#郭怀若书画##山水画##画画[超话]# 水墨小稿《林密欲为烟）（27㎝×34.5㎝）
【怀若按】夜读董思翁《南湖秋山》册，深感其笔精墨妙，意境雅洁苍润。开晚明松江一派，其功之矩，良有以也。今取其局部构图，略加己意，变临得此稿。昔李可染先生尝自谓其主要学“十家”（即宋四家、元四家、龚贤、石涛），初亦不甚解思翁笔墨之閫奧，至暮年始服膺矣，尝评其作“画出银灰色调子，大不易也。”设若计黑为阴，计白为阳，则灰色为阳阳至和之色也。此正与“中正雅和”之境相契合，故允称妙笔。此惟苦心精研墨法者知之，殊难与外人道也。
素铁郭怀若记于渭滨区之问虚草堂。 https://t.cn/AiHyxtGR

#2022年中国好书推荐书单# 初唐和初唐以前的山水画，无论在造型上还是在空间和色彩的表现上，都还有一种图案化或公式化的倾向，造型生硬，用笔刻板而缺少变化，空间错位，远近不分，色彩与所画对象不相协调，因而还不能真正表现自然事物的真实形态和空间、色彩变化。直到开元、天宝时期的吴道子出来，山水画的技法才为之一变，并且随之出现了许多风格各异的山水画家，形成了青绿、白描、水墨等不同的画法和派别。因此，中国的山水画是到了盛唐和中唐时期才走向成熟和兴盛的。
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陈望衡、范明华等《大唐气象：唐代审美意识研究》
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【夏圭 南宋 山水欣赏】

夏圭，生卒年不详，字禹玉，南宋画家。浙江杭州人。曾任画院待诏。他开始学画人物，后来攻山水画，用秃笔带水作大斧劈皴，将水墨技法提高到“淋漓苍劲，墨气袭人”的效果。树叶有夹笔，楼阁不用界尺，景中人物点族而成，神态生动。构图常取半边，焦点集中，空间旷大，近景突出，远景清淡，清旷俏丽，独具一格，人称“夏半边”，后人认为此系南宋偏安写照。夏圭一类画法多少受佛教禅宗影响：“主张脱落实相，参悟自然”，趋向笔简意远，遗貌取神。画雪景学范宽。后人把他与马远并称“马夏”，合李唐、刘松年称“南宋四家”。

夏圭的山水画看似简单却饱含意境，“夏半边”的陈设方式在表现山水韵味的基础上具有一定的文人画意味，这种画面的大胆裁剪体现出了中国画“计白当黑”的美学标准，是画面“置陈布势”的重要组成部分。#书画界艺术[超话]#

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