南京有飞行员,是撒旦派来的。
芊仪一直念着的那句:“日子过了就好了。”到后来日子好像也没有好起来,变成了为了活着而活着。
看悲剧我总想先知道故事结局,知道会很惨,后面好多泪点,但最后并没有那么难过。全程最难过的是知道郭轸的结局但看着他意气风发的时候。剧里朱青一直是年轻模样,这个设定高兴又难过,她是只属于郭轸的小朱青,和郭轸一起被留在了天寒地冻的东北。飞行员是女人的宿敌。“留我一个人,叫我快意余生,然后呢?”
误你青春,悔不当初。
后劲是郭轸,以及更爱吴慷仁了,夸赞一下他的剧抛脸。
芊仪一直念着的那句:“日子过了就好了。”到后来日子好像也没有好起来,变成了为了活着而活着。
看悲剧我总想先知道故事结局,知道会很惨,后面好多泪点,但最后并没有那么难过。全程最难过的是知道郭轸的结局但看着他意气风发的时候。剧里朱青一直是年轻模样,这个设定高兴又难过,她是只属于郭轸的小朱青,和郭轸一起被留在了天寒地冻的东北。飞行员是女人的宿敌。“留我一个人,叫我快意余生,然后呢?”
误你青春,悔不当初。
后劲是郭轸,以及更爱吴慷仁了,夸赞一下他的剧抛脸。
第一、要有一个好故事
第二、要学会讲好这个这个好故事
第三、要学会用这门艺术独特的艺术语言讲好这个好故事
有一种说法我总是不能认同,因为他说的一没有说到三,因为他们认为有一个好故事就会有一部好影片,我是不能同意的。我认为有一个好故事,只是有了好影片的基础,一个好影片
第一、要有一个好故事……
第二、要学会讲好这个这个好故事。所谓讲好这个好故事,就是这个故事的意蕴,这个故事的结构,这个故事的叙述方式,是第一人称、第二人称或者第三人称?顺叙序还是倒叙,还是时空颠倒的变化的新的叙事形式等等,最主要还有一个,即它的风格是什么,它具有他用什么样的风格讲述这个故事。
第三、要学会用J门艺术独特的艺术语言。来讲好这个好故事,就要用电影的独特的语言,电影有很丰富很丰富的艺术语言,这里面有很多很多讲究。怎么讲啊,时空的处理、镜头的处理啊,怎么讲啊,是用蒙太奇结构穿插的叙述方式,还是用长镜头纪实的叙述结构等等。结构。风格呢?更丰富了,这跟作家跟创作.者的个人的爱好和风格很有关系的。
所以呢,我认为讲好一个好故事要三个层面,一有一个好故事,二。会用一般的故事结构和各种叙事方式讲好这个好故事。第三会拥有独特的艺术语言,比如说小说,它是它是语言的风格,比如说舞蹈,等等等等,电影才是一系列电影的手法,这样才能真正有一个好的影片出现。电影的结构啊,穿插啊,镜头的运用啊,很多电影,当然还有很多。
所以看问题、叙述问题不能太单一,只说一。要说会说“三”。
第二、要学会讲好这个这个好故事
第三、要学会用这门艺术独特的艺术语言讲好这个好故事
有一种说法我总是不能认同,因为他说的一没有说到三,因为他们认为有一个好故事就会有一部好影片,我是不能同意的。我认为有一个好故事,只是有了好影片的基础,一个好影片
第一、要有一个好故事……
第二、要学会讲好这个这个好故事。所谓讲好这个好故事,就是这个故事的意蕴,这个故事的结构,这个故事的叙述方式,是第一人称、第二人称或者第三人称?顺叙序还是倒叙,还是时空颠倒的变化的新的叙事形式等等,最主要还有一个,即它的风格是什么,它具有他用什么样的风格讲述这个故事。
第三、要学会用J门艺术独特的艺术语言。来讲好这个好故事,就要用电影的独特的语言,电影有很丰富很丰富的艺术语言,这里面有很多很多讲究。怎么讲啊,时空的处理、镜头的处理啊,怎么讲啊,是用蒙太奇结构穿插的叙述方式,还是用长镜头纪实的叙述结构等等。结构。风格呢?更丰富了,这跟作家跟创作.者的个人的爱好和风格很有关系的。
所以呢,我认为讲好一个好故事要三个层面,一有一个好故事,二。会用一般的故事结构和各种叙事方式讲好这个好故事。第三会拥有独特的艺术语言,比如说小说,它是它是语言的风格,比如说舞蹈,等等等等,电影才是一系列电影的手法,这样才能真正有一个好的影片出现。电影的结构啊,穿插啊,镜头的运用啊,很多电影,当然还有很多。
所以看问题、叙述问题不能太单一,只说一。要说会说“三”。
回望任何没有网络的时段,关于相遇的故事即便是朴素之极的铺排都显得那么吸引。亲密关系最浪漫的依然是以最真实的身份共同体验一切。原来晃晃悠悠地滚雪地喝起土里吧唧的酒竟是如此美妙的浪漫。最动人的情话莫过于跨越身份的真诚,即便从我爱你变成了*你妈。原来我执拗的不是岩画,而是有你在的旅程。
#六号车厢#
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