我一直觉得“让幕后的人被看到”这件事儿特别积德，因为它会让这个行业变得更加健康，毕竟流水线上的每个工种都需要有源源不断的优秀年轻人出现，才能让行业发展得越来越好。

喜欢独立音乐，不一定就要去做音乐人、做艺人，【推广独立音乐的年轻人】、【独立音乐背后的制作人】同样也可以很优秀，也可以被看到。

——《小王》之后的制作人韦伟

信息还不那么发达的时代，我好像就是已经是看闲书长大的捣蛋学生了。从桌肚里偷偷露出两行的书页到光明正大地把自己写的称不上小说的东西当成作业交上去，也叛逆地拒绝过学校强加的读物。即是在崩溃到无法阅读的日子里，用笔写下点什么还是可以让自己释怀。然后，独立音乐、影视、戏剧慢慢加入进来，所有事情的指向都明朗了起来：我的血脉里有一部分是用文艺的纤维织的。有些时刻纤维难免断线，但只是偶尔。他们强调把承载的文化回归到物质本身，我尊重，所以不在意。他们给流动的意识赋予不合理的商业价值，我理解，所以我不在意。他们认定一切都是狂热情境下的自我感动，我熄灭了煤油，不再说什么。可是我的不在意，好像从来没有给现实的困境带来什么转机。那么，过去反抗的人们呢，我明明听到他们的声音了，我明明听到他们的声音了，我明明……总是反反复复确认自己明知的既有事实让人觉得愚蠢，我又开始希望我的生命是倒数算法，不要再宽恕下一次重犯时所做的告解，不要再沉溺于澄清浊水的喜悦。

「越是这样的时刻，越是需要戏剧」

20年开始我们这个行业就很惨，是完全被牺牲的，就算解封了，也动不动会被取消，一个防控疫情或者举报的理由可以把所有报批作废，有些城市直接不给批，上不了秀动，没有宣传途径，就像21年跨年我去广州，户外舞台都搭建了，临时下午来拆，主办方全部免票，算算亏损多少?还要被乐迷骂。加上外面解封学校也不会解，现场主力消费群体基本都是学生，出不来，我收到过无数私信说学校不让出想转票，上过节目的还好些，毕竟用户下沉，宣传力度大，小众的这两年起码少了三分之二观众，导致现在大家都不敢提前买预售，谁知道最后会不会取消呢?我认识一些不错的音乐人已经放弃了去做一个普通上班族了，希望哪天也能对独立音乐行业有一些扶持，要求不高，从报批费用开始减免以及放宽条件吧。