入坑到现在除了刚开始很小白之后就一直有点被pua的感觉，盒走、队走肯定是比单领更赚钱，热门妈想要吃到不是卖力推销让更多人买冷门不然就是捆冷门吃热门，好不容易现在有点从谷圈中脱出来逃离谷圈的pua又开始被游戏pua，卡池复刻概率提升、国服原创卡，还有之后自推的活动，从一开始佛系到想要抽满破、打满破、冲榜，狠狠的累了。而且瓜多事也多，吃谷成了负担，肝游戏也感觉很累，想跑路但是舍不得，有的时候甚至想当初要是没有那种好奇心去玩现在也不会成这样。
#Cathy今天读书了吗#追随她的旅程
1. 戴城和路小路
戴城是哪里？
根据书中的描写，戴城介于南京和上海之间，京杭大运河绕城而过。我不禁去猜，它的原型是扬州，镇江，常州，无锡，还是苏州？随着对乡镇企业、评弹、工业园、对常熟昆山的一系列的描写与展开，再结合作者的资料，几乎可以确定戴城就是苏州。就像李骥镜头下的东北老工业区，贾樟柯故事里的山西汾阳，戴城的模样就是这样清晰而真实地立了起来。
戴城青年的主题是逃离和回归。
曾园去南京学琴，欧阳慧在南京上学写诗，于小齐去上海培训，表姐在上海追求爱情，母亲去上海求医问药，大飞和小怪在珠海求一个发达的机会，李翔在太湖旁安静的小镇一边做着剃头师傅一边和丁培根老师学写散文。大城市的文化、繁华、发达、包容和机会，小镇的安逸宁静和舒适，戴城好像统统没有，它在一个尴尬的中间位置，不上不下。它说它马上就要有偌大的工业园，这里资产集中高楼林立，它说它即将重新规划，新与两不相犯，它说它即将拥有大笔的外资，高校云集文化兴盛。但是路小路眼里的戴城呢？这些梦想似乎太过遥远和虚幻，他眼前有的是没有文化和正经事做的社会青年、脏乱差的化工厂、粗俗野蛮的乡下人、成群结队的外地打工人。
戴城像路小路，太像一个年轻人。
这是一个纠结拧巴的年纪啊--嘲笑苏北人“乡比”，而他也是上海人眼里的“巴子”，认为自己缺少一切，却也是莫镇人心目中的大城市人。人们说着戴城实在是没出息，却也有人李科长对戴城的未来充满期待。就像路小路，觉得自己是化工技校毕业没有未来，丁老师和李翔却觉得他的生活有各种各样的可能。
出去的人也许再也不愿回戴城，也许又像路小路，兜兜转转，回到戴城的怀抱。
我现在在苏州的土地上，它是全国GDP第六的城市，第一个修城市轨道交通的普通地级市，南京大学东南大学西安交通大学四川大学人民大学等985名校在苏州办分校，新加坡国立大学加州大学洛杉矶分校剑桥大学杜克大学等世界名校在苏州联合办学、建研究院，生物医药、电子信息等高新产业逐渐取代高污染高危害的化工厂让苏州的工业一直保持着活力，高铁取代了拥挤的火车汽车，评弹园林大闸蟹变成了这座城市的名片——安全稳定富有美丽和谐文明。
这是也许就是路小路现在模样？经过青春的烈火，不是燃烧至死，而是涅槃重生。
2. 她们和他的后男孩时代
我也看过王朔的《动物凶猛》，用“青春”“花季雨季”什么的来形容十七八岁的年纪的男生未免太过文艺朦胧又没有特色，这个年纪，就算又湿哒哒黏糊糊熬不完的雨季，但我依旧相信这里更是有晴朗开阔一望无际的蓝天白云（这就是姜文所理解的阳光灿烂的日子）。
我姑且称之为后男孩时代。暴力和性的助推之下，他们从男孩变成男人。
暴力和性，这是一对矛盾，威猛阳刚和温柔缱绻既对立又统一，既有斗争性又有同一性。《血色浪漫》也有这两种因素的交织——手拿起刀是砍人，拿起笔是写诗，拿起琴是奏乐——不带菜刀的诗人不是好艺术家，矛盾是推动事物发展的动力嘛。
出现在路小路并不太平的后男孩时代的三个女孩子——
欧阳慧，路小路年少的初次心动。她是乖乖女的解构和重建，她考上名校也继续写诗甚至出书，但是她也去上海准备打胎，她只是在一个年纪爱一个人，爱过就是离开。
曾园，噩梦中情人，又酷又飒，她永远勇敢，永远仗义，永远可爱，眼见她起高楼又归于平地，又见她跌倒了再站起来
于小齐，梦中情人，人生导师的女儿，在朋友的边线上摇摆，但是躁动之后不可得。
路小路的初恋，初吻和初夜。
比起欧阳慧的文艺，曾园的果敢，于小齐一直是个平淡甚至平庸的存在。她没有一种特质让人觉得“啊，这就是爱了”。但是正是因为这样，才符合后男孩时代的骑士精神，他们懵懵懂懂地，就想要占有和保护。他们也许都不知道“情不知所起一往而深”这样的话，但是他们拎起化工厂地钢管就去教训欺负过女孩的人，他们没有礼貌和谦卑，就是和不认可他们所谓爱情地人据理力争。
小时候解决问题用哭，成年了解决问题用钱。在后男孩时代，既要面子又没钱，拳头解决不了的问题，就用爱。那二者都解决不了的问题呢？除了死，无解。
就像路小路受了欺负就打架，遇到心动的女孩子就保护，未来是什么？不如先去游泳池和游戏厅快活快活。这样的日子，简单又热血，是他们最好的后男孩时代。
3. 旅程
旅程的意义是告别和欢迎。
喜欢的不喜欢的、珍惜的厌恶的，无论有没有准备好，或早或晚，统统都要告别。
像坐上一趟行驶着的列车，不断有人离开，也会不断有人上车陪你走过新的一程。
亲爱的不要在北方给我定棺材，这个冬天我要去南方。
1. 戴城和路小路
戴城是哪里？
根据书中的描写，戴城介于南京和上海之间，京杭大运河绕城而过。我不禁去猜，它的原型是扬州，镇江，常州，无锡，还是苏州？随着对乡镇企业、评弹、工业园、对常熟昆山的一系列的描写与展开，再结合作者的资料，几乎可以确定戴城就是苏州。就像李骥镜头下的东北老工业区，贾樟柯故事里的山西汾阳，戴城的模样就是这样清晰而真实地立了起来。
戴城青年的主题是逃离和回归。
曾园去南京学琴，欧阳慧在南京上学写诗，于小齐去上海培训，表姐在上海追求爱情，母亲去上海求医问药，大飞和小怪在珠海求一个发达的机会，李翔在太湖旁安静的小镇一边做着剃头师傅一边和丁培根老师学写散文。大城市的文化、繁华、发达、包容和机会，小镇的安逸宁静和舒适，戴城好像统统没有，它在一个尴尬的中间位置，不上不下。它说它马上就要有偌大的工业园，这里资产集中高楼林立，它说它即将重新规划，新与两不相犯，它说它即将拥有大笔的外资，高校云集文化兴盛。但是路小路眼里的戴城呢？这些梦想似乎太过遥远和虚幻，他眼前有的是没有文化和正经事做的社会青年、脏乱差的化工厂、粗俗野蛮的乡下人、成群结队的外地打工人。
戴城像路小路，太像一个年轻人。
这是一个纠结拧巴的年纪啊--嘲笑苏北人“乡比”，而他也是上海人眼里的“巴子”，认为自己缺少一切，却也是莫镇人心目中的大城市人。人们说着戴城实在是没出息，却也有人李科长对戴城的未来充满期待。就像路小路，觉得自己是化工技校毕业没有未来，丁老师和李翔却觉得他的生活有各种各样的可能。
出去的人也许再也不愿回戴城，也许又像路小路，兜兜转转，回到戴城的怀抱。
我现在在苏州的土地上，它是全国GDP第六的城市，第一个修城市轨道交通的普通地级市，南京大学东南大学西安交通大学四川大学人民大学等985名校在苏州办分校，新加坡国立大学加州大学洛杉矶分校剑桥大学杜克大学等世界名校在苏州联合办学、建研究院，生物医药、电子信息等高新产业逐渐取代高污染高危害的化工厂让苏州的工业一直保持着活力，高铁取代了拥挤的火车汽车，评弹园林大闸蟹变成了这座城市的名片——安全稳定富有美丽和谐文明。
这是也许就是路小路现在模样？经过青春的烈火，不是燃烧至死，而是涅槃重生。
2. 她们和他的后男孩时代
我也看过王朔的《动物凶猛》，用“青春”“花季雨季”什么的来形容十七八岁的年纪的男生未免太过文艺朦胧又没有特色，这个年纪，就算又湿哒哒黏糊糊熬不完的雨季，但我依旧相信这里更是有晴朗开阔一望无际的蓝天白云（这就是姜文所理解的阳光灿烂的日子）。
我姑且称之为后男孩时代。暴力和性的助推之下，他们从男孩变成男人。
暴力和性，这是一对矛盾，威猛阳刚和温柔缱绻既对立又统一，既有斗争性又有同一性。《血色浪漫》也有这两种因素的交织——手拿起刀是砍人，拿起笔是写诗，拿起琴是奏乐——不带菜刀的诗人不是好艺术家，矛盾是推动事物发展的动力嘛。
出现在路小路并不太平的后男孩时代的三个女孩子——
欧阳慧，路小路年少的初次心动。她是乖乖女的解构和重建，她考上名校也继续写诗甚至出书，但是她也去上海准备打胎，她只是在一个年纪爱一个人，爱过就是离开。
曾园，噩梦中情人，又酷又飒，她永远勇敢，永远仗义，永远可爱，眼见她起高楼又归于平地，又见她跌倒了再站起来
于小齐，梦中情人，人生导师的女儿，在朋友的边线上摇摆，但是躁动之后不可得。
路小路的初恋，初吻和初夜。
比起欧阳慧的文艺，曾园的果敢，于小齐一直是个平淡甚至平庸的存在。她没有一种特质让人觉得“啊，这就是爱了”。但是正是因为这样，才符合后男孩时代的骑士精神，他们懵懵懂懂地，就想要占有和保护。他们也许都不知道“情不知所起一往而深”这样的话，但是他们拎起化工厂地钢管就去教训欺负过女孩的人，他们没有礼貌和谦卑，就是和不认可他们所谓爱情地人据理力争。
小时候解决问题用哭，成年了解决问题用钱。在后男孩时代，既要面子又没钱，拳头解决不了的问题，就用爱。那二者都解决不了的问题呢？除了死，无解。
就像路小路受了欺负就打架，遇到心动的女孩子就保护，未来是什么？不如先去游泳池和游戏厅快活快活。这样的日子，简单又热血，是他们最好的后男孩时代。
3. 旅程
旅程的意义是告别和欢迎。
喜欢的不喜欢的、珍惜的厌恶的，无论有没有准备好，或早或晚，统统都要告别。
像坐上一趟行驶着的列车，不断有人离开，也会不断有人上车陪你走过新的一程。
亲爱的不要在北方给我定棺材，这个冬天我要去南方。
翻相册翻到了一些高中最后冲刺时光的照片…原来当初一直想要逃离的生活现在会这么怀念，还是会想起高考那几天吃完饭在操场散步，去荷花池对着锦鲤悄悄许下“高考顺利”的愿望，和好朋友在无聊的备考时光中寻乐子，偷偷把英语老师U盘里的《Good Luck Charlie》拷下来大课间的时候播，还有晚修解不出题时抬头发现天空染上了粉红色，真的很美
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