张柏芝说自己是影后，大家却关注她的颜值
哈喽小伙伴们，说到《乘风破浪的姐姐2》大家都是非常熟悉的吧，近期这档节目再度掀起了腥风血雨，主要还是来自于节目中争议最大的姐姐陈小纭，真的是一波三折，每一次节目更新之后，陈小纭都会被大家发现新的槽点，看来陈小纭真的是红出圈了呀，热度真的是比很多姐姐都强呢。
此外，在这次播出的节目中也可以看到各位姐姐们的真人颜值，因为在结束了四公舞台之后，两大小组都各自回到别墅一起吃火锅，看上去尤为快乐和开心了。而在失去了舞台的效果之后，我们也可以感受到各位姐姐们的真实颜值。
首先我们来看看浪姐2的颜值担当张柏芝，在这次的镜头前，张柏芝是绑起了马尾，看上去十分舒爽，气质也是十分自然的。而张柏芝的脸蛋真的是娇艳无比，乍一眼看上去真的是很难感受到她已经40岁了，不知道的还以为她是18岁的状态呢，真的是充满了非常多的少女感。而这样的张柏芝竟然是比在舞台上的她还要惊艳的，处在一群姐姐中间，张柏芝的颜值实在是太突出了，不愧是大家心中的女神呀。
此外这次张柏芝还闹出了一个小笑话，在周笔畅进行小组任务分配的时候，周笔畅是非常zunji9ng 地尊称张柏芝为“演员”的，但是张柏芝的反应却是十分可爱，她“一本正经”地纠正周笔畅，直言自己不是演员，是影后。
但是这句话后期都没敢打出字幕，看来节目组也觉得张柏芝太“狂妄”了。不过这样的张柏芝却是十分可爱真实的，毕竟她也的确就是一个影后呀。
姐姐们展现真实颜值状态
此外，除了张柏芝的状态外，这次周笔畅小组的其他成员状态也是备受关注的。
首先我们来看看备受争议的陈小纭，虽然陈小纭一直都被诟病情商低，但是有一说一，她的颜值确实是不错的，毕竟在这一堆30+的姐姐中，陈小纭看着的确是最显年轻的。
但是弹幕上也有不少人嘲笑陈小纭是整容才能达成这样的效果，再加上陈小纭这次在吃火锅的时候还不忘卸掉舞台上精致的妆容，皮肤白皙到有点吓人，所以还是有不少人在嘲笑她的。
另外就是我们都非常熟悉的杨钰莹了，虽然杨钰莹已经49岁了，但是她的状态一直都很好，在节目中大家也么有觉得她是中年人的感觉，还以为她是30岁出头的姐姐呢。但是在这次的火锅局中却可以看到，杨钰莹的脸部肌肤状态确实是大不如前了，在刚参加节目的时候，她还直言自己从来就不知道什么叫做皱纹呢，看来这次真的是要“打脸”了呢。
因为在画面中，杨钰莹这脸蛋上的皱纹确实也是蛮多的呀，而且皮肤状态下滑，苹果肌凹陷，看上去十分憔悴了。不少人都是很心疼杨钰莹的，还调侃道，没准杨钰莹是在参加浪姐2太辛苦劳累了，才开始有点显老的呢，看来杨钰莹还是要多加休息才行呀。
另外还有周笔畅，其实周笔畅在私底下和在舞台上的差距是不大的，所以大家也不会有很大的落差感。
吉克隽逸也是一样的，虽然在舞台上的妆容很夸张，但是卸下这些妆容之后，吉克隽逸的颜值还是在线的。
蒋璐霞的皮肤状态这次惊艳到不少人，看得出她和其他姐姐相比，还是非常显嫩的了。
杨丞琳舞台前后状态差距大
另外就是杨丞琳了，可以看到，这次杨丞琳真的是非常真实了，像其他姐姐都是淡妆的状态出镜的，虽然也趋近于素颜，但是和杨丞琳这纯素颜的感觉还是不一样的。但是杨丞琳就真的是非常真实了，直接就向镜头展现了自己的真实素颜，真的是非常有勇气。
而在失去了舞台灯光的特效后，杨丞琳的皮肤状态看上去十分暗沉，也非常憔悴，主要还是这唇色，看上去毫无气色，没有此前的娇艳了。
所以不少人都被杨丞琳的素颜惊呆了，觉得她和舞台上的差距真的是非常大的。
但是其实杨丞琳一直都是走实力路线，倒也不需要靠着这些外形吃饭，而且杨丞琳的底子很好，五官甜美，稍加打扮一下都可以惊艳许多人了。总之杨丞琳能在岁的时候保持这样的状态，已经是非常不错的了，小伙伴你们被谁惊艳了呢？

#今日份星座小故事#
说下关于发朋友圈的

首先，白羊仔双鱼仔是真的喜欢发自拍

白羊仔是明着“骚”
有种我就是这么美（帅）
我的地盘我就要秀出来

双鱼仔的话
属于小公主还是要受人关注一点的
身边不能缺异性

天蝎仔咧
自拍一般要犹抱琵琶半遮面
这挡一点，那只露半边脸
毕竟要保持神秘

巨蟹仔喜欢生活照
而且心中大多有指定的希望看到照片的对象

狮子仔
臭显摆，要华丽要贵气
大狮子的话
朋友圈除了孩子就是孩子还是孩子

射手仔
有时候懒得发
发的时候吧
一般就是要通过照片达到其他目的
发照片不是目的，
后面的目的才是根本

处女仔
请多关注他们的文案
虽然也不知道他们到底想表达什么玩意

天秤仔是单纯的爱分享
金牛仔是要让大家看看自己的品质生活
吃好喝好穿好玩好

#三联读书# #三联爱乐# #你最喜欢巴赫的哪一首曲子#
书名：《论巴赫》
作者：[德] 阿尔伯特·施韦泽
译者：何源 陈广琛
出版：华东师范大学出版社
时间：2017.08

巴赫与施韦泽（Albert Schweitzer，旧译史怀哲、施韦策等），前者是音乐家中最受景仰的几位之一（若抛开“严谨性”的顾虑，或许没有之一），后者是获得诺贝尔和平奖的神学家、医生和音乐家，二者的名声皆数路人皆知之列，且多年来保持着极高的热度。在这本《论巴赫》面世之前，人们很难想到，施韦泽的这本煌煌大作从来没有中文译本。它好像逃过了所有检视巴赫与施韦泽的眼睛，躲在历史的角落里兀自生尘。这其中的缘故，与其说是遗忘，不如说是“力所不逮”——翻译与出版，需要怎样的资质才能达成？

书到手中，近800页沉甸甸如字典。不用任何言语，已使人肃然起敬，同时感恩于竟有人终将这样的事情实践出来。坊间有言，此书问世（1911）距今已逾百年，观点、材料早已老旧，如今费力，纯属情怀。这样的说法自然有道理，但放到更广阔的底板上观之，我以为没有跳脱出某种浅薄“功用”的狭隘。若想快速了解巴赫的音乐与生平，大可去选择当下的新鲜成果；但若对“当下何以是当下”抱持好奇，且或多或少也带着点情怀（为什么一定要服从偏激的“理智至上”，见到情怀就摒弃呢？），那么此书绝对是绕不开的丰碑式作品，也是极好的思想史素材。何况，即使在当今，关于巴赫，中文界究竟有几本拿得出手的资料呢？

以上像是辩护，实则这样的经典何须我来护卫，读到便是赚。本书雏形是施韦泽用法语所写的《巴赫：诗人音乐家》。因反响太好，受邀译成德语，翻译过程中逐渐脱胎成新的著作。最后，在英译的过程中又做了大幅修订，故英译版是公认的“定版”。中文版以德语版为底本，但涉及英、德版本不同处，依英译版。两位译者均是博学过人的青年才俊，在音乐、哲学、文学乃至西方古典学方面浸淫颇深。译事的种种考虑，译序皆有说明，此不赘述。

原书以巴赫的名字Johann Sebastian Bach为题，而中文版称《论巴赫》，实在是编辑的妙笔。须知，这决不是一本单纯的巴赫传记，而是全景式地探究关于巴赫的一切，是施韦泽凡六载、增删三次而来的集大成之“巴赫全书”。一个“论”字，简洁清晰地概括了书的整体。但，这书到底写了些什么？

首先是对众赞歌的深度研究，这是施韦泽进入巴赫的最初那扇门。当阿尔萨斯的年轻人来到法国管风琴大师、作曲家夏尔-玛利·魏多尔面前，讲述自己对众赞歌的理解，大师心中的困惑竟豁然开朗。施韦泽把音乐与具体的歌词联系在一起，这在今天听来理所当然，在当时却不啻为振聋发聩。在《论巴赫》的第一部分中，施韦泽正是整体性地耙梳了巴赫的全部众赞歌，包括歌词的起源、曲调的来源、宗教仪式中的运用，当然也顺理成章地延伸到巴赫对康塔塔和受难曲（众赞歌主要存在于这两种乐曲形式中）的发展。我想稍提一下索引：对西方尤其是德语、英语读者来说，巴赫作品目录只是随手就能搜到的资讯，然而中文界素来没有一套完整权威的译名。器乐作品也罢了，康塔塔、受难曲这样的声乐作品实在令人头疼至极，也常使听者犯懵。这本书的索引，就“顺手”做了这么一件事。仅凭这一点，我也要为译者烧高香。

接下来的巴赫生平部分，反倒是我最不在意的一阙。近百年来，不少与巴赫履历细节有关的新材料问世，知识多有更新。不过，所谓“庄子注刘向”，虽非施韦泽的本意，却不妨如是反观：从施韦泽为巴赫作的传中，照见施韦泽，也照见巴赫认识史、接受史的重要一环。

最后也是最大的一部分属于作品。大体分为三种写法，一是从特定角度探视，如“诗性的音乐与图画性的音乐”；二是以特定时期为对象，如“阿恩斯塔特、米尔豪森、魏玛与科腾时期的康塔塔”、“1723年及1724年的莱比锡康塔塔”；三是详细分析巴赫某个类型的作品及若干代表性作品，如“《葬礼康塔塔》与《马太受难曲》”。各标题下的文章相对独立，总体上构成施韦泽的巴赫观。别忘了，施韦泽可不是纸上钻研的学究，他同时还是极有造诣的管风琴家，灌录的唱片至今仍有售卖，相信一些资深的巴赫迷都听过。所以他对巴赫器乐作品的解析在巴赫演绎史上也有非常高的价值。当然，史料价值只是一个方面，真知灼见亦闪耀在字里行间。这样文艺复兴式的全才，百年难得一个。如是洞见，穿越百年的时空迷雾直抵人心，也就不足为奇了。

如果你还不确定是否以及如何读这本书，可以先找来“中译本序”读一读。译者是最了解这本书的人。作为读者，最大的幸福是读到不朽的文字；而唯一能与之相提并论的，是不仅有好的译者，且好译者肯用平实可靠的话语把这样一本难以消化的“硬骨头”变成美味佳肴。这本书从何而来，所向何处，译序都已说得太好。尤其巴赫、瓦格纳与施韦泽的两两关系，以及德国乃至欧洲思想的源流与走势，可能许多乐迷尚缺乏足够的重视，而译者都做了解说。如今漫说这样的好书，就是这样的译序都已经不多见了。@三联爱乐

（文 | 小卯）