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EmiRing◎ twi：
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11th anniversary item 第2段✨
オオカミネックレスとオオカミリングがflowstarより販売！
【11周年纪念单品第2部分，以Emi喜欢的动物狼为主题的戒指与项链。主体材料为银，可以自由选择狼眼宝石搭配，无搭配、搭配蓝宝石、搭配坦桑石（Emi的诞生石）。】
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唱片中至少有两个富特文格勒。一个是使用固定材料、质地均衡稳定的富特，与大多数指挥家有着共同的参照系；另一个是使用多样性的材料，质地有着巨大变化的富特，且在这一维度上，他把大部分指挥家都留在了起跑线上。与第二个富特在理念上相近似的演奏人物，首先是菲舍尔，然后是肯普夫。

第一个富特，更多地出现在战前或战时，当然战后也出现得相当频繁。就作品情况来说，似乎那些超大型结构的作品，或者德奥文化圈以外的作品，很容易就出现第一个富特。柴六是典型一例，无论是战前的EMI录音，还是战后的开罗现场，其诠释方法基本不变。尽管柴六是一部有着巨大内部落差的作品，但富特使用的材料却相对节省且在较大时间跨度上保持着质地的稳定。托斯卡尼尼就很喜欢富特文格勒EMI柴六的唱片，还不时在家中播放给自己的朋友听。这件事情说明，托斯卡尼尼与富特文格勒在某些时刻是具有深刻共性的。如果战前富特文格勒离开德国，在托斯卡尼尼之后执掌纽约爱乐乐团，第二个富特文格勒能否真正确立起来，很可能就是个问题。除柴六外，第一个富特的例子，大概还有旋律贝九、49年的BPO布八，战时的《科里奥兰》，或者大部分的《田园交响曲》。《田园交响曲》在材质上的稳定完全可以理解，因为无垠的绿野的延展本身即是一种运动中的稳定。

第二个富特，例子有战时的BPO贝七，战后VPO的现场《科里奥兰》、萨尔茨堡勃四，与菲舍尔合作的皇帝，DG录音室的舒曼第四和舒伯特第九等等。多样性在富特这里达到极盛，多样性的个体彻底拒绝了自我重复和主体的异化，主体的呈现达到历史高峰。这种多样性的个体之间又是高度组织化和契约化的，个体的崛起、个体之间的因为否定而产生的联结，却与整体相互成就。许多长大段落中，说不清是个体首先决定了整体，还是整体的框架首先滋养了个体。整体在个体全面的多样化中得到确立和确认，个体则在整体的要求中得到属于自己的力度、色彩、韧劲和尺寸。

还有许多例子，则是第一个富特与第二个富特的混合。如拜罗伊特51贝九，54年BPO最后一版贝五（第一乐章有着惊人的多样性，但胜利的终曲最终放弃了这一成就）。与菲舍尔合作的勃二钢协，多样性主要来自于钢琴家，尽管富特也不时被钢琴家所激发。第一乐章是神奇的，菲舍尔一次次弹出了狂暴的重音，但依然保持着丰富细腻的层次，令人惊叹。

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石丸千賀 twi：
えみつんさんが
差し入れしてくださった
シュークリームが
美味しかった〜な、お話し‼︎
ありがたい。
感謝感激神嵐。
立夏さんと葵の絡み…
めちゃ好きですっ‼︎ 楽しいっ☺︎
……
Emi RT：
舞台DC3 でも立夏さん、奔放な後輩に弄ばれてます...！
楽しいね〜
【石丸 twi：“收到了emtn送来的慰问品
奶油泡芙
真的好好吃啊~太好吃了吧‼︎
非常感谢。
感谢感激五体投地。
立夏桑和葵的关系...
我真的太喜欢了‼︎开心☺︎”】
【Emi RT：“哪怕是在舞台剧中的立夏桑、也在被奔放的后辈戏弄着...！
好开心呢〜”】