#国画# 王翚

山堂文会图
轴绢本设色206.lcmx97cm1708年
王翚(1632-1717年)，字石谷，号耕烟散人、清晖老人等，江苏常熟人。其画笔墨功底深厚，长于琴古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快，主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”。画名极盛，被誉为“画圣”。康熙三十年(1691)奉诏绘制《康熙南巡图》，历时三年完成，受到皇太子胤礽召见，并绘扇书以“山水清晖”四字作为褒奖。被视为画之正宗，追随者甚众，世称为虞山派。
王时敏曾赞王晕云:“集古人之长，尽趋笔端，故能妙绝千古。前诸制作，固足乱真，此则更为脱化，每仿一家曲尽其致，而超逸之趣则又过之。”王晕师古，往往“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。本幅尺幅巨大，景物众多，画法精致严谨，设色清丽而不浓艳，为王晕晚年青绿设色山水佳作。山石融会宋元画法，披麻皴谨严细密，再以石青、石绿敷染，色彩愈显明丽。点景屋宇较为工能，点景人物造型生动，处处体现出王翚作为职业画家的素养及其山水画的取向。这种崇山峻岭、高头大轴的图绘形式实乃王晕晚年画风的典型风格。#遇见艺术# https://t.cn/z847NMA

#国画# 顾昉
孟浩然《武陵泛舟》诗意图
轴纸本设色
纵174厘米 横44.3厘米
顾昉，字日方，一字符始，号若周，又号晚皋，一号耕云，华亭人。山水师董、巨及元四家。游京师，王翚称其笔无纤尘，墨具五彩，曾与翚共绘南巡图。后游两粤、赣南,声价日重,尤工摹仿。
所谓“摹赵伯驹笔意”，为清代画题款的时代风格，实则与所摹完全不类。图中山石存有王翚笔意，松树师法文徵明，画风细腻，技法高超，功底深厚，惜气息略存俗态。#遇见艺术##南京·南京博物院[地点]#

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【王翚 #那人那画# 仿倪高士山水】
“老来转觉笔头痴，作画如同写草书。夜半烧灯神气爽，笑和残墨学倪迂。”
王翚（1632─1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家，被称为“清初画圣”。与王鉴、王时敏、王原祁合称山水画家“四王”，论画主张“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵。”王翚师从王时敏、王鉴。但他所画山水不拘于一家，广采博揽，集唐宋以来诸家之大成，熔南北画派为一炉。王翚在王时敏、王鉴发展南宗画派的基础上，借鉴北宗的某些技法，比较全面地对山水画传统进行整理，形成具有综合概括性质的法则。王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。
赏清代画家. 王翚所作《仿倪高士山水》。