从游园惊梦到寻她芳踪

其实是指连着两个周末所看的演出。无意中都与梦（春梦、梦想、往事如梦）与寻找（寻爱、寻梦、寻生之意义）相关。
前者是北昆两个半小时的《牡丹亭》精华版，后者是浙江演艺集团话剧团的《寻她芳踪·张爱玲》。

前者是情不知所起一往而深、生者可以死死可以生的，家喻户晓的，名团名角儿的经典剧目，勿需赘言。
值得一记的是，之前主动进剧场看的，仅限于名家唱段或名家的折子戏（这也是在因受张云雷老师影响而重新关注传统戏曲之后）。古早的时候跟着长辈看的不算。因为大半时间是在睡梦中渡过。
这次看后，觉得意犹未尽，决定接下来要去挑战一直视为畏途的白先勇老师改编的分上中下三晚演出的青春版《牡丹亭》。

后者是新排剧目，属大戏东望·2021全国话剧展演季的作品。因前有备受争议的电影《第一炉香》和失望到提前退场的话剧《倾城之恋》，购票时就犹豫，临演出又想这么忙干脆把票送人吧，甚至，等到看演出时还拖延着先去了趟什刹海，谁知，拐过火神庙，便觉眼前一亮，落日余晖中的垂柳、石桥、水面、盛开的迎春花、初开的桃花，竟生出不到园林怎知春色如许之感，水中的光影，则假装是桨声灯影里的秦淮河。
仿佛是做了心理建议般，带着看到美景的好心情赶去了首都剧场。

所以，当“直男也爱张爱玲”贴吧中的四位男士，在2020年张爱玲一百年诞辰时以直播形式举行纪念活动时，当他们扮演着《半生缘》《红玫瑰与白玫瑰》《小团圆》中的角色，当他们讲述着各自因前女友、前妻、妻子而与张爱玲的文字结缘的故事（所以，每个张爱玲男粉的后面都有一位女粉的身影？），也串联起了张爱玲的一生，舞台下的人不知不觉中已被吸引、打动。
最被打动的两个场景，一是世钧和曼桢各自念着写给对方而对方并未收到的一封封信，一声一声热切又绝望地呼唤着对方的名字；一是在自闭症男士带领下众人如呐喊般朗诵着张爱玲的名言名句，无非是关于人生关于情爱，那些二十世纪的典雅的书面语经由呐喊的男声回响在二十一世纪的舞台，有一种历史与时代混杂而成的严肃又奇异的感染力，那一句世钧我们回不去了，几欲令人热泪盈眶啊！
这也是剧场演出的特有魅力，如果换做大银幕，或许会觉得过于煽情、浮夸而哂笑的吧。当然也与受众群体有关。

在古代传奇中，人可以因情而还魂；在现代传奇中，人的作品可以与其后一代代的有缘人因缘而相遇，譬如一次次的还魂。

在这样的时期（该如何命名它呢，充满令人沮丧的变数、不确定），珍惜每一次美好的相遇，与风景，与文字，与人，与文艺作品。

#双镜# 难得喜欢的悬疑剧！！！
前四集的双人视角真的看得好爽！！剧情严丝合缝设计的好好，虽然收尾仓促，估计有第二季吧！许幼仪的人设特别像张爱玲，而且她的感情线让我想到《半生缘》，还记得那句“世钧，我们回不到过去了“，就是不停的遗憾和阴差阳错。

还有几个有问题的地方，第一个是网剧确实有那种需要快速推动剧情的生硬细节，比如一开始的香烟头就怕许幼仪看不到了，直接在地上也不符合逻辑，第二个是储会子案件进入和结束的都好匆忙，然后是严微！这个设定有点转性男版人设的嫌疑了，换成一个男的几乎没什么违和，也是霸道总裁的设定，没有体现女性的美，具体参考周迅和卡罗尔这部电影的女主。另外没长在我个人对1的审美上，感觉长相缺乏线条感，很温柔的大双眼皮，小脸小鼻子，一开始没磕起来，到后面其实也没太磕得起来[允悲]可能为了过审？感觉张晚更有1内味哈哈哈哈哈。

LUST.CAUTION
出乎預料的結局！看了幾篇分析王佳芝內心情感變化的文章後，還是無法認同她最後那一剎那間的抉擇，無法原諒她信仰的搖擺和不顧同學安危的做法。我以為易先生會放過他們，但是最後的槍聲說明他並沒有心軟。

愛國學生的熱血讓我感動，王佳芝在生活困難之時還會去買電影票觀影，感受到那個時代知識分子的情懷！王佳芝的那句“三年前你可以的，為什麼不”，流露出太多的後悔無奈與心酸。不禁想起《半生緣》裡顧曼楨那句“世鈞，我們回不去了”。

王佳芝的每件旗袍、風衣都如此優雅，不禁想起梁朝偉和張曼玉的《花樣年華》。

看完整部電影後，就明白為什麼有些鏡頭是無法省去的。因為需要那些鏡頭從細節去反應人物內心的屈折變化！從藝術角度去欣賞這部電影，會覺得從頭到尾並無色。

喜歡李安導演的電影，注重每個細節，人物刻畫細膩，用情至深。還記得前不久剛看完的兩部李安導演的電影《飲食男女》和《喜宴》。