【#雌竞是如何被塑造的# ？】
#友谊对女性而言有多重要# ？科学研究表明，对于女性而言，友谊帮助她们应对压力甚至活得更久。加州大学洛杉矶分校2002年的一项研究（《女性对压力的生物行为反应：是朋友，而不是战斗或逃亡》）揭示，从基因上来说，女性会在面临压力时分泌催产素，并用雌激素将其强化，这让女性天然倾向于在压力大的时候寻求社交的抚慰，而男性在同样面临压力时会产生更高水平的睾丸素，降低催产素的作用——让男性倾向于单打独斗地战斗（或是逃跑）。
从女孩到女人，女性之间的友谊永远是（或者说，被视为）女性生活中相当重要的一部分，无数的流行文化作品提供了这样的样本：《老友记》中莫妮卡和瑞秋从中学开始的闺蜜情，让莫妮卡毫不犹豫地收容了逃婚后跌至人生低谷的瑞秋；《欲望都市》里四个城市中产女性之间的友谊支撑着她们应对来自职场、特别是情场的重重挑战和困境。
和成功男性范例不同，这些达成了幸福生活的女性赢家，除了收获事业和爱情的丰收之外，必须有一个不离不弃的女性死党常伴左右，才算得上圆满。这类女性友谊被称为“BFF”，best friend forever。在女性的世界里，友谊的最终目标和奖赏就是“永远的最好的朋友”，两个女孩亲密无间仿若双生，手拉着手去厕所，幻想即使在20年之后成立家庭时，也要住在彼此隔壁。
然而，现实世界是残酷的，你所最渴望的东西往往会变成伤害你的利器。性别研究学者卡萝尔·吉利根在她的著作《在不同的声音中：心理学理论和妇女的发展》中指出，男孩往往将日常生活中的危险视为落入圈套之中或者窒息，但女孩将被孤立视为最大的危险，这让“关系和情感在女性生活中居于首要地位”。因此，在女孩之间，关系攻击成为了发起和进行“地下战争”时最趁手的武器。
在相当长的时间里，社会和科学家们认为攻击行为仅仅发生在男孩之间的拳打脚踢，女孩们之间是更温和有爱的，但在20世纪末21世纪初，科学家们开始惊讶地发现，女孩们之间的攻击和霸凌巧妙地绕过了社会文化对她们的期待，转向为非肢体的隐性攻击，女孩们的社交生活被发现是“无情”、“具有攻击性”、“残酷的”，这体现在女孩们擅长骤然亲密和刹那绝情，顶级密友BBF和绝世仇敌的转换相当轻易。
“最痛苦的袭击常常源自最亲密的友谊，共享的秘密和对朋友弱点的了解为伤害提供了燃料”。蕾切尔·西蒙斯在《女孩们的地下战争》中引述了明尼苏达大学对女孩们的霸凌行为的研究分类。其中最为直接的是“关系攻击”，女孩们对被霸凌对象不予理睬、回避、威胁绝交，用她们曾经亲密的关系当做筹码和武器。另外一些更为间接，攻击者避免了直接冲突，将其他人当做工具散播谣言，或者采取“社交攻击”，试图通过合纵连横把被霸凌者驱除出任何可能存在的社交圈，让她彻底被孤立。
这种攻击是隐形的：被霸凌的女孩看上去和霸凌者亲密无间地在一起玩耍，但很有可能正在被情感勒索和折磨，如果她胆敢不听从霸凌者的指挥和要求，就会被以绝交为名威胁，或者被刻薄的言语讽刺最在意的弱点。
女孩攻击最明显的特点就是“看似不存在”，社会学家安妮·坎贝尔（Anne Campbell）在她的《男人、女人和侵略》（Men，Women and Aggression）一书中写道，女孩从来没有学过如何用正确的方式表达攻击，她们只学过如何“不去表达”。有时，女孩们对你的攻击只是沉默以对、白眼相向、避之不及。但请想象下，你只是个胆怯的“壁花”女孩，当不得不经过拥挤着这样一群女孩们的过道并被齐刷刷地让出条道路来，对你而言，整个世界就正在背对着你。然而，家长和老师们对其视若无睹，毕竟你“表面上”毫发无伤。
然而，这种不被重视攻击的伤害是相当巨大的。被霸凌的女孩往往被西蒙斯口中“有毒的感情藤蔓”所缠绕，费尽心思去猜测为什么会被报之冷眼的原因，这些隐性的攻击往往是含糊的，令她们感到费解和精疲力竭。她们时刻生活在被无声折磨的地狱之中，不停怀疑自己周边如眼神交流、写纸条的行为是在针对她，感到自己疯了，无法信任自己对他人的行为或事件的解读，这让她神思恍惚，无心向学。
有些经过了青少年时期有毒友谊的女性，更容易陷进有毒的爱情关系中无法抽身——这种“PTSD”是印刻式的，即使她们成功建立起了自己的成年生活，也对这些过去的伤害耿耿于怀、难以忘却。8岁时，西蒙斯在她的小闺蜜阿比处遭到排斥的痛苦记忆，在她的硕士阶段仍旧困扰着她，她决心搞清楚女孩们的秘密把戏，最终写下了这本揭穿女孩们地下隐性战争的调查报告。
在千禧年之初，伴随着心理学家们对于女性霸凌行为的发现，这本《女孩们的地下战争》和罗莎琳德·怀斯曼的《蜂后和跟屁虫》（Queen Beesand Wannabes）一起，让美国大众意识到女孩们的社交生活远比他们想象的复杂、艰难和残酷。后者被知名喜剧演员和剧作家蒂娜·菲（Tina Fey）改编成了2004年的电影《贱女孩》（Mean Girls，实际上该翻译为卑鄙的女孩），不仅成为了经典的校园青春片，同时让女孩们是怎么在校园中通过卑鄙残酷的社交方式建立起女孩们权力结构的过程深入人心。
占据了校园等级的金字塔尖、最受欢迎的女孩被称为“蜂后”，按怀斯曼的说法，“恐惧和控制是其受欢迎的基础”。“蜂后”富有魅力，并且擅长操控，通过随心所欲地削弱其他女孩之间的友谊，加强自己的权力和影响力，从而凌驾于其他女孩之上。
围绕“蜂后”的小圈子中她最亲密和忠诚的闺蜜，蜂后的“BFF”们，则被称为“帮手”，她们是“蜂后”亦步亦趋的小跟班，被允许在打扮和举止上相当靠近“蜂后”。“银行家”则是那些通过搬弄是非来制造混乱为自己谋利的女孩们，因为她们知道，在女孩的世界中，信息就是货币，通过战略性地调动信息资源，她们为自己谋得了必不可缺的地位。“漂浮者”，是那些能够在不同群体间游刃有余交友的女孩们，她们有着挑战“蜂后”的实力，但总是善良真诚待人而不愿搅进纷争。
而大部分女孩成为了“撕裂的旁观者”或是“讨好者/追求者/信使”，前者的地位略高，但总被迫挟裹进群体错误的决策之中并且人云亦云，后者的地位略低，不得不主动拦下各种脏活，比如栽赃陷害和传播谣言，来用尽全力讨得蜂后以及任何比她地位更高的女孩的欢心谋求阶级上升，然而总是被无情地嘲笑用力过度。金字塔的底层是“目标”，即被霸凌的女孩，她们往往陷入到被孤立的境地之中，正如前文我们所解释的，对于女孩来说，这是最残忍的酷刑。
在对“受欢迎”的竞争中，女孩们将友谊视为筹码进行了一系列的交易和计算，将摧毁旧关系作为在社交阶梯上往上攀登、建立新的“高等级”关系的“投名状”——没有永远的“BFF”，只有永远的“蜂后”。《贱女孩》中，林赛·罗韩饰演的“目标”在让“蜂后”失势后，迅速迷失、仿佛要取而代之成为下一任蜂后。西蒙斯书中引述的一项研究表明，被欺负过的女孩成为霸凌者的可能性明显较高，而被她拜访的很多“霸凌者”，也曾在金字塔底层苦苦挣扎。#微博公开课# https://t.cn/A66bMWbT（作者：经济观察报）
#友谊对女性而言有多重要# ？科学研究表明，对于女性而言，友谊帮助她们应对压力甚至活得更久。加州大学洛杉矶分校2002年的一项研究（《女性对压力的生物行为反应：是朋友，而不是战斗或逃亡》）揭示，从基因上来说，女性会在面临压力时分泌催产素，并用雌激素将其强化，这让女性天然倾向于在压力大的时候寻求社交的抚慰，而男性在同样面临压力时会产生更高水平的睾丸素，降低催产素的作用——让男性倾向于单打独斗地战斗（或是逃跑）。
从女孩到女人，女性之间的友谊永远是（或者说，被视为）女性生活中相当重要的一部分，无数的流行文化作品提供了这样的样本：《老友记》中莫妮卡和瑞秋从中学开始的闺蜜情，让莫妮卡毫不犹豫地收容了逃婚后跌至人生低谷的瑞秋；《欲望都市》里四个城市中产女性之间的友谊支撑着她们应对来自职场、特别是情场的重重挑战和困境。
和成功男性范例不同，这些达成了幸福生活的女性赢家，除了收获事业和爱情的丰收之外，必须有一个不离不弃的女性死党常伴左右，才算得上圆满。这类女性友谊被称为“BFF”，best friend forever。在女性的世界里，友谊的最终目标和奖赏就是“永远的最好的朋友”，两个女孩亲密无间仿若双生，手拉着手去厕所，幻想即使在20年之后成立家庭时，也要住在彼此隔壁。
然而，现实世界是残酷的，你所最渴望的东西往往会变成伤害你的利器。性别研究学者卡萝尔·吉利根在她的著作《在不同的声音中：心理学理论和妇女的发展》中指出，男孩往往将日常生活中的危险视为落入圈套之中或者窒息，但女孩将被孤立视为最大的危险，这让“关系和情感在女性生活中居于首要地位”。因此，在女孩之间，关系攻击成为了发起和进行“地下战争”时最趁手的武器。
在相当长的时间里，社会和科学家们认为攻击行为仅仅发生在男孩之间的拳打脚踢，女孩们之间是更温和有爱的，但在20世纪末21世纪初，科学家们开始惊讶地发现，女孩们之间的攻击和霸凌巧妙地绕过了社会文化对她们的期待，转向为非肢体的隐性攻击，女孩们的社交生活被发现是“无情”、“具有攻击性”、“残酷的”，这体现在女孩们擅长骤然亲密和刹那绝情，顶级密友BBF和绝世仇敌的转换相当轻易。
“最痛苦的袭击常常源自最亲密的友谊，共享的秘密和对朋友弱点的了解为伤害提供了燃料”。蕾切尔·西蒙斯在《女孩们的地下战争》中引述了明尼苏达大学对女孩们的霸凌行为的研究分类。其中最为直接的是“关系攻击”，女孩们对被霸凌对象不予理睬、回避、威胁绝交，用她们曾经亲密的关系当做筹码和武器。另外一些更为间接，攻击者避免了直接冲突，将其他人当做工具散播谣言，或者采取“社交攻击”，试图通过合纵连横把被霸凌者驱除出任何可能存在的社交圈，让她彻底被孤立。
这种攻击是隐形的：被霸凌的女孩看上去和霸凌者亲密无间地在一起玩耍，但很有可能正在被情感勒索和折磨，如果她胆敢不听从霸凌者的指挥和要求，就会被以绝交为名威胁，或者被刻薄的言语讽刺最在意的弱点。
女孩攻击最明显的特点就是“看似不存在”，社会学家安妮·坎贝尔（Anne Campbell）在她的《男人、女人和侵略》（Men，Women and Aggression）一书中写道，女孩从来没有学过如何用正确的方式表达攻击，她们只学过如何“不去表达”。有时，女孩们对你的攻击只是沉默以对、白眼相向、避之不及。但请想象下，你只是个胆怯的“壁花”女孩，当不得不经过拥挤着这样一群女孩们的过道并被齐刷刷地让出条道路来，对你而言，整个世界就正在背对着你。然而，家长和老师们对其视若无睹，毕竟你“表面上”毫发无伤。
然而，这种不被重视攻击的伤害是相当巨大的。被霸凌的女孩往往被西蒙斯口中“有毒的感情藤蔓”所缠绕，费尽心思去猜测为什么会被报之冷眼的原因，这些隐性的攻击往往是含糊的，令她们感到费解和精疲力竭。她们时刻生活在被无声折磨的地狱之中，不停怀疑自己周边如眼神交流、写纸条的行为是在针对她，感到自己疯了，无法信任自己对他人的行为或事件的解读，这让她神思恍惚，无心向学。
有些经过了青少年时期有毒友谊的女性，更容易陷进有毒的爱情关系中无法抽身——这种“PTSD”是印刻式的，即使她们成功建立起了自己的成年生活，也对这些过去的伤害耿耿于怀、难以忘却。8岁时，西蒙斯在她的小闺蜜阿比处遭到排斥的痛苦记忆，在她的硕士阶段仍旧困扰着她，她决心搞清楚女孩们的秘密把戏，最终写下了这本揭穿女孩们地下隐性战争的调查报告。
在千禧年之初，伴随着心理学家们对于女性霸凌行为的发现，这本《女孩们的地下战争》和罗莎琳德·怀斯曼的《蜂后和跟屁虫》（Queen Beesand Wannabes）一起，让美国大众意识到女孩们的社交生活远比他们想象的复杂、艰难和残酷。后者被知名喜剧演员和剧作家蒂娜·菲（Tina Fey）改编成了2004年的电影《贱女孩》（Mean Girls，实际上该翻译为卑鄙的女孩），不仅成为了经典的校园青春片，同时让女孩们是怎么在校园中通过卑鄙残酷的社交方式建立起女孩们权力结构的过程深入人心。
占据了校园等级的金字塔尖、最受欢迎的女孩被称为“蜂后”，按怀斯曼的说法，“恐惧和控制是其受欢迎的基础”。“蜂后”富有魅力，并且擅长操控，通过随心所欲地削弱其他女孩之间的友谊，加强自己的权力和影响力，从而凌驾于其他女孩之上。
围绕“蜂后”的小圈子中她最亲密和忠诚的闺蜜，蜂后的“BFF”们，则被称为“帮手”，她们是“蜂后”亦步亦趋的小跟班，被允许在打扮和举止上相当靠近“蜂后”。“银行家”则是那些通过搬弄是非来制造混乱为自己谋利的女孩们，因为她们知道，在女孩的世界中，信息就是货币，通过战略性地调动信息资源，她们为自己谋得了必不可缺的地位。“漂浮者”，是那些能够在不同群体间游刃有余交友的女孩们，她们有着挑战“蜂后”的实力，但总是善良真诚待人而不愿搅进纷争。
而大部分女孩成为了“撕裂的旁观者”或是“讨好者/追求者/信使”，前者的地位略高，但总被迫挟裹进群体错误的决策之中并且人云亦云，后者的地位略低，不得不主动拦下各种脏活，比如栽赃陷害和传播谣言，来用尽全力讨得蜂后以及任何比她地位更高的女孩的欢心谋求阶级上升，然而总是被无情地嘲笑用力过度。金字塔的底层是“目标”，即被霸凌的女孩，她们往往陷入到被孤立的境地之中，正如前文我们所解释的，对于女孩来说，这是最残忍的酷刑。
在对“受欢迎”的竞争中，女孩们将友谊视为筹码进行了一系列的交易和计算，将摧毁旧关系作为在社交阶梯上往上攀登、建立新的“高等级”关系的“投名状”——没有永远的“BFF”，只有永远的“蜂后”。《贱女孩》中，林赛·罗韩饰演的“目标”在让“蜂后”失势后，迅速迷失、仿佛要取而代之成为下一任蜂后。西蒙斯书中引述的一项研究表明，被欺负过的女孩成为霸凌者的可能性明显较高，而被她拜访的很多“霸凌者”，也曾在金字塔底层苦苦挣扎。#微博公开课# https://t.cn/A66bMWbT（作者：经济观察报）
张卫健杀疯啦在追光哥哥舞台上，张卫健一句话让全场观众high到不行，凉风有信，秋月无边，说到韦小宝避不开的便是周星驰和陈小春，这两位在韦小宝的塑造上属于领袖大山，后来者无人能够启迪，然而2000年张卫健版韦小宝愣是杀出重围，尤其是在港台地区，有时能高达46点收视奇迹，这一波小宝旋风顺带着健仔的一首凉风有信，唱到家喻户晓，人人滚瓜烂熟，然而这一版的成功离不开的还是豪华的创作团队，以及堪称宇宙战舰级别的演员阵容，1996年，刚因西游记大红大紫的张卫健被TVB高层一句话伤透了心。那一刻，张卫健发誓他不仅要把头上的毛剃光，还要证明一个男人就算没有一根头发还是可以很有魅力，他选择了北漂，仅隔两年进了方世玉的剧组，1999年用实力狠狠打了看不起他的人，是金子一定会发光，而导演王晶就是那个擅长发现金子的人，因为张卫健选择北漂决定用方世玉翻身之前王晶就已经找到了张卫健，小宝与康熙男主演非你莫属，可碍于档期张卫健分身乏术，承诺王晶他可以演韦小宝，但需要王晶等一年，王晶够意思到什么程度？他不仅等了张卫健一年，也知道张卫健TVB之间矛盾颇深，主动作为矛盾双方的润滑剂不仅缓和了彼此之间，此后张卫健的作品也能够在TVB播放，说实话，韦小宝是张卫健梦寐以求的角色，因为小宝与张卫健一直以来饰演的角色风格极其相似，两个字耍宝，就连王晶也是这样觉得的，如何评价张卫健版韦小宝导演王晶是这样说的，而张卫健所塑造的韦小宝被评价为众多小宝当中最精神分裂的版本，由于经常被拿出来和周星驰作比较，鹿鼎记更是前有周星驰佳作，张卫健也放言要取代周星驰，他心中的喜剧和周氏无厘头大相迳庭，他要的喜剧效果是合理的喜剧，而不是无头脑的穷开心，此番出演韦小宝剧组有一个算一个，跟他对手戏的演员无一不是演戏演的累，而是笑场笑得精疲力尽，搞笑固然信手拈来，刻一道情深意重之时，张卫健也不乏煽情时刻，几度让屏幕前的我们笑着哭哭着笑，然而其中一个桥段，小宝用自身的体温融化冰雪霜儿，张卫健真实拍摄，当时张卫健跟王晶要求每个镜头都要求做到极致，主动提议在零下18摄氏度的冰天雪地里赤身演戏，一遍遍的把地上的雪拍在身上，用体温融化出血水再用手接着，这一段还不是一遍就能过，在一次次NG之下，张卫健浑身如刀割，待镜头一过，工作人员连忙送上军大衣热水壶，坐在火炉边的张卫健脸色发青，眼神呆滞，彼时与张卫健拍拖的张茜得知后又生气又心疼，可也阻止不住张卫健这种自虐式的敬业演技，不同于以往韦小宝形象，张卫健版简直就是颠覆了观众的认知，将一个本是卑鄙无耻的反复小人变成了一个有血有肉的情义两全者，同时具备段正淳的痴情和执着，在小宝与康熙之间的无数次合作周旋里，更是看到了吴宇森电影式的友情，在铁血和冲突中尽显英雄本色，可见，张卫健的小宝是将一个市井小徒蜕变为一名草根英雄的故事，当然张卫健是成功的，而整部剧的成功离不开剧组其他人的努力，最众星拱月的鹿鼎记一定是张卫健版韦小宝与康熙，双男主阵容张卫健出演小宝谭耀文出演康熙，就连配角都是个个鼎鼎大名，吴孟达的海大富郑伊健的陈近南，徐锦江老号鳌拜了，女主演更是堪称颜值天花板的天花板，张卫健版的女演员随便拎出来一个都能做女主演，金枝玉叶的建宁公主是台剧女王林心如，单纯痴情的阿珂是紫霞仙子朱茵，敢作敢为的方怡是风月女王麦佳琪，善解人意的双儿是美腿皇后吴辰君，假冒太后的龙儿更是童年女神陈法蓉，虽然说舒淇客串的小金鱼戏份不多，但一袭粉装头扎白巾的素雅感还是让人眼前一亮，张茜的沐剑屏通知前几位些许有点暗淡，可人家是真正俘获了韦小宝的心，成功和张卫健走到了一家，当时在北京拍戏，白天都零下五六度，然而张卫健还是光着脑袋，张茜就给他不停的买帽子，小时候还觉得沐剑屏跟小宝好有CP感，原来真的不是空穴来风，回头看张卫健这大半生也是几经周折，苦尽甘来，面对各种起起落落，风风雨雨，他不争不怒，不卑不亢，依旧守住初心做喜欢的事儿，岂能尽如人意，但求问心无愧，不过他是否真的再度回归大众视野里都不影响他在粉丝们心目中的地位与形象，他愿用他的歌，他的戏，他的爱，他的心，真诚地告诉大家，大家对此有什么看法欢迎在评论区留言讨论
张卫健杀疯啦在追光哥哥舞台上，张卫健一句话让全场观众high到不行，凉风有信，秋月无边，说到韦小宝避不开的便是周星驰和陈小春，这两位在韦小宝的塑造上属于领袖大山，后来者无人能够启迪，然而2000年张卫健版韦小宝愣是杀出重围，尤其是在港台地区，有时能高达46点收视奇迹，这一波小宝旋风顺带着健仔的一首凉风有信，唱到家喻户晓，人人滚瓜烂熟，然而这一版的成功离不开的还是豪华的创作团队，以及堪称宇宙战舰级别的演员阵容，1996年，刚因西游记大红大紫的张卫健被TVB高层一句话伤透了心。那一刻，张卫健发誓他不仅要把头上的毛剃光，还要证明一个男人就算没有一根头发还是可以很有魅力，他选择了北漂，仅隔两年进了方世玉的剧组，1999年用实力狠狠打了看不起他的人，是金子一定会发光，而导演王晶就是那个擅长发现金子的人，因为张卫健选择北漂决定用方世玉翻身之前王晶就已经找到了张卫健，小宝与康熙男主演非你莫属，可碍于档期张卫健分身乏术，承诺王晶他可以演韦小宝，但需要王晶等一年，王晶够意思到什么程度？他不仅等了张卫健一年，也知道张卫健TVB之间矛盾颇深，主动作为矛盾双方的润滑剂不仅缓和了彼此之间，此后张卫健的作品也能够在TVB播放，说实话，韦小宝是张卫健梦寐以求的角色，因为小宝与张卫健一直以来饰演的角色风格极其相似，两个字耍宝，就连王晶也是这样觉得的，如何评价张卫健版韦小宝导演王晶是这样说的，而张卫健所塑造的韦小宝被评价为众多小宝当中最精神分裂的版本，由于经常被拿出来和周星驰作比较，鹿鼎记更是前有周星驰佳作，张卫健也放言要取代周星驰，他心中的喜剧和周氏无厘头大相迳庭，他要的喜剧效果是合理的喜剧，而不是无头脑的穷开心，此番出演韦小宝剧组有一个算一个，跟他对手戏的演员无一不是演戏演的累，而是笑场笑得精疲力尽，搞笑固然信手拈来，刻一道情深意重之时，张卫健也不乏煽情时刻，几度让屏幕前的我们笑着哭哭着笑，然而其中一个桥段，小宝用自身的体温融化冰雪霜儿，张卫健真实拍摄，当时张卫健跟王晶要求每个镜头都要求做到极致，主动提议在零下18摄氏度的冰天雪地里赤身演戏，一遍遍的把地上的雪拍在身上，用体温融化出血水再用手接着，这一段还不是一遍就能过，在一次次NG之下，张卫健浑身如刀割，待镜头一过，工作人员连忙送上军大衣热水壶，坐在火炉边的张卫健脸色发青，眼神呆滞，彼时与张卫健拍拖的张茜得知后又生气又心疼，可也阻止不住张卫健这种自虐式的敬业演技，不同于以往韦小宝形象，张卫健版简直就是颠覆了观众的认知，将一个本是卑鄙无耻的反复小人变成了一个有血有肉的情义两全者，同时具备段正淳的痴情和执着，在小宝与康熙之间的无数次合作周旋里，更是看到了吴宇森电影式的友情，在铁血和冲突中尽显英雄本色，可见，张卫健的小宝是将一个市井小徒蜕变为一名草根英雄的故事，当然张卫健是成功的，而整部剧的成功离不开剧组其他人的努力，最众星拱月的鹿鼎记一定是张卫健版韦小宝与康熙，双男主阵容张卫健出演小宝谭耀文出演康熙，就连配角都是个个鼎鼎大名，吴孟达的海大富郑伊健的陈近南，徐锦江老号鳌拜了，女主演更是堪称颜值天花板的天花板，张卫健版的女演员随便拎出来一个都能做女主演，金枝玉叶的建宁公主是台剧女王林心如，单纯痴情的阿珂是紫霞仙子朱茵，敢作敢为的方怡是风月女王麦佳琪，善解人意的双儿是美腿皇后吴辰君，假冒太后的龙儿更是童年女神陈法蓉，虽然说舒淇客串的小金鱼戏份不多，但一袭粉装头扎白巾的素雅感还是让人眼前一亮，张茜的沐剑屏通知前几位些许有点暗淡，可人家是真正俘获了韦小宝的心，成功和张卫健走到了一家，当时在北京拍戏，白天都零下五六度，然而张卫健还是光着脑袋，张茜就给他不停的买帽子，小时候还觉得沐剑屏跟小宝好有CP感，原来真的不是空穴来风，回头看张卫健这大半生也是几经周折，苦尽甘来，面对各种起起落落，风风雨雨，他不争不怒，不卑不亢，依旧守住初心做喜欢的事儿，岂能尽如人意，但求问心无愧，不过他是否真的再度回归大众视野里都不影响他在粉丝们心目中的地位与形象，他愿用他的歌，他的戏，他的爱，他的心，真诚地告诉大家，大家对此有什么看法欢迎在评论区留言讨论
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