楷书结构的30种技法
1、横平竖直
我们平时所讲的“横平”，指的是横画平稳，并非水平之意。横我向右上斜5--10度，在书法上叫“取斜势”。“竖直”指的是竖画挺劲，也并非垂直之意。根据字形可斜、可正、可曲、可直。­如下图：­

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2、上紧下松
字形上部笔画较紧凑，下部较疏朗。­­如下图：

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3、上开下合
口字，或带扁形口的字，如山字底、草字头等，都应上稍宽而放，下稍窄而收。­­如下图：

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4、上收下放
字下部有撇、捺及长横等伸展笔画时，上部结构单位应收紧；下部应左右伸展以托上，称作“地载”。如下图：

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5、上放下收
字上部有伸展笔画时，下部结构单位应收紧；上部左右舒展，以盖下，称作“天覆”。­­

6、伸左让右
为让右，字左旁的横画被竖画分割为两段者，左长右短。­

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7、左细右粗
字中多条竖画排列时，左竖较细，右竖较粗。­

8、左短右长
凡有长口框的部分，左竖短而佃，右竖长而粗。­

9、左断右连
口框或两纵向笔画之间的小横，一般连左竖，而不连右竖。如果有中竖穿过小横时，通常小横在左右两竖间悬空。­

10、左小上提
左右结构中，当左小右大时，左小者宜在右大者中间稍偏上。­

11、右小下落
左右结构中，当右小左大时，右小者宜居左大者中间稍偏下。­

12、左窄右宽
左耳狭窄且稍短以让右；右耳稍宽且 悬针竖长以配左。­

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13、左垂右悬
字中有多条竖画时，左边竖不能写成悬针。­

14、左顾右盼
注意左右各结构单位及小笔画的形态，使之生动，联系密切。­

15、左右对称
以中竖为准，左右笔画长短、高低、宽窄协调，以求均衡。­

16、左下、左上包围，内部稍偏右
左上包围或左下包围时，内部结构宜稍偏右书写，使整字重心居格中。

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17、右上包围，内部稍偏左
右上包围，内部结构单位宜稍偏左书写，使整字重心居格中。­

18、撇低捺高
撇尖与捺尾的连线为一斜线（另左右两点写不法与其相同），这也与取斜势有关。­
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19、空档均匀
有多横或多竖排列时，尽量使上下或左右各个空档均匀。­

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20、钩对中心
弯钩和横折斜钩，其钩尖的顿笔位置对准或接近本结构单位或本字中心线为佳。

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21、四周平稳
凡带方框的字，外框平稳方正，不能倾斜成平行四边形状。­

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22、内满偏左
方框内的结构单位应占满内部空间并稍稍人偏左。­

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23、无画包竖
当口内无笔画时，口框右下角横伸出以包竖。­

24、有画包横
当口内有笔画时，口框右下角竖伸出以包横。­

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25、交叉居中
撇捺交叉点宜在本结构单位或本字中心线上。­

26、捺不重复
凡有两捺以上存在时，只须伸展一捺，其它变点。­

27、笔断意连
虽然笔笔独立，但务使上笔与下笔之间，运动轨迹自然，有一内在联系。­

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28、撇尖进框
由上撇下框组成时，一般撇尖插入框内。­

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29、内收外放
中间聚拢，字外围疏散放开，与颜体字相反。­

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30、撇起竖右
在有竖与撇相连的字中，撇的起笔位置一般在竖的右边。­

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卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。
—— 唐代·沈佺期《古意呈补阙乔知之 / 独不见》

译文
卢家年轻的主妇，居住在以郁金浸洒和泥涂壁的华美的屋宇之内，海燕飞来，成对成双地栖息于华丽的屋梁之上。
九月里，寒风过后，在急切的捣衣声中，树叶纷纷下落，丈夫远征辽阳已逾十载，令人思念。
白狼河北的辽阳地区音信全部被阻断，幽居在长安城南的少妇感到秋日里的夜晚特别漫长。
她哀叹：我到底是为哪一位思而不得见的人满含哀愁啊？为何还让那明亮的月光照在帏帐之上？