從一個孤獨的人自白開始，
進入海邊“秋天得風”；
從狂躁中“逃出生天”，
在“撒哈拉”安靜起舞。
水流聲流淌，“空山”再次回響……

“不曾再感動的日子”是一段碎片式的回憶旅程。以獨立音樂人ANN在疫情期間創作的幾首音樂作為框架，融合採樣、對話、影像、肢體，還有打令的獨特空間視角。

這是一份疫情時代的音樂記錄，
也是一串冷眼旁觀的呢喃絮語。
#音樂·影像·肢體 #馬可xANN
#特定場域演出 #階段性展演
#北山音樂季 #打令音樂現場

看完了这部韩剧#解读恶之心的人们# 回到比去年追窥探时更受震撼的影像冲击时期，故事创作永远有力量。

近期非常喜欢的韩剧了，为说清楚侧写师的职业必要性，有两点特别好：

首先，写实地还原了男主的孤独与特别，他并不是完美的人，共情能力是双刃剑，它只在一定的范围内，一定的度内，是好事。需要在不同的人身上和不同的事情里，区别对待。

再者，明智得减去画蛇添足的感情戏，把所有镜头交予真实，小到一个小组的职业使命、大到一个团队的职业精神，人通过合作，拎清自己的坚守与摒弃，精彩！

现在韩剧很多都在12集了，太棒的信号了！我又又又无数次地重新爱起了我叔——金南佶！

#电视剧推荐#

#驾驶我的车奥斯卡最佳国际影片# #驾驶我的车改编自村上春树同名小说# 由日本导演滨口龙介执导的电影《驾驶我的车》获得第94届奥斯卡最佳国际影片奖。

滨口龙介是近些年日本乃至亚洲上升最快、最值得被关注的中生代导演之一。2010年后他开始在欧洲电影节崭露头角，最近三年更是以三部作品快速被世界认可——2018年的《夜以继日》，2021年初的《偶然与想象》，以及口碑极佳的新作《驾驶我的车》。放眼影坛还没有几位创作者可以这样高产而优质。

《驾驶我的车》改编自村上春树短篇小说集中的同名短篇。村上春树的作品很难影像化，很多电影创作者被他的孤独感、虚无和悲伤吸引，但在李沧东的《燃烧》（改编自《烧仓房》）之前，几乎没有成功的村上春树作品影像化改编。《燃烧》是当年戛纳电影节的“无冕之王”，它的成功让人看到，村上春树文字里最迷人的虚无和破碎的情节是可以有适合的影像表达的，滨口龙介无疑找到了这把钥匙。

在对《驾驶我的车》改编时，滨口龙介首先做到了忠于原著，将村上春树的核心文本准确呈现。然后从意象化的文字里找到最适合影像化的人物和情节碎片，剖析他们的灵魂和感受。然而他最成功的，还是赋予契诃夫戏剧新的权重。不像传统的“戏中戏”，滨口龙介把更多的笔墨放在排练过程，并反复表现他最喜爱的“围读剧本”环节，在看似枯燥冗长的“对台词”中，展现了滨口龙介对表演可以渗透生活的理解和笃信。

《驾驶我的车》是一部对观众有要求的作品，它需要观众的投入与互动，适应多语言的转换（影片中出现了韩语、日语、汉语、哑语手语），要沉入滨口龙介缓慢的叙事节奏，以及接受三小时的时长。滨口龙介用他极为强烈的导演风格，成功改编了最难改编的文学作品，再一次向世人证明他是当代最有才华的电影导演之一，并且仍拥有上升的可能。

节选自《滨口龙介：我的故事总是回到沉默》文 | 帼杰