看了一圈全国各地的古代木建筑，再回头看正定隆兴寺的摩尼殿，终于明白为啥建筑师梁思成要三番五次的来此，这栋建筑真的太牛逼了。
隆兴寺摩尼殿，始建于北宋皇祐四年即为公元1052年。主体建筑是一座进深七间、面阔七间的正方形殿堂。四面殿身正中各有一山花向前的歇山式抱厦，成十字形。按宋代《营造法式》的分类其平面为金厢斗底槽周匝副阶布局，梁思成曾说：“这种布局，我平时除去北平故宫紫禁城角楼外，只有在宋画里见过。”“摩尼殿重叠雄伟，可以算是艺臻极品。”
在摩尼殿内，东西两侧及大殿四周绘有明代壁画，当中是宋塑释迦牟尼和迦叶、阿难二弟子及明塑文殊、普贤二菩萨像。在东西扇面墙内壁绘“十二圆觉菩萨”和“八大菩萨”，四抱厦绘护法“二十四尊天”。
最精彩的当属北壁的泥塑五彩悬山，其中最特别是明朝成化年间的高3.4米的五彩观音菩萨像，俗称“倒坐观音”，鲁迅先生非常欣赏这尊塑像，称赞她是“将神人格化”了，特意从街上买了一张照片珍藏，至今仍陈放于北京阜城门内鲁迅故居的书案上，被视为最美的观音。*由于近代修缮原因，现在所见的观音五官和鲁迅照片上有差异。
来隆兴寺，请务必仔细看看这次古建遗珍。
拍摄by.老猪的碎碎念
#知识buff加成计划# #微博公开课#
隆兴寺摩尼殿，始建于北宋皇祐四年即为公元1052年。主体建筑是一座进深七间、面阔七间的正方形殿堂。四面殿身正中各有一山花向前的歇山式抱厦，成十字形。按宋代《营造法式》的分类其平面为金厢斗底槽周匝副阶布局，梁思成曾说：“这种布局，我平时除去北平故宫紫禁城角楼外，只有在宋画里见过。”“摩尼殿重叠雄伟，可以算是艺臻极品。”
在摩尼殿内，东西两侧及大殿四周绘有明代壁画，当中是宋塑释迦牟尼和迦叶、阿难二弟子及明塑文殊、普贤二菩萨像。在东西扇面墙内壁绘“十二圆觉菩萨”和“八大菩萨”，四抱厦绘护法“二十四尊天”。
最精彩的当属北壁的泥塑五彩悬山，其中最特别是明朝成化年间的高3.4米的五彩观音菩萨像，俗称“倒坐观音”，鲁迅先生非常欣赏这尊塑像，称赞她是“将神人格化”了，特意从街上买了一张照片珍藏，至今仍陈放于北京阜城门内鲁迅故居的书案上，被视为最美的观音。*由于近代修缮原因，现在所见的观音五官和鲁迅照片上有差异。
来隆兴寺，请务必仔细看看这次古建遗珍。
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都说正定隆兴寺有六绝，但在我看来，至少也得是七绝。因为，仅摩尼殿就得二绝加一绝！
摩尼殿本身自然是一绝。另外一绝自然是被鲁迅先生称为“东方美神”的倒坐观音了。在先生犀利而冷对世间事的刚猛性格中，还有着对艺术之美倾心之柔软，这样的先生才是真实的人。而能触动先生心中的柔软的“美神”就珍藏于摩尼殿背壁的五彩悬山之上。
悬山类似于现代的浮雕，但它其实是“壁塑”，依托墙壁，内有支撑支架，进行的立体泥塑造型，上涂彩色，所以又称五彩悬山。摩尼殿的这座五彩悬山高7.5米，长15.7米，宏大壮观，精美之极。上面展现的是观音在普陀珞珈山显圣说法的故事，其壁底碧海浮波，层层荡漾，五彩山石如同多维空间展开，起伏变幻、交互重叠其上，又如珊瑚海岛曲折蜿蜒。其上有无数祥云萦绕其间，在祥云涌动其中，有姿容各异的听法罗汉和护法天神。
在这五彩斑斓的灵山圣境之中，一座高3.7米，恬静优雅，肤白貌美的绝美观音像，头戴花冠、脚踏金莲，众星捧月般显露出来，她的姿态闲适自然，右腿抬起，搭在左腿之上，双手互搭，极目远处，美的夺人摄魄，却又随意而从容，有着女性的温柔和温暖。它与大悲阁中那通天的端立观音像，一刚一柔，成为隆兴寺最值得自豪的国宝。
宏伟华丽的五彩悬山居中，而这十字型布局的摩尼殿曲折的殿壁上，则是另外一绝——壁画。在摩尼殿从正中佛像内槽侧壁和抱厦山墙之上，绘有总面积达387平米的佛教故事彩绘。虽然这些壁画因年代久远，斑斓的色彩早已消退，精美的画面也有很多模糊不清，但整体上意境、结构保存基本完好，算是不幸中的大幸。在后期的修复，更幸运地是修旧如旧，最大限度保存其原始风貌，可以让我们感受几百年前的艺术之美。这些佛像故事壁画，笔法成熟、流畅细腻，最大的画幅长近10米，通高7米，在明清两代不断修补增加，人像总数超过了400个，这些佛像仙姿飘飘，面容丰满，表情优雅，与倒座观音有着相同的风格的柔美，在我所见的古代壁画中，这样颇有女性特征的绘画并不常见，显得与人世间离得更近，端严中透着亲切。
一座摩尼殿，从外到里，方正大气中藏有万千世界，刚柔并济，三绝归一，实为难得的建筑艺术瑰宝！
摩尼殿本身自然是一绝。另外一绝自然是被鲁迅先生称为“东方美神”的倒坐观音了。在先生犀利而冷对世间事的刚猛性格中，还有着对艺术之美倾心之柔软，这样的先生才是真实的人。而能触动先生心中的柔软的“美神”就珍藏于摩尼殿背壁的五彩悬山之上。
悬山类似于现代的浮雕，但它其实是“壁塑”，依托墙壁，内有支撑支架，进行的立体泥塑造型，上涂彩色，所以又称五彩悬山。摩尼殿的这座五彩悬山高7.5米，长15.7米，宏大壮观，精美之极。上面展现的是观音在普陀珞珈山显圣说法的故事，其壁底碧海浮波，层层荡漾，五彩山石如同多维空间展开，起伏变幻、交互重叠其上，又如珊瑚海岛曲折蜿蜒。其上有无数祥云萦绕其间，在祥云涌动其中，有姿容各异的听法罗汉和护法天神。
在这五彩斑斓的灵山圣境之中，一座高3.7米，恬静优雅，肤白貌美的绝美观音像，头戴花冠、脚踏金莲，众星捧月般显露出来，她的姿态闲适自然，右腿抬起，搭在左腿之上，双手互搭，极目远处，美的夺人摄魄，却又随意而从容，有着女性的温柔和温暖。它与大悲阁中那通天的端立观音像，一刚一柔，成为隆兴寺最值得自豪的国宝。
宏伟华丽的五彩悬山居中，而这十字型布局的摩尼殿曲折的殿壁上，则是另外一绝——壁画。在摩尼殿从正中佛像内槽侧壁和抱厦山墙之上，绘有总面积达387平米的佛教故事彩绘。虽然这些壁画因年代久远，斑斓的色彩早已消退，精美的画面也有很多模糊不清，但整体上意境、结构保存基本完好，算是不幸中的大幸。在后期的修复，更幸运地是修旧如旧，最大限度保存其原始风貌，可以让我们感受几百年前的艺术之美。这些佛像故事壁画，笔法成熟、流畅细腻，最大的画幅长近10米，通高7米，在明清两代不断修补增加，人像总数超过了400个，这些佛像仙姿飘飘，面容丰满，表情优雅，与倒座观音有着相同的风格的柔美，在我所见的古代壁画中，这样颇有女性特征的绘画并不常见，显得与人世间离得更近，端严中透着亲切。
一座摩尼殿，从外到里，方正大气中藏有万千世界，刚柔并济，三绝归一，实为难得的建筑艺术瑰宝！
都说正定隆兴寺有六绝，但在我看来，至少也得是七绝。因为，仅摩尼殿就得二绝加一绝！
摩尼殿本身自然是一绝。另外一绝自然是被鲁迅先生称为“东方美神”的倒坐观音了。在先生犀利而冷对世间事的刚猛性格中，还有着对艺术之美倾心之柔软，这样的先生才是真实的人。而能触动先生心中的柔软的“美神”就珍藏于摩尼殿背壁的五彩悬山之上。
悬山类似于现代的浮雕，但它其实是“壁塑”，依托墙壁，内有支撑支架，进行的立体泥塑造型，上涂彩色，所以又称五彩悬山。摩尼殿的这座五彩悬山高7.5米，长15.7米，宏大壮观，精美之极。上面展现的是观音在普陀珞珈山显圣说法的故事，其壁底碧海浮波，层层荡漾，五彩山石如同多维空间展开，起伏变幻、交互重叠其上，又如珊瑚海岛曲折蜿蜒。其上有无数祥云萦绕其间，在祥云涌动其中，有姿容各异的听法罗汉和护法天神。
在这五彩斑斓的灵山圣境之中，一座高3.7米，恬静优雅，肤白貌美的绝美观音像，头戴花冠、脚踏金莲，众星捧月般显露出来，她的姿态闲适自然，右腿抬起，搭在左腿之上，双手互搭，极目远处，美的夺人摄魄，却又随意而从容，有着女性的温柔和温暖。它与大悲阁中那通天的端立观音像，一刚一柔，成为隆兴寺最值得自豪的国宝。
宏伟华丽的五彩悬山居中，而这十字型布局的摩尼殿曲折的殿壁上，则是另外一绝——壁画。在摩尼殿从正中佛像内槽侧壁和抱厦山墙之上，绘有总面积达387平米的佛教故事彩绘。虽然这些壁画因年代久远，斑斓的色彩早已消退，精美的画面也有很多模糊不清，但整体上意境、结构保存基本完好，算是不幸中的大幸。在后期的修复，更幸运地是修旧如旧，最大限度保存其原始风貌，可以让我们感受几百年前的艺术之美。这些佛像故事壁画，笔法成熟、流畅细腻，最大的画幅长近10米，通高7米，在明清两代不断修补增加，人像总数超过了400个，这些佛像仙姿飘飘，面容丰满，表情优雅，与倒座观音有着相同的风格的柔美，在我所见的古代壁画中，这样颇有女性特征的绘画并不常见，显得与人世间离得更近，端严中透着亲切。
一座摩尼殿，从外到里，方正大气中藏有万千世界，刚柔并济，三绝归一，实为难得的建筑艺术瑰宝！
摩尼殿本身自然是一绝。另外一绝自然是被鲁迅先生称为“东方美神”的倒坐观音了。在先生犀利而冷对世间事的刚猛性格中，还有着对艺术之美倾心之柔软，这样的先生才是真实的人。而能触动先生心中的柔软的“美神”就珍藏于摩尼殿背壁的五彩悬山之上。
悬山类似于现代的浮雕，但它其实是“壁塑”，依托墙壁，内有支撑支架，进行的立体泥塑造型，上涂彩色，所以又称五彩悬山。摩尼殿的这座五彩悬山高7.5米，长15.7米，宏大壮观，精美之极。上面展现的是观音在普陀珞珈山显圣说法的故事，其壁底碧海浮波，层层荡漾，五彩山石如同多维空间展开，起伏变幻、交互重叠其上，又如珊瑚海岛曲折蜿蜒。其上有无数祥云萦绕其间，在祥云涌动其中，有姿容各异的听法罗汉和护法天神。
在这五彩斑斓的灵山圣境之中，一座高3.7米，恬静优雅，肤白貌美的绝美观音像，头戴花冠、脚踏金莲，众星捧月般显露出来，她的姿态闲适自然，右腿抬起，搭在左腿之上，双手互搭，极目远处，美的夺人摄魄，却又随意而从容，有着女性的温柔和温暖。它与大悲阁中那通天的端立观音像，一刚一柔，成为隆兴寺最值得自豪的国宝。
宏伟华丽的五彩悬山居中，而这十字型布局的摩尼殿曲折的殿壁上，则是另外一绝——壁画。在摩尼殿从正中佛像内槽侧壁和抱厦山墙之上，绘有总面积达387平米的佛教故事彩绘。虽然这些壁画因年代久远，斑斓的色彩早已消退，精美的画面也有很多模糊不清，但整体上意境、结构保存基本完好，算是不幸中的大幸。在后期的修复，更幸运地是修旧如旧，最大限度保存其原始风貌，可以让我们感受几百年前的艺术之美。这些佛像故事壁画，笔法成熟、流畅细腻，最大的画幅长近10米，通高7米，在明清两代不断修补增加，人像总数超过了400个，这些佛像仙姿飘飘，面容丰满，表情优雅，与倒座观音有着相同的风格的柔美，在我所见的古代壁画中，这样颇有女性特征的绘画并不常见，显得与人世间离得更近，端严中透着亲切。
一座摩尼殿，从外到里，方正大气中藏有万千世界，刚柔并济，三绝归一，实为难得的建筑艺术瑰宝！
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