瓷器 | 南宋-元官窑青瓷方炉,台北故宫博物院藏。
四方形炉,斜直深壁,上丰下敛,平底,外底凸出一周窄边,四角接四个外展的云头形足。胎体较厚,採支、垫结合装烧法烧制。内外施青釉,烧后呈灰绿色,局部泛黄。口下周缘微现粉色,釉面有浅灰及透明两种纹片。器内底心有四枚支钉,週壁上缘每面各有一枚。足底无釉,涂深赭色汁,局部露出灰黑色胎。底面镌刻乾隆皇帝〈咏官窑方炉〉御制诗,内容为:“陶器如立身,圆易方难为。张禹圆融流,朱云方正持。以此品其第,高下原堪知。磁罏实官窑,成于脩内司。尔时蔡与王,较张禹犹差。论器寓论世,用人可弗思。圆缾已屡见,方者惟见斯。久置檀架间,未咏诚孤其。炷檀烟直上,气求念在兹”。诗末署“乾隆乙巳新正御题”(乾隆五十年:1785)纪年款识,并钤“古稀天子”和“犹日孜孜”两印。 乾隆皇帝上手鑑赏,特别注意到这件作品的方正造形。因此以“陶器如立身,圆易方难为”,说明他赞同明人王世懋《窥天外乘》中方形器不易成形,而圆形器容易制作的观点。进而透过“论器寓论世,用人可弗思”,表达他对圆融和方正两种处世态度的观感。对他而言,张禹堪称是历史上圆融性格的代表,反之朱云则是方正的典范。透过两人和汉成帝(25~20 B.C.E)之间纠结而出的折槛故事,反躬自省身为一国之君务必谨慎用人。 另外,诗中表述而出目睹方炉,油然而生一种“久置檀架间,未咏诚孤其。炷檀烟直上,气求念在兹”的感叹,呈现出乾隆皇帝以为他理应对古物瞭若指掌,不该出现陌生未见过的作品,而得以呼应近代学者研究,反映出退朝观看文物俨然已是他日常作息的一部份。#瓷器##遇见艺术#
四方形炉,斜直深壁,上丰下敛,平底,外底凸出一周窄边,四角接四个外展的云头形足。胎体较厚,採支、垫结合装烧法烧制。内外施青釉,烧后呈灰绿色,局部泛黄。口下周缘微现粉色,釉面有浅灰及透明两种纹片。器内底心有四枚支钉,週壁上缘每面各有一枚。足底无釉,涂深赭色汁,局部露出灰黑色胎。底面镌刻乾隆皇帝〈咏官窑方炉〉御制诗,内容为:“陶器如立身,圆易方难为。张禹圆融流,朱云方正持。以此品其第,高下原堪知。磁罏实官窑,成于脩内司。尔时蔡与王,较张禹犹差。论器寓论世,用人可弗思。圆缾已屡见,方者惟见斯。久置檀架间,未咏诚孤其。炷檀烟直上,气求念在兹”。诗末署“乾隆乙巳新正御题”(乾隆五十年:1785)纪年款识,并钤“古稀天子”和“犹日孜孜”两印。 乾隆皇帝上手鑑赏,特别注意到这件作品的方正造形。因此以“陶器如立身,圆易方难为”,说明他赞同明人王世懋《窥天外乘》中方形器不易成形,而圆形器容易制作的观点。进而透过“论器寓论世,用人可弗思”,表达他对圆融和方正两种处世态度的观感。对他而言,张禹堪称是历史上圆融性格的代表,反之朱云则是方正的典范。透过两人和汉成帝(25~20 B.C.E)之间纠结而出的折槛故事,反躬自省身为一国之君务必谨慎用人。 另外,诗中表述而出目睹方炉,油然而生一种“久置檀架间,未咏诚孤其。炷檀烟直上,气求念在兹”的感叹,呈现出乾隆皇帝以为他理应对古物瞭若指掌,不该出现陌生未见过的作品,而得以呼应近代学者研究,反映出退朝观看文物俨然已是他日常作息的一部份。#瓷器##遇见艺术#
说一下《理想国》的作者柏拉图(ca. 427-347 B.C.)吧。他是苏格拉底的学生,亚里士多德的老师。生活在古希腊雅典城邦末期(后被亚历山大大帝的马其顿帝国征服,亚历山大是亚里士多德的学生)。《理想国》是柏拉图中期作,同时期还有《欧绪德谟篇》《克拉底鲁篇》《斐多篇》《斐德罗篇》《会饮篇》《泰阿泰德篇》《巴曼尼得斯篇》
在河北省博物院看到这一组小巧精致的人面金饰片,一看说明: 河北易县燕下都出土。
燕下都时期是公元前四世纪左右(311 B.C.),也就是战国中期。看到这些圆头饰小胡子的脸,猜猜我联想到了哪里?
波斯帝国国祚是( 550B.C. - 330 B.C.)
安息帝国国祚是( 247B.C. - 224 A.D.)
@sergio1968 @Ru_Evan @河北博物院
燕下都时期是公元前四世纪左右(311 B.C.),也就是战国中期。看到这些圆头饰小胡子的脸,猜猜我联想到了哪里?
波斯帝国国祚是( 550B.C. - 330 B.C.)
安息帝国国祚是( 247B.C. - 224 A.D.)
@sergio1968 @Ru_Evan @河北博物院
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