bim技术是如何管理工程造价的
1理论方面的探究
一是就应用内容来看。在营改增政策实施下，在进行工程造价管理时，利用BIM技术对其的辅助性管理，主要是根据有关评估体系，多维度的分析工程造价中存在的海量信息。就项目合约阶段而言，主要是施工企业与业主一道，确认合同中的有关工程价款的部分，把有关资料创建工程的BIM模型。而就施工阶段而言，主要是施工企业借助BIM模型控制工程建设成本，从而在材料采购和施工部署以及统计工作等得到高效合理有序的实施。二是在决策阶段，主要是利用BIM技术强化项目估算管理工作的开展。因为这一阶段主要是确保各项技术指标，而这些技术指标给工程造价带来的影响较大。比如项目建设的水平和施工工艺设备选择。一般而言，项目决策阶段给整个工程造价带来的影响超过了80%，所以决策阶段开展投资造价估算过程中，应加强BIM技术的应用，并与业主一道就设计方案进行比较与选择。由于这一过程中缺乏设计图纸的支持，所以工程造价难以精准地把握，但是我们应利用BIM软件中的历史数据，并以统计数据为参考来拟定工程方案造价，这样就能确保工程价格估算更加准确。尤其是应借助BIM模型的技术参数和工程与材料等模型信息，能有效的强化投资估算的精准性。三是在招标阶段，主要是利用BIM技术强化项目预算管理工作的开展。以往的造价管理中，招标阶段的工程量清单主要是造价人员采取人工的方式计算。但是随着营改增的实施和日益复杂的建筑工程中，利用BIM软件进行建模时，能更加准确地分析工程量，且具有的优势十分明显。通过BIM实施招标项目预算时，应结合现有的图纸构建算量模型，并结合所确定的技术进行计算参数的设置，在算量模型建立过程中，主要是结合具体的构建类型进行工程方法的设计，并利用计算软件整理和编制工程量清单，这样就能更好地减轻计算的量，更加主动积极的参与到细节优化和统筹工作之中。四是在施工阶段，主要是利用BIM技术强化动态管理工作的开展。具体就是在工程项目实施中，利用BIM软件对项目建设信息进行实时高效地整合，这样施工人员就能更好地对成本与进度进行高效的协调。而以往的工程造价管理中的工程信息模型主要是利用图纸与纸面文件，导致工程进度调整和技术变更中难以确保统筹工作得到高效的开展，导致施工各方的对接存在较大的难度，最后导致工期被延误。加上现代建筑工程项目建设较为复杂，以往的材料管理难以在施工阶段实现统筹兼顾，因此所需的设备和材料等方面的实际消耗难以得到及时地统计，导致使用行为超出原计划，很多时候只有在工程项目结算之后才发现，导致造价管理难度加大。所以应用BIM技术能实现工程材料与设备的精细化管理，促进对工程建设成本的高效控制。五是在竣工结算，利用BIM技术主要是进行项目结算管理。在建筑工程项目的竣工阶段，结算工作是一项十分重要的内容，即便是其给工程成本的降低带来的影响较小，但是能给工程资料的统计和日后的工程建设管理方式的改进具有较强的指导意义。因而利用BIM技术强化项目结算管理时，能将日后造价管理中的单据文件不完整和审核不通过以及结算失实和高估冒进等方面的风险进行有效的规避，在提高工程管理的透明度的同时，还能促进其监控力度的有效提升。

2工程概况
在某五层的建筑工程中，其建面为1435㎡，地上和地下分别是4层和1层，地下一层和地上第一层的层高是4.1m，而2-3层的层高是3.2m。组成了建筑施工图与结构施工图，总共25幅图，工程决定采用某BIM软件进行造价管理。其基本流程是：新建项目工程→建立三维建筑模型→.挂接做法→.分析统计→计算工程量→.编制工程量清单及组价→.编制措施项目→工机料汇总→取费文件→计算保存→生成。

3实施要点
一是设置本工程项目时，主要是按照下列顺序来设置：计量模式→楼侧设置→结构说明→工程特征→标书封面→钢筋标准，并按照结构施工总图来确保其设置的合理性。二是在构建建筑三维模型，主要是根据结构施工图手动的构建基础层和地下室的三维算量模型，采取搭积木的方式对结构予以建模，并采取分层分构件的方式，对纣王结构、装饰、其他构件和钢筋部门加强对其的建模，并采取搭接构建的方式，对工程的基础和墙、梁、柱、门窗洞口和板以及过梁与其他构件进行建模。在建模过程中，主要是先将构件的编号进行定义的基础上，确立构件的布置原则，并通过设置算量模型，结合钢筋规范，就结构部门的抽构件的几何尺寸进行钢筋算量，在当每个楼层建模完成之后，主要是采取构建编辑与楼层拷贝到其他楼层进行建模，但是零星小工程不用建模，主要是将其信息录入即可。三是在构建模型之后，及时的统计构件的工程量，并采取三维算量软件与修改后的营改增清单的计价规则，利用BIM软件对工程量清单和分部分项的工程量清单计价表进行分别编制。再结合3D模型与工程量进行对比分析的基础上，应优化建筑设计，并通过利用其工程对比功能，对前后钢筋量的对比与工程量的对比进行优化，并将优化设计之后的算量文件导入清单计价软件之后，根据营改增后的新计价规则针对性的建立组价文件，并就分布项目和措施项目以及工料机计算的汇总得出其取费文件与报表第，通过对其设计进行优化，得出的钢筋工程量比原始设计降低了1.5%，节约成本3500多元。四是在对工程属性中设定招标工程量清单计价模式时，主要是结合有关要求来生成招标文件，并结合招标文件与施工技术措施，采取挂接定额的方式在清单中进行计价报价。五是借助预算模型文档，将所需楼层或者部位的具体工程量输出之后，有效的解决在进度工程量方面的计算问题，所有数据均能将其明细查出来，并给工程变更和扣减的情况采取体积和面积的方式进行详细的解释。而在决算审核中，主要是通过设置工程量的核对功能，对工程量和存在差别楼层与构件进行排查，最终将所有的工程量进行汇总。

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#美妙世界# 浅谈 #新美妙世界# 的漫画式演出。

　　作为翘首等待续作12年的老厨在通关之后想为它写点什么以表纪念，可惜以设计感时尚和表现力爆棚的2d美术为绝对优势的作品在顺应时代进化为3d后反而发挥不出来，而我对剧情方面又不太满意。这正好前阵子“动态漫画”、“漫剧”的概念搞得沸沸扬扬的，就举例小谈一下我对新美妙在剧情过场中运用的漫画式演出的研究吧。

　　由于整理自和群友的聊天记录，语句不太严谨，举例也比较随意，能传达出大致的印象就好了。

　　漫画这种媒体由于诞生于书刊报纸之上，相对影视来说它天生具有静态、画幅受限这些劣势。漫画家在创作中就时刻需要考虑有限画幅中画格的布局问题（拓扑学x）以和这些劣势作斗争。当然发展中也有人反过来善用这些劣势，创造出独特的漫画语言，不过我们先从劣势开始说起。

　　【图一】的例子中明明各个格内的构图没有问题，作为连续的图像本身也没有问题，但由于这些连续的图像不得不挤在有限的画幅里，就算它们不愿意，也会和邻居形成整体，图像间的界限被弱化，就产生了这些不该存在的效果。
　　追究其根本原因是静态的图像无法选择同时展现或者不展现哪些格子，导致逻辑上前后衔接的格子必定会在某种方式上互相干扰（强调一下这不总是坏事，它也常作为技巧被运用）。
　　【图二】的例子中，右侧主角奏怂胆的两格要是同时展现出来也会很搞笑。但它的优势在于通过播“幻灯片”可以按需决定展现哪些格，无用的可从画面中移除。比如这里怂胆的眼神和口型可以依次分别展现，而在布局上互不干扰（实际上多数情况下新美妙会选择保留用过的格子，而运用为一种崭新的手法，下面会提到）。

　　这里说到了不同于传统漫画的核心“幻灯片”，那么接下来就谈谈新美妙是如何运用它来影响阅读顺序和画面布局的。

　　对于漫画来说尽管多个格子在同一页上的布局可以五花八门，但受限于从右到左从上到下的阅读规则，编排顺序往往是线性、固定的。这使得调整布局起到的作用十分受限，主要是通过视线引导，用静态的画面模仿影视“运镜”效果（也有调整阅读节奏、反复强调主体、表现主次关系等效果）。这种手法在格子与格子之间的过渡、单格内部都有运用。这时候运镜方向也就是画面信息展现顺序的方向，也和读者阅读方向一致。
　　但线性的阅读顺序换句话说，格子大多时候是一次性的，读完即弃。

　　【图三】新美妙这里的“格子反复使用”是一个反例。
这里一伙人在讨论猪，所以有猪的格子是页面的重点。这里在布局上运用了“页面居中”和“引导视线反复掠过”两个手法来起强调作用，加深对猪的印象。这确实是属于传统漫画的手法。但之所以认为新美妙更加发挥了其优势，是在于它的视觉引导并不基于线性、固定的传统阅读顺序，它运用“幻灯片”中画格的展示顺序来引导读者，摆脱了传统阅读方向的规则，布局工作得以更加松散自由，效果上可更加关注整体效果。而传统漫画假如直接采用相同的布局，虽然整体美观，却会给阅读造成障碍。为了达到同样的效果会更加考验布局功力。

　　接下来聊一个与上面类似，但更注重整体效果的例子。

　　【图四】也是复用画格打破传统阅读规则和表现形式的例子。画格顺序上先展现中间主角怂胆和他的言论（图四－１），接着队友围绕居中的主角发言依次表示疑惑，在四周议论纷纷，逐渐展现出发言填满画面那种聒噪感（图四－２）。主次结合作为一个整体画面呈现，是一个充分运用宽画幅的好构图。
　　接下来视角转到主角心理活动，原本被遮盖到最下层的主角格子原封不动地浮现到最上层来，夺回视点中心，同时其他格子调暗变成背景，通过“复用画格和布局”配合“调整画格遮盖关系”，使二者主次互换，主体从配角变回主角、讨论对象从主角转为配角。
　　漫画表现中对于画格的关联性总会强调两方面，一方面是图像的线性排列，用来承担基本的叙事任务；另一方面则是图像在页面中的布局，寻求不同画面脱离叙事顺序的独有的关联性（这也是漫画独有的特点），后者就需要把多个画格看作一个整体来考虑，通过画格之间的相对位置和在页面的绝对位置来传达线性时间轴之外的信息。

　　最后我想聊有关运用画格形状来渲染情绪和传达信息的事。

　　【图五】是通过动态让两种表现手法兼得的例子。
　　这里的演出是从【图五－１】的横向环境描写格子开始，保持格内图像静止，只将上下边框缓缓下压，让视线跟着下移，通过运镜营造压抑感，最终图像过渡到【图五－３】位于底端的另一个横向画格，随着顶端画格的消失，视线也落到躲在人群背后抱成一团的怂胆身上。
　　如果在漫画中的话或许这个格子会布置在页面最右上角——整页的阅读起点，然后规划一个纵向的长画格，引导视线下移模拟运镜，营造压抑感，最后给底端的怂胆单独分一个格子，让视线落到他身上。
　　只不过……像【图五－３】的横向格子其实能更好地传达压抑感，因为宽阔但只能看到路人的小腿的视角是和主角相同的，更能让读者和陷入孤独压抑的主角共情（在漫画中也很常见）。如果读者眼神往上一瞟就能看到上一格中更开阔的场景（比如天空、建筑、路人的百态），势必会减弱孤独压抑的氛围。

　　【图六】虽然与动态无关，却是一个让我觉得很有意思的地方，因为它与画格形状以及位置有关。
　　有趣之处在于，我觉得即便是不了解剧情的人，他甚至不参考角色神态，只根据画格形状、相对位置、绝对位置以及人像裁切也能大概猜到这三个角色在这个场面中的定位。
　　主要角色是右侧的音操和左侧的粉毛。音操是主体，粉毛是被观察的客体。怂胆是旁观的第三者。
　　这样的图像语言是通过画格的形状和位置关系来表达的，比如粉毛格子契合音操的视线方向从右侧横贯画面延伸到左侧，让视线落到粉毛的大脸上。这些都会被漫画用到。但除此之外，三个画格在画面中的绝对位置又类似画格内的构图：音操是主体，所以他在画面右侧，画面裁切也基于他；粉毛是客体，在相对的左侧，为表主次她的人像不完整；怂胆是旁观者，所以放在角落。
　　也就是说，它同时也把画格内的构图规则运用到了画格之间、页面整体布局上。

　　从以上例子可以看出，新美妙中运用动态画面打破传统的画格顺序和视线引导其实并没有脱离漫画的表现范围，它通过摆脱阅读规则和单一布局的制约，恰恰使得漫画的特点得到更自由的发挥。画格之间既是线性的分离的同时又是乱序的整体的、线性叙事的同时兼顾了页面整体的布局、不同格子通过在页面当中的相对和绝对位置呈现出主次感、通过调整格子的大小、位置、形状传达情感氛围等等……

　　新美妙世界当然也频频借用传统的漫画语言，不过既然本文讨论的是它对漫画的“探索创新”所在，就按下不表吧。不过固然它的创新值得研究，但距离漫画的形态仍然有诸多不足，比如环境物体描写的极度缺失、几乎没有远景和大角度、对时间感的描写较少等等……因为它借用漫画形式的初衷依然是想把传统的省钱立绘演出玩出花来，而资源受限的最终结果也只是给它加上一个“漫画式”的前缀而已。
　　但我认为，对于当下被急切吹捧却没有一套像样且独特的表现手法的、被用作掩盖其他缺点的华丽外衣的、或者单纯炒概念拉投资的“动态漫画”、“漫剧”来说，新美妙世界探索出的这些基于漫画、又将其发扬光大的、只有通过动态实现的表现手法和其背后理论仍是一个优秀的展望方向。