#楞严三昧[超话]#国画《野鸭》诗意清，两处闲情伊相浓国画《野鸭》出自当代艺术家玉花寿之王博士之笔下。走近画面，映入眼帘的是两只水鸭嬉戏水面。从岸堤凌空伸出的繁枝与硕大的树叶，纵横交错、罩在水鸭上方，其间点缀着三两片水红的花瓣，顿然生起盎然春意！国画审美素有“远观其势，近取其质”之说。远观画面，一点一线一面似乎轻松平淡毫不费力；细看却用笔遒劲，以书法之笔融入画中，增加了画面的书写性。画面构图点线面运用合理，各类景物大小错落有致、聚散自如。此作品笔、意一体，气韵浑然。左上方寥寥数笔，写出垂叶的同时，顺势点出三两花瓣，与下方的水鸭相合，巧妙地完整了起承转合之势；同时把观赏者的目光引入画眼——黄嘴水鸭安逸的情态，它们仿佛在懵懂中聆听着大自然初春的乐章。水鸭的两粒黑眼睛稚气单纯、上扬的尾巴指向右上方硕大的树叶和枝干，自然地带出落款和章印。这幅作品的用墨更是不凡，墨的干、湿、浓、淡、焦五色分明，和谐自然浑然天成，黑白灰节奏十分明快。画面上方的提款和盖章与画面相融一体，既有线与面的对比又有色彩上的统一与调和。细品《野鸭》的画面意境，令我猛然联想起“一槕春风花满头，两处闲情伊相浓，万倾波中得自由”的诗情！在这画意诗情的陶冶之下，我不禁遐想：生活在凡尘的人们，何不去追求宇宙真谛，获得自由自在的境界呢！

国画《野鸭》诗意清，两处闲情伊相浓

05-25 21:16阅读 3711

国画《野鸭》出自当代艺术家玉花寿之王博士之笔下。

走近画面，映入眼帘的是两只水鸭嬉戏水面。从岸堤凌空伸出的繁枝与硕大的树叶，纵横交错、罩在水鸭上方，其间点缀着三两片水红的花瓣，顿然生起盎然春意！



国画审美素有“远观其势，近取其质”之说。远观画面，一点一线一面似乎轻松平淡毫不费力；细看却用笔遒劲，以书法之笔融入画中，增加了画面的书写性。画面构图点线面运用合理，各类景物大小错落有致、聚散自如。
此作品笔、意一体，气韵浑然。左上方寥寥数笔，写出垂叶的同时，顺势点出三两花瓣，与下方的水鸭相合，巧妙地完整了起承转合之势；同时把观赏者的目光引入画眼——黄嘴水鸭安逸的情态，它们仿佛在懵懂中聆听着大自然初春的乐章。水鸭的两粒黑眼睛稚气单纯、上扬的尾巴指向右上方硕大的树叶和枝干，自然地带出落款和章印。



这幅作品的用墨更是不凡，墨的干、湿、浓、淡、焦五色分明，和谐自然浑然天成，黑白灰节奏十分明快。画面上方的提款和盖章与画面相融一体，既有线与面的对比又有色彩上的统一与调和。
细品《野鸭》的画面意境，令我猛然联想起“一槕春风花满头，两处闲情伊相浓，万倾波中得自由”的诗情！在这画意诗情的陶冶之下，我不禁遐想：生活在凡尘的人们，何不去追求宇宙真谛，获得自由自在的境界呢！

国画《野鸭》诗意清，两处闲情伊相浓

国画《野鸭》出自当代艺术家玉花寿之王博士之笔下。

走近画面，映入眼帘的是两只水鸭嬉戏水面。从岸堤凌空伸出的繁枝与硕大的树叶，纵横交错、罩在水鸭上方，其间点缀着三两片水红的花瓣，顿然生起盎然春意！

国画审美素有“远观其势，近取其质”之说。远观画面，一点一线一面似乎轻松平淡毫不费力；细看却用笔遒劲，以书法之笔融入画中，增加了画面的书写性。画面构图点线面运用合理，各类景物大小错落有致、聚散自如。

此作品笔、意一体，气韵浑然。左上方寥寥数笔，写出垂叶的同时，顺势点出三两花瓣，与下方的水鸭相合，巧妙地完整了起承转合之势；同时把观赏者的目光引入画眼——黄嘴水鸭安逸的情态，它们仿佛在懵懂中聆听着大自然初春的乐章。水鸭的两粒黑眼睛稚气单纯、上扬的尾巴指向右上方硕大的树叶和枝干，自然地带出落款和章印。

这幅作品的用墨更是不凡，墨的干、湿、浓、淡、焦五色分明，和谐自然浑然天成，黑白灰节奏十分明快。画面上方的提款和盖章与画面相融一体，既有线与面的对比又有色彩上的统一与调和。

细品《野鸭》的画面意境，令我猛然联想起“一槕春风花满头，两处闲情伊相浓，万倾波中得自由”的诗情！在这画意诗情的陶冶之下，我不禁遐想：生活在凡尘的人们，何不去追求宇宙真谛，获得自由自在的境界呢！