道德经讲义和老子他说之类的善书，还有心经，玉皇心印妙经，这两个都是静心的，信佛的平时抄写金刚经也可以，这是克制心魔的，其他随缘就好，地藏经万万不可以抄写或念诵，晚上也不要放念佛机，切记，家里不是道场，以上也只是我浅显的知识量给大家推荐我目前适用的而已哈
妙恩
【书名】极简的生活
【类型】生活风格
【阅读时间】1小时
【出版社】江苏凤凰文艺出版社
【喜欢的句子】
1. 别考虑“应该做什么，而是思考“想做什么”。
2. 利用有限的资源，创造出精彩的价值和幸福。
3. “如何使用时间”，是人生中最重要的课题之一。
4. 时间宽裕了，每天的生活都会变得更舒心。
5. 收纳的关键不在于把东西“藏得多深”，而在于“方便取用”。
6. “与东西和谐相处”，就是这样一种“呼之即来”“沟通顺畅”的关系。
7. “你的房间是什么样的，你的心就是什么样。”
8. 如何打造清爽的空间？1、明确主色调 2、家具布局要得体 3、统一材质 4、学会做减法
9. 乍看之下，是人在养植物，殊不知是植物在守护着我们的身心。
10. 无论做什么事情，都要先确认好三点：“为了什么而做？（目的）”“要做成什么样？（完成形态）”“应该用什么方法？（手段）。”
11. 大家是不是也跟我一样，在日常生活中花了很多时间，做自己不擅长或者是做不了的事，反而疏忽了自己真正擅长又想做的事？
12. 过得精彩的人，都很清楚“我应该以什么为重”。
13. 拥有明确的目标意识，也许就是成为“时间富翁”的必备条件。
14. 能在5分钟内解决的事，我就会立刻动手去做。
15. 我们可以把一天的时间分成早晨、上午、下午、回家后、睡前这几个部分，提前制定好每一个部分的流程。
16. 没有长时间的积淀，就难以到达真正的高峰。
17. 感恩，尽兴，享受乐趣......
#读书##读书笔记[超话]#
【类型】生活风格
【阅读时间】1小时
【出版社】江苏凤凰文艺出版社
【喜欢的句子】
1. 别考虑“应该做什么，而是思考“想做什么”。
2. 利用有限的资源，创造出精彩的价值和幸福。
3. “如何使用时间”，是人生中最重要的课题之一。
4. 时间宽裕了，每天的生活都会变得更舒心。
5. 收纳的关键不在于把东西“藏得多深”，而在于“方便取用”。
6. “与东西和谐相处”，就是这样一种“呼之即来”“沟通顺畅”的关系。
7. “你的房间是什么样的，你的心就是什么样。”
8. 如何打造清爽的空间？1、明确主色调 2、家具布局要得体 3、统一材质 4、学会做减法
9. 乍看之下，是人在养植物，殊不知是植物在守护着我们的身心。
10. 无论做什么事情，都要先确认好三点：“为了什么而做？（目的）”“要做成什么样？（完成形态）”“应该用什么方法？（手段）。”
11. 大家是不是也跟我一样，在日常生活中花了很多时间，做自己不擅长或者是做不了的事，反而疏忽了自己真正擅长又想做的事？
12. 过得精彩的人，都很清楚“我应该以什么为重”。
13. 拥有明确的目标意识，也许就是成为“时间富翁”的必备条件。
14. 能在5分钟内解决的事，我就会立刻动手去做。
15. 我们可以把一天的时间分成早晨、上午、下午、回家后、睡前这几个部分，提前制定好每一个部分的流程。
16. 没有长时间的积淀，就难以到达真正的高峰。
17. 感恩，尽兴，享受乐趣......
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学书法也有巧方法，顺口溜形式展示楷书结构20法，！
楷书结构20法，初学书法，楷书的结构是必须要过的一关，不二斋根据黄自元楷书结构92法，去繁就简，总结出了楷书结构20法，并以顺口溜的形式展现出来，读起来朗朗上口，也很实用，希望对初学者有一点的帮助。
1、横平竖直时刻记
横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
2、长短疏密要留意
书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
3、天覆地载得主体现
天覆指的是上面大下面小的结构，地载指的是上面小下面大的结构，如果上下结构太过于平均，字体就没有生动感，有了这种大小变化，字体会变的生动，字的主笔也能够体现。
4、点竖对正重心系
书法里有很多点和竖关联的字，一般点在上面的话要和下面的竖对正，这样二者才能保持一定的关系，不至于重心偏离，比如永字，如果点不在竖的上面，整个字就会变的很丑。
5、撇捺突出横画短，
凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。
6、包围结构宜饱满
包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显得突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。
7、中间竖画要挺直，
一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。
8、倾斜变化字不板
绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。
9、左右两边须对称，
左右有相同部分的字，左右两边的笔画对称，才能让两边的部分产生关系，不至于二者分开，使左右和谐统一，如果写的不对称，不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。
10、上下二分要对正
上下二分的字也要对正，不然上下也就分家了，其实这是一个很简单的审美常识，上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的，错位太多，字体结构就不稳定，也不美观。
11、并列结构看大小，
左右并列的字一般要去关注二者的大小，不能够太平平均了，平均会带来稳定，我们也需要在稳定中寻找这种微妙的变化，书法高手一般都可以做到平中有变，而不是平淡无奇，左右并列的字一般会左边小一点，右边大一点。
12、上下错位要记好
无论是错位还是对正都是相对的，要根据具体的情况而定，要学会举一反三，必要的时候还要背一些特殊的范例，完全套用公式的汉字是没有生命力的，楷书之所以被称为艺术，也是因为它这种平淡中的微妙变化。
13、左右相让合一体，
左右结构的字难在二者合二为一，写近了则会显得拥挤，写的太远又散开了，最好的办法是让二者联系在一起，左右穿插，并且互相避让，让二者形成有机的结合体，这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。
14、呼应连贯在一起
书法里的每一个笔画都不是单独存在的，都和其它笔画有着千丝万缕的关系，呼应和连贯是保持这种关系的关键，横和竖、撇和捺、点和点时间都存在着这样的关系，要在整体中去考量每一个笔画的形状。
15、重复笔画要变换，
汉字中有很多字又重复的笔画，比如炎热的炎热炎字，有两个捺画，这种情况下两个捺画还有一点变化，一般会把第一个捺画处理成反捺，把第二个捺画处理成主笔的长捺，两个捺雷同了就不好看，一幅书法作品中，字和字之间也要有这种变化意识。
16、多点之间要连贯
一个字中如果有多个点画，这些点之间一定要保持连贯，让它们之间产生关联，这样才不至于看上去太散乱，比如四点底和三点水，每一个点的形状的变化也来自于自然的书写。
17、左右三分中间小，
汉字里有很多左中右结构的字，中间的部分一般不会太大，虽然有一些特殊情况，但整体的规律就是这样的，在书写的过程中一定要注意这些规律，才能够在创作的时候得心应手。
18、上下三分主笔找
不仅仅上上中下结构的字，书写任何一个字之前都要找到这个字的主笔，主笔在一个字中起到统领的作用，找到了主笔就找到了这个字的精神所在，做事情要抓重点，写字要找主笔。
19、俯仰相背气势布，
汉字的笔画和部首并不都是立正的，有倾斜、俯仰和相背，这是一种很微妙的细节，大家可以仔细的观察下面的例字，感受一下书法的俯仰相背，并试着把它们用毛笔表现出来，有了俯仰和相背字才会变的生动。
20、大小相宜章法好。
在一幅书法作品中并不是每一个字的大小都一样，汉字的笔画也有多有少，想要做到大小一样也是很难的，笔画少的字可以写的粗一点，笔画多的字可以写的细一点，不必苛求大小统一，有一定的大小变化也能让整幅作品活跃起来。#书画#
楷书结构20法，初学书法，楷书的结构是必须要过的一关，不二斋根据黄自元楷书结构92法，去繁就简，总结出了楷书结构20法，并以顺口溜的形式展现出来，读起来朗朗上口，也很实用，希望对初学者有一点的帮助。
1、横平竖直时刻记
横平竖直是一个相对的概念，并不是绝对的，一般短横会有一点倾斜，一般是5度左右，做为主笔的长横一定要平一点，不然整个字都会重心不稳。竖画也是同样的道理，做为主笔的竖画一定要垂直，这样字才能立的起来。
2、长短疏密要留意
书法的结构需要变化，长短和疏密是书法变化的重要组成部分，有了长短和疏密，字体就不会变的呆板，长短是一个相对的概念，楷书里的疏密一般指的平均，笔画和笔画之间的距离最好是均匀的。
3、天覆地载得主体现
天覆指的是上面大下面小的结构，地载指的是上面小下面大的结构，如果上下结构太过于平均，字体就没有生动感，有了这种大小变化，字体会变的生动，字的主笔也能够体现。
4、点竖对正重心系
书法里有很多点和竖关联的字，一般点在上面的话要和下面的竖对正，这样二者才能保持一定的关系，不至于重心偏离，比如永字，如果点不在竖的上面，整个字就会变的很丑。
5、撇捺突出横画短，
凡是带有撇捺的字，撇捺一般做为主笔出现，如果撇捺是主笔，那么其它的笔画一定要收敛一些，以突出主笔，所以里面的横画一般就要短一些，比如“春”字，主笔是撇捺，上面的三横就要短一些。
6、包围结构宜饱满
包围结构的字很难写，很容易在一幅作品中显得突兀，所以外框一般不要写太大，这样会在整体中更加和谐，但是无论外框的大小，里面的内容一定要填满，不要留太多的空隙，不然会显得空荡。
7、中间竖画要挺直，
一般在一个字中间的竖画，会起到很关键的作用，就像房子的承重墙一样，少了它结构就不稳定，所以，中间的竖画一定要挺拔，整个字才有精神，中间的竖画不直，整个字的重心也不稳定。
8、倾斜变化字不板
绝对横平竖直的字是不存在的，这样的字也是不好看的，倾斜变化会让整个字变的生动起来，不那么呆板，横向的、纵向的和倾斜的笔画形成一个有机的组合体，才能写出一个真正的好字，这也是书法的魅力所在。
9、左右两边须对称，
左右有相同部分的字，左右两边的笔画对称，才能让两边的部分产生关系，不至于二者分开，使左右和谐统一，如果写的不对称，不二斋觉得这种没有秩序感的高低的错落会让人很不舒服。
10、上下二分要对正
上下二分的字也要对正，不然上下也就分家了，其实这是一个很简单的审美常识，上下堆积的东西我们是不可能让它们产生太多的错位的，错位太多，字体结构就不稳定，也不美观。
11、并列结构看大小，
左右并列的字一般要去关注二者的大小，不能够太平平均了，平均会带来稳定，我们也需要在稳定中寻找这种微妙的变化，书法高手一般都可以做到平中有变，而不是平淡无奇，左右并列的字一般会左边小一点，右边大一点。
12、上下错位要记好
无论是错位还是对正都是相对的，要根据具体的情况而定，要学会举一反三，必要的时候还要背一些特殊的范例，完全套用公式的汉字是没有生命力的，楷书之所以被称为艺术，也是因为它这种平淡中的微妙变化。
13、左右相让合一体，
左右结构的字难在二者合二为一，写近了则会显得拥挤，写的太远又散开了，最好的办法是让二者联系在一起，左右穿插，并且互相避让，让二者形成有机的结合体，这样的组合才不让人感到一丝的不和谐。
14、呼应连贯在一起
书法里的每一个笔画都不是单独存在的，都和其它笔画有着千丝万缕的关系，呼应和连贯是保持这种关系的关键，横和竖、撇和捺、点和点时间都存在着这样的关系，要在整体中去考量每一个笔画的形状。
15、重复笔画要变换，
汉字中有很多字又重复的笔画，比如炎热的炎热炎字，有两个捺画，这种情况下两个捺画还有一点变化，一般会把第一个捺画处理成反捺，把第二个捺画处理成主笔的长捺，两个捺雷同了就不好看，一幅书法作品中，字和字之间也要有这种变化意识。
16、多点之间要连贯
一个字中如果有多个点画，这些点之间一定要保持连贯，让它们之间产生关联，这样才不至于看上去太散乱，比如四点底和三点水，每一个点的形状的变化也来自于自然的书写。
17、左右三分中间小，
汉字里有很多左中右结构的字，中间的部分一般不会太大，虽然有一些特殊情况，但整体的规律就是这样的，在书写的过程中一定要注意这些规律，才能够在创作的时候得心应手。
18、上下三分主笔找
不仅仅上上中下结构的字，书写任何一个字之前都要找到这个字的主笔，主笔在一个字中起到统领的作用，找到了主笔就找到了这个字的精神所在，做事情要抓重点，写字要找主笔。
19、俯仰相背气势布，
汉字的笔画和部首并不都是立正的，有倾斜、俯仰和相背，这是一种很微妙的细节，大家可以仔细的观察下面的例字，感受一下书法的俯仰相背，并试着把它们用毛笔表现出来，有了俯仰和相背字才会变的生动。
20、大小相宜章法好。
在一幅书法作品中并不是每一个字的大小都一样，汉字的笔画也有多有少，想要做到大小一样也是很难的，笔画少的字可以写的粗一点，笔画多的字可以写的细一点，不必苛求大小统一，有一定的大小变化也能让整幅作品活跃起来。#书画#
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