泰勒的妈妈萨拉，泰勒的眼睛形状比萨拉漂亮多了，很媚，不像萨拉的大圆眼睛这么楞，丽莎就继承了外婆的大圆眼睛。泰勒的遗传很好，三分像妈妈七分像爸爸，而泰勒哥哥完全是爸爸的翻版。
萨拉是个失败的百老汇女演员，嫁给美国艺术品商人弗朗西斯以后就当了主妇。她一直很不甘心，眼见着儿子和女儿越来越漂亮，她就筹谋把兄妹俩全部送去当演员，一个失败了不要紧还有另一个。
然而她准备把十二岁的儿子霍华德送去试镜时霍华德反抗她，剃光了头发，试镜因此失败。她意识到儿子反抗的决心，就不再勉强，而是把九岁的女儿送去试镜。
泰勒还太小，不知道娱乐圈的险恶，完全听母亲摆布，就这样成了童星。霍华德后来成了一名海洋生物学家，到现在还活着。泰勒进了娱乐圈染上毒瘾药瘾，七十九岁死了。如果当个素人，说不定也像母亲哥哥一样活九十多。
萨拉相当于菲利普之于伯顿，她借女儿为自己实现当大明星的梦想。菲利普也是因为有一个当王子的梦想但自己的外形不行无法实现，就把伯顿培养成一个梦想中的王子。
菲利普教他像王子一样说话像王子一样走路，方方面面都作为一个王子的模样，在舞台上替他实现这个梦想。伯顿非常生气，他被规训到永远保持绅士风度，没办法再做回自己，曾经的那个矿工儿子了。

和泰勒一样，伯顿也是娱乐圈的受害者。如果不是被菲利普培养去当演员，他不会很快患上抑郁症，早早死掉。
伯顿和泰勒都是被父母利用来实现明星梦的工具，这一点是同病相怜的，所以伯顿深知萨拉的害处。萨拉对泰勒的控制欲很强，而泰勒的控制欲比她更强，个性也更大，所以经常和她吵架，早早和她分割了。
伯顿、泰勒、泰勒的哥哥嫂嫂都讨厌萨拉，70年时有一次四个人由伯顿带头奔跑几英里回贝弗利山庄，以远离正在对工作人员摆谱的星妈萨拉，和他一起逃离的还有他和泰勒的两条京巴。萨拉也黏伯顿，感觉别人怠慢她了，服务不周了，也马上找伯顿去替她出气。
萨拉在六七十年代的时候仍然缠着泰勒，泰勒拍戏时萨莉三天两头打电话到剧组要求和女儿通话，每次导演一接起电话就听到她说“我的天使宝贝呢？快让我和我的小天使说话。”泰勒都四十多了她仍然把她当婴儿，把泰勒烦得要命，泰勒通常不接她的电话，就说她不在。
不过萨拉很喜欢伯顿，这也是她黏着伯顿的原因，伯顿被她当半个儿了。74年伯顿大病住院和泰勒离婚期间，萨拉也很关心伯顿的身体，派了伺候她多年的女护工天天去医院照顾卧床不起的伯顿。

#读书# 【《纽约巨像》：大城市中的小人物史诗】一场属于纽约的流动盛宴，一座无人能拒绝的魔力之城，继惠特曼、品钦和伍迪·艾伦后的纽约肖像。港务局车站的异乡人，漫步百老汇大道的国王，下城之夜的孤独狂欢……匆匆行走在街头的无名之辈，都有自己的史诗。
《纽约巨像》是美国国家图书奖、普利策奖双冠得主怀特黑德关于纽约的散文集。全书分为十三章，作者以全知视角打量纽约城内的重要地标性建筑，如港务局车站、中央公园、百老汇、布鲁克林大桥，或漫步于地铁、雨等城市中的代表性场景，或记录清晨、交通高峰等日常时刻的混乱与生机。
芸芸众生的一张张面孔在诗歌般的语言中不断流动，他们怀揣着自己的激动、野心、战栗、焦灼甚至恐惧，在这座梦想之城中追逐着幻想和疲惫。怀特黑德以敏捷而锋利的语言，不断审视着一张张转瞬即逝的肖像，在即兴式的咏叹中，寄予了他对这座城市的眷恋和赞叹，同时也追问着人与城市的本质联系。#豫见新一代#

#小编说书#【《纽约巨像》：大城市中的小人物史诗】一场属于纽约的流动盛宴，一座无人能拒绝的魔力之城，继惠特曼、品钦和伍迪·艾伦后的纽约肖像。港务局车站的异乡人，漫步百老汇大道的国王，下城之夜的孤独狂欢……匆匆行走在街头的无名之辈，都有自己的史诗。
《纽约巨像》是美国国家图书奖、普利策奖双冠得主怀特黑德关于纽约的散文集。全书分为十三章，作者以全知视角打量纽约城内的重要地标性建筑，如港务局车站、中央公园、百老汇、布鲁克林大桥，或漫步于地铁、雨等城市中的代表性场景，或记录清晨、交通高峰等日常时刻的混乱与生机。
芸芸众生的一张张面孔在诗歌般的语言中不断流动，他们怀揣着自己的激动、野心、战栗、焦灼甚至恐惧，在这座梦想之城中追逐着幻想和疲惫。怀特黑德以敏捷而锋利的语言，不断审视着一张张转瞬即逝的肖像，在即兴式的咏叹中，寄予了他对这座城市的眷恋和赞叹，同时也追问着人与城市的本质联系。