看了很多艺术作品以后,自己最大的感受是, 很多艺术品之所以貌似高于生活,成为美术馆的一部分或者成为你家的装饰品。它高高在上,与你无关或者遥不可及。有这种想法,很有可能是你从来没有好好活过,或者活透过,生命是可以把自己活成艺术品:或灿烂,或阳光,或黑暗,或高光,或扭曲,那怎样的人生才算是值得一提的艺术品呢? 我个人觉得,过好每一天,心存美好,接受疼痛。哪怕扭曲僵硬的人生,因为在别人看来,你是被人值得羡慕的,生命本身就是一个艺术品。只是你忽略他,忘记了自己的存在。就像有个著名的雕塑:拉奥孔,以下有解读。所以怎样都是好,看你怎么用艺术之眼去探索和发现世界。
(拉奥孔)取材于希腊神话中的“木马计”传说。希腊人攻打特洛伊城十年,始终未获成功,后来建造了一个大木马,并假装撤退,希腊将士却暗藏于马腹中。特洛伊人以为希腊人已走,就把木马当作是献给雅典娜的礼物搬入城中。特洛伊城的祭司拉奥孔,他识破了希腊联军攻城的木马计,并告诫特洛伊人勿将内藏精兵的木马拖入城中,拉奥孔一怒之下把长矛向木马掷去而触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。于是,雅典娜派出两条巨蛇,将拉奥孔两个儿子 Antiphantes和 Thymbraeus缠住,拉奥孔为救儿子也被蛇所咬死,特洛伊人见拉奥孔死,以为是拉奥孔当初的警告触怒了神灵,于是特洛伊人更加深信不疑地将木马运进城里,于是他们把木马拉进城里,导致了灾难结局。雕塑家将这悲剧性的情景通过雕塑表现出来。
这件作品中,拉奥孔位于中间,神情处于极度的恐惧和痛苦之中。他使尽了全身的力气,想把自己和孩子们从两条巨蛇的缠绕中挣脱出来,他的双手紧紧地抓住了一条蛇,但他的臀部却被咬住了,他表情痛苦,似在吼叫,身体扭曲,肌肉强烈收缩,看上去都显得那么徒劳。
这一个刹那被雕塑家记录下来,成了一篇巨幅作品。生命也是这样,巨幅艺术品一直活在自己的身体,心里,身边 只是你不愿意打开,细细咀嚼。疼痛,甜味,五味杂陈,我们不同程度的都需要,是我们主动或者被动选择了他们,并接受了他们,让他们成为生命的一部分。
(拉奥孔)取材于希腊神话中的“木马计”传说。希腊人攻打特洛伊城十年,始终未获成功,后来建造了一个大木马,并假装撤退,希腊将士却暗藏于马腹中。特洛伊人以为希腊人已走,就把木马当作是献给雅典娜的礼物搬入城中。特洛伊城的祭司拉奥孔,他识破了希腊联军攻城的木马计,并告诫特洛伊人勿将内藏精兵的木马拖入城中,拉奥孔一怒之下把长矛向木马掷去而触怒了暗中佑助希腊的雅典娜。于是,雅典娜派出两条巨蛇,将拉奥孔两个儿子 Antiphantes和 Thymbraeus缠住,拉奥孔为救儿子也被蛇所咬死,特洛伊人见拉奥孔死,以为是拉奥孔当初的警告触怒了神灵,于是特洛伊人更加深信不疑地将木马运进城里,于是他们把木马拉进城里,导致了灾难结局。雕塑家将这悲剧性的情景通过雕塑表现出来。
这件作品中,拉奥孔位于中间,神情处于极度的恐惧和痛苦之中。他使尽了全身的力气,想把自己和孩子们从两条巨蛇的缠绕中挣脱出来,他的双手紧紧地抓住了一条蛇,但他的臀部却被咬住了,他表情痛苦,似在吼叫,身体扭曲,肌肉强烈收缩,看上去都显得那么徒劳。
这一个刹那被雕塑家记录下来,成了一篇巨幅作品。生命也是这样,巨幅艺术品一直活在自己的身体,心里,身边 只是你不愿意打开,细细咀嚼。疼痛,甜味,五味杂陈,我们不同程度的都需要,是我们主动或者被动选择了他们,并接受了他们,让他们成为生命的一部分。
《艺术之眼》这本书确实适合“和孩子一起欣赏、探索”,介绍艺术家的创作思路,用他们的眼光去看,怎么观察云和光线,通过服饰和位置讲故事,选择什么材料与工具等等,包括象查克.克洛斯这样身体残障人士,如何用升降椅和电动画架作画。作者鼓励孩子象艺术家一样实践,去散步,去记录,去思考:你从这些经历中学到了什么?你想告诉大家什么?#艺术#
《拜托,别让苏轼跟李白跑了》
上个学期因为疫情,古代文学上的是浑浑噩噩,期末考试里面的名词解释,题目还能记起来几个,内容大概是模糊到忘记了。各个诗人的文风,算是一并还给两位老师了。只记得李白提着一壶酒来,喊着“酒,酒,酒,一壶入心头。三两离人泪,孤蓑月上游。”由于不符合防疫要求,他照样被防疫办拉走了…
说实话我是不喜欢古代文学的,主要是因为高中语文考试里面有名句默写。TMD我每次都答不对,背过的填错句,要是赶上没背过的,还得偷偷写在手心上,纸条上,就是记不到心上,太窝囊了。跑偏了跑偏了,回来说苏轼。
虽不喜欢古代文学,但爱中国文学史。按照中国文学史三古七段的分法,我认为漫漫中古期(魏晋至明中叶),有无数璀璨星,却只有两位大腿——李白和苏轼。一个前不见古人第一诗人,另一位堪称宋代文学最高的代表。拜托,李白已经被拉走了,不能让苏轼跟着跑了。
我苏轼,天资过人,伫立于群山之巅,高亦高,险亦险。头上的云化为手中雾,脚下是巍峨群山,是凡人一辈子无可到达的高度。我认为苏轼就是文学圈的牛顿,站在一位位大师肩上,摘取明星。1⃣️有张先用题序,将日常生活引入词中,缘题赋词,写眼前人,身边事。用题序交代词创作的缘起,背景。2⃣️有柳永在词坛大搞革新,词调的创用、章法发铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓,最nb是对慢词长调的创作,篇幅不断扩大,内容不断充实。相当于在三国杀里面一把“杀”配了把诸葛连弩,这是话唠冲进广播厅啊,让后面的苏轼有话说,有嗑唠。3⃣️要爹有爹,要老师有老师,这谁顶着住啊。我爹苏洵,嘿嘿不重要,我老师,欧阳修,这很重要!古文、辞赋、四六样样拿得出手,经不经典我不管,我就喜欢这一款。继承传统,加以革新,自成一家,做大最强。
我苏轼,写诗作词,齐头并进,以诗为词。无事不可言,无意不可入。我说理中来点幽默,抒情中带点哲理;我现实主义和浪漫主义相结合,山水风月,百姓疾苦都在我笔下;我豪放与婉约相结合,赏花醉归,佳人仕女与大江东去,拔剑作词并不相悖。
我苏轼,品茶论禅,书写绘画,样样精通。“若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?”禅在诗中,更在心里。画至于吴道子,而古今之变。吴道子何如,亦可相评。
我苏轼,对艺术技巧的运用可以用四个字来形:运筹帷幄。我有层出不穷的比喻“春咔雨过罗织腻”,我用典时可以说是信手拈来“平生设说古战场,过眼终迷日五色。”师承欧阳修,对仗必须精工且活泼流动“山忆喜欢劳远梦,地名惶恐泣孤臣”。
“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴” 我是谁?是乐观旷达的苏轼,是刚柔并济的苏轼,是“有必答之隐,无显难之情”的苏轼。我,是文学家苏轼。
上个学期因为疫情,古代文学上的是浑浑噩噩,期末考试里面的名词解释,题目还能记起来几个,内容大概是模糊到忘记了。各个诗人的文风,算是一并还给两位老师了。只记得李白提着一壶酒来,喊着“酒,酒,酒,一壶入心头。三两离人泪,孤蓑月上游。”由于不符合防疫要求,他照样被防疫办拉走了…
说实话我是不喜欢古代文学的,主要是因为高中语文考试里面有名句默写。TMD我每次都答不对,背过的填错句,要是赶上没背过的,还得偷偷写在手心上,纸条上,就是记不到心上,太窝囊了。跑偏了跑偏了,回来说苏轼。
虽不喜欢古代文学,但爱中国文学史。按照中国文学史三古七段的分法,我认为漫漫中古期(魏晋至明中叶),有无数璀璨星,却只有两位大腿——李白和苏轼。一个前不见古人第一诗人,另一位堪称宋代文学最高的代表。拜托,李白已经被拉走了,不能让苏轼跟着跑了。
我苏轼,天资过人,伫立于群山之巅,高亦高,险亦险。头上的云化为手中雾,脚下是巍峨群山,是凡人一辈子无可到达的高度。我认为苏轼就是文学圈的牛顿,站在一位位大师肩上,摘取明星。1⃣️有张先用题序,将日常生活引入词中,缘题赋词,写眼前人,身边事。用题序交代词创作的缘起,背景。2⃣️有柳永在词坛大搞革新,词调的创用、章法发铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓,最nb是对慢词长调的创作,篇幅不断扩大,内容不断充实。相当于在三国杀里面一把“杀”配了把诸葛连弩,这是话唠冲进广播厅啊,让后面的苏轼有话说,有嗑唠。3⃣️要爹有爹,要老师有老师,这谁顶着住啊。我爹苏洵,嘿嘿不重要,我老师,欧阳修,这很重要!古文、辞赋、四六样样拿得出手,经不经典我不管,我就喜欢这一款。继承传统,加以革新,自成一家,做大最强。
我苏轼,写诗作词,齐头并进,以诗为词。无事不可言,无意不可入。我说理中来点幽默,抒情中带点哲理;我现实主义和浪漫主义相结合,山水风月,百姓疾苦都在我笔下;我豪放与婉约相结合,赏花醉归,佳人仕女与大江东去,拔剑作词并不相悖。
我苏轼,品茶论禅,书写绘画,样样精通。“若言琴上有琴声,放在匣中何不鸣?”禅在诗中,更在心里。画至于吴道子,而古今之变。吴道子何如,亦可相评。
我苏轼,对艺术技巧的运用可以用四个字来形:运筹帷幄。我有层出不穷的比喻“春咔雨过罗织腻”,我用典时可以说是信手拈来“平生设说古战场,过眼终迷日五色。”师承欧阳修,对仗必须精工且活泼流动“山忆喜欢劳远梦,地名惶恐泣孤臣”。
“回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴” 我是谁?是乐观旷达的苏轼,是刚柔并济的苏轼,是“有必答之隐,无显难之情”的苏轼。我,是文学家苏轼。
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