今天和19世纪最伟大的画家乔治·修拉先生一起喝的咖啡。

午后阳光洒进卧室一隅，光影柔和，连阴影处都是清透的蓝。眼前的静物丰富地，饱满地静止着，瞬间联想到修拉的点彩画，是一切都恰到好处的完整感。（图1、2）

修拉是一个早慧奇才，死的时候不到三十二岁，很少有艺术家能在这么年轻的时候，就找到自己的风格。而且他的风格是十五世纪以来，发展得最明晰的一种古典风格，这种风格以“点彩”为基础。

“点彩”起到过滤的作用，一切都变得纯净了。色点一个挨一个，像是散步在空气中的画家情感的微小颗粒。修拉的世界永远是静谧的，和谐的，匀称的，稳定的，风景画如此，人物画也是这样。

他画的那些光秃秃的海滨大道，平坦的海平线，以及光明照耀下的宁静，显露出一种使人吃惊得喘不过大气来的视觉分析力量。《格拉维林水道港口》（图5）看上去很简单，但只要会想一下，就觉得它多么天衣无缝。色彩上哪怕产生一点点错误，都会戳坏那片由色点交织而成的绷紧、沙质、奶油色的画面。

再说到修拉的人物画系列，众所周知的这幅《大碗岛上的星期日下午》。主题为乡间雅宴，他宣称：“把他们剥光到只剩下基本的东西，把他们置于画面，用和谐的色彩、和谐的线条、互相调和的线条和色彩加以布置。给四十人添加了一种神圣而简洁的风格，人物呈直角而坐，曾水平方向伸展，挺得笔直，宛如一个现代化的夏凡纳。

修拉对他的这些中产阶级现代人，抱有轻度的讽刺，他们在草上滑动，仿佛下面装有轮子的铁皮玩具，似乎预示着一种严肃而机械化的荒诞感，这种荒诞感在四十年后，将查尔斯·卓别林的哑剧提升到了艺术的高八度。

书中写道这幅画的意义：无限的分裂，无限的关系，以及为使它们成为肉眼可作的挣扎———哪怕这是以牺牲“真实生活”为代价的。

看完画让人不禁反思当下的现实世界，处于边界逐渐消失的状态。想要建造一种完整统一，就意味着必须把主题分为微小颗粒，然后在具有正式秩序的视觉下加以重组，才会成为永恒。

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有的人在今天永远长眠不醒️️

屋里如此静谧，如此静谧。
窗外一棵树，在雪花飞落中
变得苍白而沉寂——

它的耳语热烈无声，
在冬日最后的享受后窸窸窣窣
这将要燃尽的火焰——

屋里如此静谧，如此彻底的
静谧：好像——
投向记忆的一道目光，还有一个吻。
——《在光与万物背后·四月，四月》马蒂亚斯·波利蒂基