韩国时尚教母:我们古代衣服都是从中国传来的,我们国王不能穿中国皇帝的衣服。
韩国主持人:满脸不高兴。
如今韩服成型于李朝时代,当时李朝王室服装来源于明朝赐服,韩国古代文人徐居正作诗:明皇若问三韩事,衣冠文物上国同!
韩国古代“袭大明衣冠”,所有的服装都照抄明朝,但规格上都严格规矩,其国王等同明朝郡王,但破例穿亲王衣冠。
韩国主持人:满脸不高兴。
如今韩服成型于李朝时代,当时李朝王室服装来源于明朝赐服,韩国古代文人徐居正作诗:明皇若问三韩事,衣冠文物上国同!
韩国古代“袭大明衣冠”,所有的服装都照抄明朝,但规格上都严格规矩,其国王等同明朝郡王,但破例穿亲王衣冠。
书法与音乐
艺术的审美
古言之,圣达立卦造书(字)之意,乃复仰观俯察六合之际焉:
于天地山川,得方圆流峙之形;于日月星辰,得经纬昭回之度;于云雾草木,得霏布滋蔓之容;于衣冠文物,得揖让周旋之体;于须眉口鼻,得喜怒惨舒之分;于虫鱼禽兽,得屈伸飞动之理;于骨角齿牙,得摆抵咀嚼之势,随手万变,依心所成。
书之,可谓通三才之品汇,备万物之情状者矣。
“奔蛇走兀势入座,骤雨旋风声满堂。”“初疑轻烟淡古松,又假山开万仞峰。”“寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。”“笔下唯看激电流,字成只畏盘龙走。”“志在新奇无定则,古瘦褵丽半无墨。”
“粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。”,怀素之言。
书法与音乐是相通的。
北宋沈括《梦溪笔谈·乐解》:“古之善歌者有语,谓‘当使声中无字,字中有声’。凡曲,止是一声清浊高下如萦缕耳,字则有喉唇齿舌等音不同。当使字字举本皆轻圆,悉融入声中,令转换处无磊块,此谓‘声中无字’。古人谓之‘如贯珠’,今谓之‘善过度’是也。如宫声字而曲合用商声,则能转宫为商歌之,此‘字中有声’也,善歌者谓之‘内里声’。不善歌者,声无抑扬,谓之‘念曲’;声无含韫,谓之‘叫曲’。”大意是说:“声中无字,字中有声”,是指歌唱时,曲中的字不能按平常的发音去念,要根据歌唱的需要而改变,把它变化成更富有意味的“腔”,字融腔中,腔由字出。
书法与乐曲相同。
文字的书写,成了乐器的“演奏”。
艺术的审美
古言之,圣达立卦造书(字)之意,乃复仰观俯察六合之际焉:
于天地山川,得方圆流峙之形;于日月星辰,得经纬昭回之度;于云雾草木,得霏布滋蔓之容;于衣冠文物,得揖让周旋之体;于须眉口鼻,得喜怒惨舒之分;于虫鱼禽兽,得屈伸飞动之理;于骨角齿牙,得摆抵咀嚼之势,随手万变,依心所成。
书之,可谓通三才之品汇,备万物之情状者矣。
“奔蛇走兀势入座,骤雨旋风声满堂。”“初疑轻烟淡古松,又假山开万仞峰。”“寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。”“笔下唯看激电流,字成只畏盘龙走。”“志在新奇无定则,古瘦褵丽半无墨。”
“粉壁长廊数十间,兴来小豁胸中气。忽然绝叫三五声,满壁纵横千万字。”,怀素之言。
书法与音乐是相通的。
北宋沈括《梦溪笔谈·乐解》:“古之善歌者有语,谓‘当使声中无字,字中有声’。凡曲,止是一声清浊高下如萦缕耳,字则有喉唇齿舌等音不同。当使字字举本皆轻圆,悉融入声中,令转换处无磊块,此谓‘声中无字’。古人谓之‘如贯珠’,今谓之‘善过度’是也。如宫声字而曲合用商声,则能转宫为商歌之,此‘字中有声’也,善歌者谓之‘内里声’。不善歌者,声无抑扬,谓之‘念曲’;声无含韫,谓之‘叫曲’。”大意是说:“声中无字,字中有声”,是指歌唱时,曲中的字不能按平常的发音去念,要根据歌唱的需要而改变,把它变化成更富有意味的“腔”,字融腔中,腔由字出。
书法与乐曲相同。
文字的书写,成了乐器的“演奏”。
缅想圣达立卦造书之意,乃复仰观俯察六合之际焉。于天地山川得方圆流峙之常;于日月星辰得经纬昭回之度;于云霞草木得霏布滋蔓之容;于衣冠文物得揖让周旋之体;于须眉口鼻得喜怒惨舒之分;于虫鱼禽兽得屈伸飞动之理;于骨角齿牙得摆拉咀嚼之势。随手万变,任心所成,可谓通三才之品汇,备万物之情状者矣。
----李阳冰《论篆》 https://t.cn/R2WxT6z
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