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【诗词天地】第033期[作揖][鲜花]
【1】【七律·咏梅】平水全韵(四)
诗 /@韭菜38姜涛
纵马江南腊月时,心忧路远怕归迟。
刚逢玉蔓生新韵,正遇红苞结旧诗。
几缕香魂如酒苑,三分醉意似瑶池。
今冬踏上头场雪,我娶梅花第一枝。
《平水韵·上平四支》
【2】【七律·咏梅】平水全韵(十)
诗 /@韭菜38姜涛
寒梅一剪为谁开,可是含香待我来?
本与冬娘情未了,还和雪妹两无猜。
想藏屋下成堂客,又晓房中不许栽。
等到春临花折落,相思几缕种楼台。
《平水韵·上平十灰》
【3】【七律·咏梅】平水全韵(廿二)
诗 /@韭菜38姜涛
莫道严冬太漫长,寻山逢我见春光。
只同枯草藏寒雀,不学梧桐落凤凰。
瘦了奴身生傲骨,绽开粉面露锋芒。
冰天想问谁为伴,笑罢诸君独自狂。
《平水韵·下平七阳》
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【诗友评论】
寒梅一剪为谁开
——略评姜涛先生《七律·咏梅》其十
文 /@乐樵山人
自古以来,梅花以它的坚贞不渝、孤标高洁和坚强而又谦虚的品格,给人以立志奋发之激励。在冰天雪地的严寒之中,梅开百花之先,独天下而春,因此,梅花常被民间视为“迎春报喜”的吉祥象征。梅花是“岁寒三友”之一,人们都赞美其傲霜斗雪精神,她的孤标傲世、不与百花争春的高洁之美,象征了高洁而又坚强之人格。
姜涛先生此律,起句“寒梅一剪为谁开”,采用问句方式开笔,次句答以“可是含香待我来?”问得巧妙,答亦颇佳。且一问一答之间,遥相呼应,堪称灵动。所谓“一剪”者,乃一剪梅也。有宋一代,人们称一枝为一剪。一剪梅之意,就是一枝梅花。古时候,相隔两地之人,往往通过赠送对方一枝梅花,来表达相思。比如《荆州记》记载:陆凯自江南,以梅花一枝寄长安与范晔,赠以诗曰:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”又如南宋诗人刘克庄有句云:“轻烟小雪孤行路,折剩梅花寄一枝。”而词牌《一剪梅》,即是取此意而生。
颔联“本与冬娘情未了,还和雪妹两无猜”,紧承上联诗意,将冰天雪地的隆冬,呼为“冬娘”;将飘飘洒洒、纷纷扬扬的漫天飞雪,呼为“雪妹”,与首联次句含香独放的一剪寒梅,会而成三,全用拟人手法以吟之,颇得诗仙太白《月下独酌》中“花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人”之妙意。又与南宋诗人卢梅坡《雪梅》中所用拟人手法不同。卢之《雪梅》,同样是将梅花、雪花赋以拟人手法,然却是梅雪争春之关系。其诗曰:
梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
卢梅坡此诗,后人曾有评曰:古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅,透露出春的信息,梅因雪更显出高尚的品格。雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下,二者却为争春发生了“磨擦”,都认为各自占尽了春色,装点了春光,而且谁也不肯相让。首句采用拟人手法写梅花与雪花相互竞争,都认为自己是最具早春特色的,而且互不认输,这就将早春的梅花与雪花之美别出心裁、生动活泼地表现出来了。次句写诗人在两者之间难以评判高下。诗人原以为一挥而就,由于难于评判,只好停下笔来思索。
后两句是诗人对梅与雪的评语。就洁白而言,梅比雪要差一些,但是雪却没有梅花的香味。“三分”形容差的不多,“一段”将香气物质化,使人觉得香气可以测量。将梅与雪的不同特点用两句诗概括出来,妙趣横生。读完全诗,我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的:借雪梅的争春,告诫我们人各有所长,也各有所短,要有自知之明。取人之长,补己之短,才是正理。这首诗既有情趣,也有理趣,值得咏思。
颈联“想藏屋下成堂客,又晓房中不许栽”,堂客者,堂上尊客也。用的亦是拟人手法。尾联“等到春临花折落,相思几缕种楼台”,上句谓梅花之花期。梅花的花期并不长久,正常情况下,能维持一两个月之久。一般在二至三月开花,此时乃是冬季末春季初。虽然天气严寒,但它依然凌寒绽放。为因花期不很长久,是以上句有“临春花折落”之句,令人读罢之后,颇有“人生一世、草木一春”之叹。又因其花期不久,故而末句结以“相思几缕种楼台”。相思二字,亦采用拟人手法,将梅花比喻为孤标傲雪之佳人,诗人心中,对其难以割舍、念念不忘。读来余味悠悠,可谓言虽有尽,而意无穷。
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【楹联天地】[作揖][鲜花]
【一】求征下联:出句 /@東岳詩劍客
【1】何夜清辉藏雁影;
【2】随风飘舞三秋色;
【3】神游家国心胸阔;
【4】影剪云边潭印月;
【二】求征下联:出句 /@垅乡林茶
【1】世事常难料;
【2】尘缘已尽当无梦;
【3】最是红尘怜女子;
【4】梵呗二时生佛殿;
【诗词天地】第033期[作揖][鲜花]
【1】【七律·咏梅】平水全韵(四)
诗 /@韭菜38姜涛
纵马江南腊月时,心忧路远怕归迟。
刚逢玉蔓生新韵,正遇红苞结旧诗。
几缕香魂如酒苑,三分醉意似瑶池。
今冬踏上头场雪,我娶梅花第一枝。
《平水韵·上平四支》
【2】【七律·咏梅】平水全韵(十)
诗 /@韭菜38姜涛
寒梅一剪为谁开,可是含香待我来?
本与冬娘情未了,还和雪妹两无猜。
想藏屋下成堂客,又晓房中不许栽。
等到春临花折落,相思几缕种楼台。
《平水韵·上平十灰》
【3】【七律·咏梅】平水全韵(廿二)
诗 /@韭菜38姜涛
莫道严冬太漫长,寻山逢我见春光。
只同枯草藏寒雀,不学梧桐落凤凰。
瘦了奴身生傲骨,绽开粉面露锋芒。
冰天想问谁为伴,笑罢诸君独自狂。
《平水韵·下平七阳》
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【诗友评论】
寒梅一剪为谁开
——略评姜涛先生《七律·咏梅》其十
文 /@乐樵山人
自古以来,梅花以它的坚贞不渝、孤标高洁和坚强而又谦虚的品格,给人以立志奋发之激励。在冰天雪地的严寒之中,梅开百花之先,独天下而春,因此,梅花常被民间视为“迎春报喜”的吉祥象征。梅花是“岁寒三友”之一,人们都赞美其傲霜斗雪精神,她的孤标傲世、不与百花争春的高洁之美,象征了高洁而又坚强之人格。
姜涛先生此律,起句“寒梅一剪为谁开”,采用问句方式开笔,次句答以“可是含香待我来?”问得巧妙,答亦颇佳。且一问一答之间,遥相呼应,堪称灵动。所谓“一剪”者,乃一剪梅也。有宋一代,人们称一枝为一剪。一剪梅之意,就是一枝梅花。古时候,相隔两地之人,往往通过赠送对方一枝梅花,来表达相思。比如《荆州记》记载:陆凯自江南,以梅花一枝寄长安与范晔,赠以诗曰:“折梅逢驿使,寄与陇头人。江南无所有,聊赠一枝春。”又如南宋诗人刘克庄有句云:“轻烟小雪孤行路,折剩梅花寄一枝。”而词牌《一剪梅》,即是取此意而生。
颔联“本与冬娘情未了,还和雪妹两无猜”,紧承上联诗意,将冰天雪地的隆冬,呼为“冬娘”;将飘飘洒洒、纷纷扬扬的漫天飞雪,呼为“雪妹”,与首联次句含香独放的一剪寒梅,会而成三,全用拟人手法以吟之,颇得诗仙太白《月下独酌》中“花间一壶酒,独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人”之妙意。又与南宋诗人卢梅坡《雪梅》中所用拟人手法不同。卢之《雪梅》,同样是将梅花、雪花赋以拟人手法,然却是梅雪争春之关系。其诗曰:
梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。
梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。
卢梅坡此诗,后人曾有评曰:古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅,透露出春的信息,梅因雪更显出高尚的品格。雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下,二者却为争春发生了“磨擦”,都认为各自占尽了春色,装点了春光,而且谁也不肯相让。首句采用拟人手法写梅花与雪花相互竞争,都认为自己是最具早春特色的,而且互不认输,这就将早春的梅花与雪花之美别出心裁、生动活泼地表现出来了。次句写诗人在两者之间难以评判高下。诗人原以为一挥而就,由于难于评判,只好停下笔来思索。
后两句是诗人对梅与雪的评语。就洁白而言,梅比雪要差一些,但是雪却没有梅花的香味。“三分”形容差的不多,“一段”将香气物质化,使人觉得香气可以测量。将梅与雪的不同特点用两句诗概括出来,妙趣横生。读完全诗,我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的:借雪梅的争春,告诫我们人各有所长,也各有所短,要有自知之明。取人之长,补己之短,才是正理。这首诗既有情趣,也有理趣,值得咏思。
颈联“想藏屋下成堂客,又晓房中不许栽”,堂客者,堂上尊客也。用的亦是拟人手法。尾联“等到春临花折落,相思几缕种楼台”,上句谓梅花之花期。梅花的花期并不长久,正常情况下,能维持一两个月之久。一般在二至三月开花,此时乃是冬季末春季初。虽然天气严寒,但它依然凌寒绽放。为因花期不很长久,是以上句有“临春花折落”之句,令人读罢之后,颇有“人生一世、草木一春”之叹。又因其花期不久,故而末句结以“相思几缕种楼台”。相思二字,亦采用拟人手法,将梅花比喻为孤标傲雪之佳人,诗人心中,对其难以割舍、念念不忘。读来余味悠悠,可谓言虽有尽,而意无穷。
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【楹联天地】[作揖][鲜花]
【一】求征下联:出句 /@東岳詩劍客
【1】何夜清辉藏雁影;
【2】随风飘舞三秋色;
【3】神游家国心胸阔;
【4】影剪云边潭印月;
【二】求征下联:出句 /@垅乡林茶
【1】世事常难料;
【2】尘缘已尽当无梦;
【3】最是红尘怜女子;
【4】梵呗二时生佛殿;
【女人如花】
世上女人宛如花,幽幽花语藏心间,花若盛开,清风自来。
从含苞到绽放,从婷立到凋谢,花开花落,女人永远都是朦胧婉约的画,
是悠扬曼妙的歌,是耐人寻味的诗。
红尘中,每一位女子都是一朵独一无二的花,
燕瘦环肥,花开万千,各有魅力,各有千秋。
自古云想衣裳花想容,女人花摇曳在红尘中,花香浮动,暗香盈袖。
花有百媚千红,女人有风情万种。
人世间美丽无限,最美莫过于女人花,
女人有“娴静如同花照水,行为比如风扶柳”的娇柔,
有“酥指点唇芙蓉俏,娥首垂项冰肌绡”的妩媚,
有“粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”的嫣然,
有“弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉”的飒爽。
女人花,是江南柔情的烟雨云霞,
是北国独特的霜雪冰挂,是惜花人梦里梦外的辗转眷恋。
女人,是造物主留给尘世的精妙绝作,是美丽的化身,是天地间的精灵。
女人一生,花开是画,花落是诗。
女人,是雍容华贵的牡丹也好,是楚楚动人的玫瑰也好,是亭亭玉立的莲花也好,
是清丽脱俗的兰花也好,是卓尔不群的梅花也好,是默默无闻的野花也好,
女人花,花开不一定倾城,但一定花开美丽。
美丽的女人花,身处喧嚣尘世,心在云水之间,
无论在何处,都默默吐露着自己的芬芳,
许一片明媚于心中,努力开放成自己喜欢的样子。
她们,用淡然闲看世间的雪雨风霜、云卷云舒,
用洒脱走过流年的秋冬春夏、走过红尘的静寂欢喜。
美丽的女人花,心有琴弦,雅意一生,绽放着自己,美丽着世界,
任世上风云来去、浮萍聚散,我自悠然娉婷,
安之若素,云淡风轻,哪怕迟暮,哪怕凋零,依然从容,依然笑迎。
每一朵女人花都有自己的花语,她们把花语写在风里,写在水里,写在尘里。
女人花,或柔情,或贞烈、或倾国倾城,或寂寞一生,
无论朝暮,无论哪一季,
她们都期待着寻芳客的来临,都渴望着怜花者的呵护。
女人花,摇曳在红尘一隅,画里画外,风情依依,
时时等待与温暖相对,与旖旎相逢,
刻刻等待着与知音一起触摸时光的心跳,倾听岁月的丰盈。
一念天堂,一念地狱,
女人花,不管开在城市街坊,还是开在山野村林、开在广袤沙漠,
都应拥有风韵与内涵,拥有优雅与淡定,开出自己的特色,开出独我的风采,
不管谁来谁去,不管花开花谢,都要携一丝禅意,将经年的流韵尽收眼底,
让过往的尘香入住心间,尽力让自己“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”。
女人之美,不应单单美在外观,
更应美在内心、美在内涵、美在修养、美在气度。
女人,应有入海宽阔的胸襟,应有轻风细雨的柔情。
女人之美在于懂得,女人,应懂得宽容、懂得知足、懂得感恩,懂得慈悲。
女人,要懂得不随波逐流,不人云亦云,懂得“达亦不足贵,穷亦不足悲”,
懂得把生活的风风雨雨都撩拨成绕指柔,把生命的百转千回都书写成隽永诗。
女人,可以是江南雨巷里的丁香,可以是漫天飞絮的红棉,
可以是戈壁滩上的依米,可以是天山峭壁上的雪莲。
女人可以是柔情的水,可以是俊秀的山,可以是变幻的风,可以是飘逸的云。
她们,一路编织着幽梦,一路摇曳着万般风情,
她们凝情于指尖,拨弄着季风的琴弦,幽悠诉说着如烟世事。
天地间,每朵女人花都是珍贵的存在,因了女人花的开放,
艳素各异,花香浮动,这世界才精彩纷呈,风光无限。
女人,永远是人世间最靓丽的风景线,
哪里有女人,哪里就有浪漫风情;哪里有女人,那里就有欢歌笑语;
哪里有女人,哪里就有花香四溢。
列夫托尔斯泰曾说:“人不是因为美丽才可爱,而是因为可爱才美丽”。
其实,女人不一定要闭月羞花、沉鱼落雁,不一定要琴棋书画样样精通,
女人只要有气定神闲的优雅,只要有善良纯净的心灵,
只要有一低头的温柔,在素白年华里以最美的姿态绽放,
那么,纵然红颜弹指,芳华逝去,她依然是受万千世物宠爱的花朵。
风过无痕,花开有音,女人当纯,女人当慧,女人当雅,女人当媚,
内外兼修才是美的统一,才是美的极致,
优雅妩媚的女人花永远是天地间最美的画卷。
悠悠岁月,描不了的是女人花的千娇百媚,
诉不尽的是女人花的涓涓心事,书不完的是女人花的痴情绝恋,
女人如花,亦如画;女人如花,亦如诗。
人生未来无法预见,女人花期不可挽留,
滚滚红尘中,没有永不凋零的花,也无永不老去的红颜。
一生来去,女人若懂得自立、自强、自尊、自爱,
懂得用微笑作笔,懂得为枯山描绿,懂得为忧伤筑堤,
懂得面朝暖阳,懂得删繁从简,
如此,就一定能把每一个平凡的日子都梳理成浪漫、诗意。
山一程,水一程,人生一半温暖、一半薄凉,一半明媚、一半忧伤、
就让烦事束之高阁,让愁情入土为安,你来或者不来,我都会在这里。
此生,一片冰心在玉壶,不张扬,不喧哗,不媚俗,
途经四季冷暖,安然与时光对坐,守着自己的烟火,与日月把酒,与风云倾杯,
与经年言欢,心不染尘,情不染殇,花开优雅,花谢留香。。。
世上女人宛如花,幽幽花语藏心间,花若盛开,清风自来。
从含苞到绽放,从婷立到凋谢,花开花落,女人永远都是朦胧婉约的画,
是悠扬曼妙的歌,是耐人寻味的诗。
红尘中,每一位女子都是一朵独一无二的花,
燕瘦环肥,花开万千,各有魅力,各有千秋。
自古云想衣裳花想容,女人花摇曳在红尘中,花香浮动,暗香盈袖。
花有百媚千红,女人有风情万种。
人世间美丽无限,最美莫过于女人花,
女人有“娴静如同花照水,行为比如风扶柳”的娇柔,
有“酥指点唇芙蓉俏,娥首垂项冰肌绡”的妩媚,
有“粉面含春威不露,丹唇未启笑先闻”的嫣然,
有“弯弓征战作男儿,梦里曾经与画眉”的飒爽。
女人花,是江南柔情的烟雨云霞,
是北国独特的霜雪冰挂,是惜花人梦里梦外的辗转眷恋。
女人,是造物主留给尘世的精妙绝作,是美丽的化身,是天地间的精灵。
女人一生,花开是画,花落是诗。
女人,是雍容华贵的牡丹也好,是楚楚动人的玫瑰也好,是亭亭玉立的莲花也好,
是清丽脱俗的兰花也好,是卓尔不群的梅花也好,是默默无闻的野花也好,
女人花,花开不一定倾城,但一定花开美丽。
美丽的女人花,身处喧嚣尘世,心在云水之间,
无论在何处,都默默吐露着自己的芬芳,
许一片明媚于心中,努力开放成自己喜欢的样子。
她们,用淡然闲看世间的雪雨风霜、云卷云舒,
用洒脱走过流年的秋冬春夏、走过红尘的静寂欢喜。
美丽的女人花,心有琴弦,雅意一生,绽放着自己,美丽着世界,
任世上风云来去、浮萍聚散,我自悠然娉婷,
安之若素,云淡风轻,哪怕迟暮,哪怕凋零,依然从容,依然笑迎。
每一朵女人花都有自己的花语,她们把花语写在风里,写在水里,写在尘里。
女人花,或柔情,或贞烈、或倾国倾城,或寂寞一生,
无论朝暮,无论哪一季,
她们都期待着寻芳客的来临,都渴望着怜花者的呵护。
女人花,摇曳在红尘一隅,画里画外,风情依依,
时时等待与温暖相对,与旖旎相逢,
刻刻等待着与知音一起触摸时光的心跳,倾听岁月的丰盈。
一念天堂,一念地狱,
女人花,不管开在城市街坊,还是开在山野村林、开在广袤沙漠,
都应拥有风韵与内涵,拥有优雅与淡定,开出自己的特色,开出独我的风采,
不管谁来谁去,不管花开花谢,都要携一丝禅意,将经年的流韵尽收眼底,
让过往的尘香入住心间,尽力让自己“生如夏花之绚烂,死如秋叶之静美”。
女人之美,不应单单美在外观,
更应美在内心、美在内涵、美在修养、美在气度。
女人,应有入海宽阔的胸襟,应有轻风细雨的柔情。
女人之美在于懂得,女人,应懂得宽容、懂得知足、懂得感恩,懂得慈悲。
女人,要懂得不随波逐流,不人云亦云,懂得“达亦不足贵,穷亦不足悲”,
懂得把生活的风风雨雨都撩拨成绕指柔,把生命的百转千回都书写成隽永诗。
女人,可以是江南雨巷里的丁香,可以是漫天飞絮的红棉,
可以是戈壁滩上的依米,可以是天山峭壁上的雪莲。
女人可以是柔情的水,可以是俊秀的山,可以是变幻的风,可以是飘逸的云。
她们,一路编织着幽梦,一路摇曳着万般风情,
她们凝情于指尖,拨弄着季风的琴弦,幽悠诉说着如烟世事。
天地间,每朵女人花都是珍贵的存在,因了女人花的开放,
艳素各异,花香浮动,这世界才精彩纷呈,风光无限。
女人,永远是人世间最靓丽的风景线,
哪里有女人,哪里就有浪漫风情;哪里有女人,那里就有欢歌笑语;
哪里有女人,哪里就有花香四溢。
列夫托尔斯泰曾说:“人不是因为美丽才可爱,而是因为可爱才美丽”。
其实,女人不一定要闭月羞花、沉鱼落雁,不一定要琴棋书画样样精通,
女人只要有气定神闲的优雅,只要有善良纯净的心灵,
只要有一低头的温柔,在素白年华里以最美的姿态绽放,
那么,纵然红颜弹指,芳华逝去,她依然是受万千世物宠爱的花朵。
风过无痕,花开有音,女人当纯,女人当慧,女人当雅,女人当媚,
内外兼修才是美的统一,才是美的极致,
优雅妩媚的女人花永远是天地间最美的画卷。
悠悠岁月,描不了的是女人花的千娇百媚,
诉不尽的是女人花的涓涓心事,书不完的是女人花的痴情绝恋,
女人如花,亦如画;女人如花,亦如诗。
人生未来无法预见,女人花期不可挽留,
滚滚红尘中,没有永不凋零的花,也无永不老去的红颜。
一生来去,女人若懂得自立、自强、自尊、自爱,
懂得用微笑作笔,懂得为枯山描绿,懂得为忧伤筑堤,
懂得面朝暖阳,懂得删繁从简,
如此,就一定能把每一个平凡的日子都梳理成浪漫、诗意。
山一程,水一程,人生一半温暖、一半薄凉,一半明媚、一半忧伤、
就让烦事束之高阁,让愁情入土为安,你来或者不来,我都会在这里。
此生,一片冰心在玉壶,不张扬,不喧哗,不媚俗,
途经四季冷暖,安然与时光对坐,守着自己的烟火,与日月把酒,与风云倾杯,
与经年言欢,心不染尘,情不染殇,花开优雅,花谢留香。。。
【猫儿山踏春】步杜甫韵
文/许兴奎(中国山东)平水韵
东升朝旭布春辉,远眺漓江雾气归。
缕缕青丝行中有,绵绵细雨伴人稀。
高登峡谷红光见,腾空猫山色彩飞。
轻舞盘云天地转,曼殊沙华莫相违。
注;猫山是指《猫儿山》华南第一高峰!诗中所写【冷月下的诗意】诗姐踏春之旅。
拜谢各位良师益友悦目[握手][作揖][鲜花][鲜花][鲜花][微风][微风][微风] https://t.cn/R2WxpQa
文/许兴奎(中国山东)平水韵
东升朝旭布春辉,远眺漓江雾气归。
缕缕青丝行中有,绵绵细雨伴人稀。
高登峡谷红光见,腾空猫山色彩飞。
轻舞盘云天地转,曼殊沙华莫相违。
注;猫山是指《猫儿山》华南第一高峰!诗中所写【冷月下的诗意】诗姐踏春之旅。
拜谢各位良师益友悦目[握手][作揖][鲜花][鲜花][鲜花][微风][微风][微风] https://t.cn/R2WxpQa
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