尼采:坏作家是必要的,因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味
艺术的灵魂(4)
文/尼采
(三十九)
熟人的著作及其读者——我们读熟人(朋友或敌人)的著作有双重心情。一方面我们认识,并在此时不断耳语:“这是他写的,是他的内在知识、他的经验、禀赋的标志。”同时,另一种认识又力求弄清这著作本身究竟是什么,不看其作者,它本身应当获得什么评价,它本身又提供了什么新知识。这两种阅读和衡量方式彼此干扰,不言而喻,也彼此对立,即使和一位朋友谈话,也只有当两人只想着事情本身而忘掉他们是朋友时,才可能有认识上好的收获。
(四十二)
写作和教学中的审慎——谁刚开始写作并感觉到自己的写作热情时,在他所从事的和经历的一切中,几乎只领会可以充当写作材料的东西。他不再想自己,而只想著作家及其读者。他有志于观察,但不是写自己所用。谁是教师,他就多半不善于为他自己的利益做自己的事情,他始终想着学生的利益,任何知识,只有是他能够教授的,才会使他感兴趣。最后,他把自己看作是一条知识的通道,并归根到底看作工具,以致丧失了自己的真诚。
(四十三)
坏作家是必要的——永远必须有坏作家,因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味。后者如同成熟者一样有其需要。倘若人的寿命更长些,那么变成熟的人的数量就会超过或至少等同于不成熟者。然而,绝大多数人死得过于年轻了。这就是说,永远的更多的不发展的理智连同坏的趣味,而且,这些人带着青年人过激的态度以渴望其需要的满足,他们强迫产生坏作家。
(四十四)
太近和太远——读者和作者常常互不理解,因为作者太熟悉题目,几乎感到它无聊了,所以他放弃了他所知道的许多例子,而读者却对事物又过于生疏,如果不给他举例,就容易觉得根据不足。
(四十六)
黑暗与强光并存——在一般情况下,不善于清晰阐明其思想的作家,在个别情况下就喜欢选用最强烈、最夸张的标记和最高级形容词,来产生一种光照效果,好像斑驳的林茵道上的耀眼火炬。
(四十八)
令人翩翩起舞的书——有一些作家,他们把不可能的事描绘得像可能的事一样,谈论起灵性和天才时,就好像它们只是一种心境和爱好似的,便以此产生出一种奔放自由的情感,好像人以足尖站立,头晕遏止不住地要翩翩起舞了。
(五十)
几乎变为人的书——再令每位作家惊奇的是,书一旦脱稿之后,便以独立的生命形式而继续生存了;他似乎觉得,它像昆虫的一截脱落下来,继续走它自己的路去了。也许他完全遗忘了它,也许他超越了其中所写的见解,也许他自己也不再理解它,并失去了构思此书时一度载他飞翔的翅膀。与此同时,它寻找它的读者,点燃生命,使人幸福,给人震惊,唤来新的作品,成为决心和行动的动力。简单地说,它像一个赋予了精神和灵魂的生灵一样地生存着,但还不是人。作者获得了最幸福的命运,他年老之时可以说,他身上一切创造的、有力的、高尚的、证明的思想和情感,会在他的作品中继续生存着,即使他自己只是残灰,火种却到处复燃并且流传。如果你设想一下,一个人的每个行动,而不仅是一本书,会以某种方式成为其他实际存在着的真正的不朽,即运动的不朽:一度运动之物,如同昆虫嵌在琥珀中一样,嵌进了万有的总联系而变得永恒了。
(五十一)
老年的快乐——思想家以及艺术家,他较好地自我逃往了作品中,当他看到他的肉体和精神渐渐被时间磨损毁坏时,便感到一种近乎恶意的快乐,犹如他躲在角落里去看一个贼撬他的钱柜,而他知道钱柜是空的,所有的财富已经安全转移。
(五十二)
宁静的丰收——天生的精神贵族是不太勤奋的;他们的成果在宁静的秋夜出现并从树梢坠落,无需焦急的渴望、催促和除旧布新。不间断地创作愿望是平庸的,显示了虚荣、嫉妒和功名欲。倘若一个人是什么,他就根本不必去做什么——而仍然大有作为。在“制作的”人之上,还有一个更高的种族。
(五十五)
对荒谬的快乐——人怎么能对荒谬感到快乐?只要世界上还有笑,情况就会如此;甚至可以说,凡有幸福之处,便有对荒谬的快乐。经验转为无目的,而有目的反面的,必然的转为任意,这个过程倘若没有造成损害,只是一时心血来潮而发生,就会使人高兴,因为这暂时会把我们从必然的、有目的、经验的压迫下解放出来,而我们平时就是把它们来看做是我们的无情主宰的;当被期待之物(他通常使人不安、紧张)无害地来到,我们便游戏和欢笑。
(六十二)
艺术中的彼岸——人们曾深刻痛心地承认,一切时代的艺术家在其才华横溢的顶峰,恰恰把我们今日视为谬误的一种观念,并提举到了神化的地步:他们是人类的宗教误信和哲学迷误的颂扬者,倘无对人类的绝对真理的信念,他们不会这么做。如果根本地除去对这一真理的信念,驾于人类知识与迷误两端的虹彩将黯然失色,那么,像《神曲》、拉斐尔的绘画、米开朗其罗的壁画、哥德式教学等,这一类艺术就绝不可能复兴,它们不仅以艺术对象的宇宙意义,而且以其形而上意义为自身的前提。于是,曾经有过这样一种艺术,这样一种艺术家的信念,便仅仅成了动人的传说。
(摘自尼采《谈自由与偏见》,石磊编译,天津社会科学院出版社,2014年版。)
艺术的灵魂(4)
文/尼采
(三十九)
熟人的著作及其读者——我们读熟人(朋友或敌人)的著作有双重心情。一方面我们认识,并在此时不断耳语:“这是他写的,是他的内在知识、他的经验、禀赋的标志。”同时,另一种认识又力求弄清这著作本身究竟是什么,不看其作者,它本身应当获得什么评价,它本身又提供了什么新知识。这两种阅读和衡量方式彼此干扰,不言而喻,也彼此对立,即使和一位朋友谈话,也只有当两人只想着事情本身而忘掉他们是朋友时,才可能有认识上好的收获。
(四十二)
写作和教学中的审慎——谁刚开始写作并感觉到自己的写作热情时,在他所从事的和经历的一切中,几乎只领会可以充当写作材料的东西。他不再想自己,而只想著作家及其读者。他有志于观察,但不是写自己所用。谁是教师,他就多半不善于为他自己的利益做自己的事情,他始终想着学生的利益,任何知识,只有是他能够教授的,才会使他感兴趣。最后,他把自己看作是一条知识的通道,并归根到底看作工具,以致丧失了自己的真诚。
(四十三)
坏作家是必要的——永远必须有坏作家,因为他们符合不发展、不成熟之辈的趣味。后者如同成熟者一样有其需要。倘若人的寿命更长些,那么变成熟的人的数量就会超过或至少等同于不成熟者。然而,绝大多数人死得过于年轻了。这就是说,永远的更多的不发展的理智连同坏的趣味,而且,这些人带着青年人过激的态度以渴望其需要的满足,他们强迫产生坏作家。
(四十四)
太近和太远——读者和作者常常互不理解,因为作者太熟悉题目,几乎感到它无聊了,所以他放弃了他所知道的许多例子,而读者却对事物又过于生疏,如果不给他举例,就容易觉得根据不足。
(四十六)
黑暗与强光并存——在一般情况下,不善于清晰阐明其思想的作家,在个别情况下就喜欢选用最强烈、最夸张的标记和最高级形容词,来产生一种光照效果,好像斑驳的林茵道上的耀眼火炬。
(四十八)
令人翩翩起舞的书——有一些作家,他们把不可能的事描绘得像可能的事一样,谈论起灵性和天才时,就好像它们只是一种心境和爱好似的,便以此产生出一种奔放自由的情感,好像人以足尖站立,头晕遏止不住地要翩翩起舞了。
(五十)
几乎变为人的书——再令每位作家惊奇的是,书一旦脱稿之后,便以独立的生命形式而继续生存了;他似乎觉得,它像昆虫的一截脱落下来,继续走它自己的路去了。也许他完全遗忘了它,也许他超越了其中所写的见解,也许他自己也不再理解它,并失去了构思此书时一度载他飞翔的翅膀。与此同时,它寻找它的读者,点燃生命,使人幸福,给人震惊,唤来新的作品,成为决心和行动的动力。简单地说,它像一个赋予了精神和灵魂的生灵一样地生存着,但还不是人。作者获得了最幸福的命运,他年老之时可以说,他身上一切创造的、有力的、高尚的、证明的思想和情感,会在他的作品中继续生存着,即使他自己只是残灰,火种却到处复燃并且流传。如果你设想一下,一个人的每个行动,而不仅是一本书,会以某种方式成为其他实际存在着的真正的不朽,即运动的不朽:一度运动之物,如同昆虫嵌在琥珀中一样,嵌进了万有的总联系而变得永恒了。
(五十一)
老年的快乐——思想家以及艺术家,他较好地自我逃往了作品中,当他看到他的肉体和精神渐渐被时间磨损毁坏时,便感到一种近乎恶意的快乐,犹如他躲在角落里去看一个贼撬他的钱柜,而他知道钱柜是空的,所有的财富已经安全转移。
(五十二)
宁静的丰收——天生的精神贵族是不太勤奋的;他们的成果在宁静的秋夜出现并从树梢坠落,无需焦急的渴望、催促和除旧布新。不间断地创作愿望是平庸的,显示了虚荣、嫉妒和功名欲。倘若一个人是什么,他就根本不必去做什么——而仍然大有作为。在“制作的”人之上,还有一个更高的种族。
(五十五)
对荒谬的快乐——人怎么能对荒谬感到快乐?只要世界上还有笑,情况就会如此;甚至可以说,凡有幸福之处,便有对荒谬的快乐。经验转为无目的,而有目的反面的,必然的转为任意,这个过程倘若没有造成损害,只是一时心血来潮而发生,就会使人高兴,因为这暂时会把我们从必然的、有目的、经验的压迫下解放出来,而我们平时就是把它们来看做是我们的无情主宰的;当被期待之物(他通常使人不安、紧张)无害地来到,我们便游戏和欢笑。
(六十二)
艺术中的彼岸——人们曾深刻痛心地承认,一切时代的艺术家在其才华横溢的顶峰,恰恰把我们今日视为谬误的一种观念,并提举到了神化的地步:他们是人类的宗教误信和哲学迷误的颂扬者,倘无对人类的绝对真理的信念,他们不会这么做。如果根本地除去对这一真理的信念,驾于人类知识与迷误两端的虹彩将黯然失色,那么,像《神曲》、拉斐尔的绘画、米开朗其罗的壁画、哥德式教学等,这一类艺术就绝不可能复兴,它们不仅以艺术对象的宇宙意义,而且以其形而上意义为自身的前提。于是,曾经有过这样一种艺术,这样一种艺术家的信念,便仅仅成了动人的传说。
(摘自尼采《谈自由与偏见》,石磊编译,天津社会科学院出版社,2014年版。)
bond全通,剧情感想另写一条吧,这条不会有核心剧情剧透。10分满分的话我能给7.5分,抛去我的喜好原因能给8分吧。
故事游戏主要还是看剧情,总体来说不错,HE结局,所有的伏笔线索最后全穿起来了很棒!每个人的塑造也不错,搭档故事和支线更加充实了人物和丰富主线。喜欢传统英雄故事或者羁绊剧情的人推荐玩一下。当然里面有一些安排我不太喜欢所以我个人的话会减分(具体的就在另一条吐槽吧,因为有剧透),不过不影响我对游戏的客观评价。
再说玩法,主要是根据剧情里的线索做一些推论,游戏里只需要做做选择题就行了,核心玩法应该还是调查和潜入部分,整个游戏推论很简单,需要记一些线索,不太推荐玩的间隔时间太长(虽说可以回想),推论、调查、潜入(可能还有一些qte)这三个部分不是分开可选我觉得不舒服,有时候中间还不能手动存,自动一旦盖档可能又要重复打前面很长一段。然后不得不吐槽潜入部分的QTE判定,会延迟啊!这里给我恶心的不要不要的,很多故事还是必须S评价解锁,反复在QTE部分读档,真的不会再打第二遍!这两点我觉得不行。
总的来说喜欢剧情的可以玩玩,也不需要什么操作性,不好这口的就算了。
故事游戏主要还是看剧情,总体来说不错,HE结局,所有的伏笔线索最后全穿起来了很棒!每个人的塑造也不错,搭档故事和支线更加充实了人物和丰富主线。喜欢传统英雄故事或者羁绊剧情的人推荐玩一下。当然里面有一些安排我不太喜欢所以我个人的话会减分(具体的就在另一条吐槽吧,因为有剧透),不过不影响我对游戏的客观评价。
再说玩法,主要是根据剧情里的线索做一些推论,游戏里只需要做做选择题就行了,核心玩法应该还是调查和潜入部分,整个游戏推论很简单,需要记一些线索,不太推荐玩的间隔时间太长(虽说可以回想),推论、调查、潜入(可能还有一些qte)这三个部分不是分开可选我觉得不舒服,有时候中间还不能手动存,自动一旦盖档可能又要重复打前面很长一段。然后不得不吐槽潜入部分的QTE判定,会延迟啊!这里给我恶心的不要不要的,很多故事还是必须S评价解锁,反复在QTE部分读档,真的不会再打第二遍!这两点我觉得不行。
总的来说喜欢剧情的可以玩玩,也不需要什么操作性,不好这口的就算了。
最近刷b站,推荐都被洛克和宝可梦占据着(我自己养的号)
我不玩游戏只看动画,但是动画那边最近两季的评价都不怎么样,让人看了感慨万千。
说实话有小豪的剧情我基本都没看过,因为评价实在是有点差,于是我先看了阿罗拉地区,感觉有点尴尬发大招要各种凹造型,直接丢球就很帅搞那么多花里胡哨的干嘛。
然后我去看旅途,旅途有皮卡丘的故事我觉得还不错,就接着看了。
没想到的是,槽点最多差评最多的,不是阿罗拉,是旅途……谢谢已经开始伤心了,我应该做好准备工作再看的[苦涩]
该崩的设定都差不多崩完了,宠物神兽都快被他收完了,这样小智很没面子的啊,他见过多少神兽了啊就没一个跟他走的。而且小豪整天搞事,啥问题都没有
难怪b站热门二创是暴打小豪系列。
小豪看起来倒像是个很对商业胃口龙傲天的男主,跟国内流行的龙傲天文男主一样,反正干啥都是对的,代入小豪爽的一批。他这种熊孩子属性本身就够让人头疼的了,还让熊孩子开挂,影响很不好,不能给小孩子看(确信)
但是身为老观众+大龄观众,小豪是我没法代入了,小智还可以代入一下,不代不好,一代入血压升高……怎么可以带这种家伙旅行……
痛苦,太痛苦了,洛克和宝可梦的故事都是我很喜欢的,但是每次跟别人安利都说不要看最新剧情是真的有点累……本来洛克拉胯就拉胯吧确实比不上宝可梦,结果现在连宝可梦都……[苦涩]
我不玩游戏只看动画,但是动画那边最近两季的评价都不怎么样,让人看了感慨万千。
说实话有小豪的剧情我基本都没看过,因为评价实在是有点差,于是我先看了阿罗拉地区,感觉有点尴尬发大招要各种凹造型,直接丢球就很帅搞那么多花里胡哨的干嘛。
然后我去看旅途,旅途有皮卡丘的故事我觉得还不错,就接着看了。
没想到的是,槽点最多差评最多的,不是阿罗拉,是旅途……谢谢已经开始伤心了,我应该做好准备工作再看的[苦涩]
该崩的设定都差不多崩完了,宠物神兽都快被他收完了,这样小智很没面子的啊,他见过多少神兽了啊就没一个跟他走的。而且小豪整天搞事,啥问题都没有
难怪b站热门二创是暴打小豪系列。
小豪看起来倒像是个很对商业胃口龙傲天的男主,跟国内流行的龙傲天文男主一样,反正干啥都是对的,代入小豪爽的一批。他这种熊孩子属性本身就够让人头疼的了,还让熊孩子开挂,影响很不好,不能给小孩子看(确信)
但是身为老观众+大龄观众,小豪是我没法代入了,小智还可以代入一下,不代不好,一代入血压升高……怎么可以带这种家伙旅行……
痛苦,太痛苦了,洛克和宝可梦的故事都是我很喜欢的,但是每次跟别人安利都说不要看最新剧情是真的有点累……本来洛克拉胯就拉胯吧确实比不上宝可梦,结果现在连宝可梦都……[苦涩]
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