班主任
清明到谷雨，越钓越欢喜，谷雨前后怎么钓鱼？
听渔轩钓具
2019-4-20
清明过后气温不断升高，而谷雨则是春季最后一个节气。俗话说得好“清明到谷雨，越钓越欢喜”。那么今天我们就来说说谷雨时节钓鱼的技巧。
一、谷雨前后钓鱼时间：春钓跟着水温走，鲤鱼鲫鱼都满篓
谷雨前后钓鱼时早晨出钓多选择水深在3~4米深水区，因为这里的水温受地表温度影响相对浅水高一些；而中午则多选择水深在1-2米浅水或有水草浅滩区的钓点比较合适，因为太阳出来了浅水区的水温往往比深水升温快得多，而有水草钓点因为植物的光和作用又能给水带来氧气，促进微生物的繁衍生息更能刺激鲤鱼的趋食本性。这个时间是拿鱼的最佳时间，到了午后又要选择较深的钓点。
二、谷雨前后钓鱼钓竿：小钩细线加软竿，整体配合效果好
北方谷雨前后池塘中的鲤鱼刚刚从冬天少吃懒动期过渡来，吃口较轻，挣脱力也没有夏秋季节猛烈，所以在钓组的搭配上，讲究小钩细线加软竿，突出“软、挺、细、轻、小”的整体配合。
1.钓竿的选择以挺、软为原则。
北方谷雨前后池塘钓鲤鱼大多选择中调性的鲫鱼竿为首选，这样的钓竿拿在手里轻巧、笔挺、受力均匀，柔软的调性更利于把线组搭配得更细，更灵。
2、在线组的搭配上讲究细、轻、小。
①细：就是在钓线的选择上突出个精细，在能钓起鲤鱼的前提下最大限度的选择最细钓线。越是细线灵敏度越高。通常钓线可以选择主线用1-1.5号，脑线用0.6-1号。
②轻：是指钓钩选用上，不要选用钩条粗、重量大的钓钩。这是因为春季的鲤鱼吃口很轻，选择比较轻小一些的鱼钩更有利鲤鱼的吸入中钩。大多选择千又0.5-0.8号细条钩。
③小：是指在浮漂的选择上同等浮力下多选择细身小巧的长脚长尾细身的浮漂，这样的浮漂对付微口的鲤鱼是再好不过。这样一套突出“软、挺、细、轻、小”讲究整体配合的线组，在北方的春季池塘对付一二千克的鲤鱼是绝对没有问题的。
三、谷雨前后钓鱼钓饵：轻提慢扬巧打窝，荤饵红虫不可少
谷雨前后钓鲤鱼和夏秋季钓鲤鱼一样需要打窝子。窝饵的好坏，窝子的大小，打窝的手法等等，直接影响着鱼获量的多少。那么要用什么样的窝饵、钓饵，又要用什么样的方法打窝呢？咱们先谈谈窝饵与钓饵。
谷雨前后钓鲤鱼多采用商品饵和荤饵红虫的搭配方法，效果比较好。
这种取长补短的搭配方法，既有商品饵的适口性和诱鱼性，又有春季鲤鱼身体必需的大量蛋白质，鲤鱼不吃才怪呢！
1、窝饵与钓饵的制作。
首先将红虫与所用商品饵搅拌均匀，分成两份，一份做诱饵，一份做钓饵。做诱饵的一份再根据商品饵含拉丝粉的多少适当添加拉丝粉（一般添加量不要超过20%），然后再将部分红虫用手弄碎搅拌在调饵的温水中，用含有红虫血的水轻轻搅拌诱饵，动作要尽量轻柔，不然红虫死了或不够鲜活，效果就不好了。将搅拌好的饵料放置15分钟左右诱饵就做好了。这款诱饵既有红虫血的腥味，又加上商品饵的快速溶散，还有大量的红虫在饵团上蠕动，这样诱鱼效果是相当的好！另一份做钓饵也采用同样的手法，但在饵料中增加拉丝粉来保证红虫和商品饵的附钩性，有利于鲤鱼发现鲜活饵团。
2、打窝的手法。
谷雨前后季节的鲤鱼觅食警觉性高，不能像夏秋季节那样采用手抛饵的打窝手法，所以谷雨前后钓鲤鱼采用台钓鲫鱼的抽竿打窝的手法最好。但更要讲究个轻、慢、准、巧打的立体打窝的方法。
一是要及时补窝，不要等到窝子中什么鱼都没有了再补窝。要每隔十分八分钟往铅皮座上捏一块拇指大的诱饵或者钓饵抖到窝子中。
二是多打几个窝子。狡兔有三窟，钓者有三窝，漳河垂钓有时从表面看很不错的钓点就是不上鱼，而某个地方却上鱼不断，这是因为漳河水底情况不像鱼_塘，极其复杂，所以要多打几个窝子从中进行筛选，保优弃劣。
三是从窝子外面下钩。有时窝子中会有许多的小杂鱼闹窝，钩子下到窝子中根本就钓不上鱼，此时可以把钩子下到窝子外面半米左右，就可以躲开小杂鱼的攻击。
四是用快速别针连接主线与脑线，不用纯八字环。因为要轮流垂钓鲫鱼和白条、马口，所用的钓饵不同，需要不断更换鱼钩，用快速别针换钩方便。
五是从实际使用效果看，用香甜味的诱饵可以有效地避开小杂鱼的攻击。我常用的是将炒香后的黄豆、小麦粉碎后加入20%的白糖，对鲫鱼有比较好的吸引力。
六是在小杂鱼特别厉害，用什么钓饵都无效的情况下可以用黑蚯蚓做钓饵。因为黑蚯蚓的皮特别有韧性，小杂鱼一般叼不掉。挂钩方法是用剪刀将黑蚯蚓剪成0.5-1.0厘米长的小段直接横穿在钩上即可，漳河中的大鲫鱼对黑蚯蚓也很感兴趣。
这谷雨前后垂钓，应注意以下几点：
（1）钓近、钓浅。此时已值暮春，天气暖和，水温也不断增高，特别是近岸 的浅水处，白天在阳光照射下，升温很快，鱼儿会趋温到浅水处，追逐嬉戏，舒适的水温使它们乐而忘返，钓浅，以水深1米左右最为理想。
（2）钓草。此时正是鱼儿的产卵期，鱼儿多是把卵产在草上，水草成为鱼儿天然的“产床”。鱼儿在产卵期和产后需要大量的食物来充饥，补充营养，岸边的水草处匿藏有大量的浮游生物鱼儿喜欢在水草丛中觅食，水草处的鱼特多。
（3）软竿、细线、小钩、短漂。用2．7～4．5米短竿为适宜，短竿使用起来轻松自如。竿性软，竿软中鱼率高，刺鱼手感好。主线O．8～1．5号，子线1号以内，用2～4号钩。漂用细尾短漂，灵些为好。此段时问虫、蚯蚓仍是鱼儿喜爱的活饵，各种素鱼饵也逐渐接受。 https://t.cn/RyhlHOb
清明到谷雨，越钓越欢喜，谷雨前后怎么钓鱼？
听渔轩钓具
2019-4-20
清明过后气温不断升高，而谷雨则是春季最后一个节气。俗话说得好“清明到谷雨，越钓越欢喜”。那么今天我们就来说说谷雨时节钓鱼的技巧。
一、谷雨前后钓鱼时间：春钓跟着水温走，鲤鱼鲫鱼都满篓
谷雨前后钓鱼时早晨出钓多选择水深在3~4米深水区，因为这里的水温受地表温度影响相对浅水高一些；而中午则多选择水深在1-2米浅水或有水草浅滩区的钓点比较合适，因为太阳出来了浅水区的水温往往比深水升温快得多，而有水草钓点因为植物的光和作用又能给水带来氧气，促进微生物的繁衍生息更能刺激鲤鱼的趋食本性。这个时间是拿鱼的最佳时间，到了午后又要选择较深的钓点。
二、谷雨前后钓鱼钓竿：小钩细线加软竿，整体配合效果好
北方谷雨前后池塘中的鲤鱼刚刚从冬天少吃懒动期过渡来，吃口较轻，挣脱力也没有夏秋季节猛烈，所以在钓组的搭配上，讲究小钩细线加软竿，突出“软、挺、细、轻、小”的整体配合。
1.钓竿的选择以挺、软为原则。
北方谷雨前后池塘钓鲤鱼大多选择中调性的鲫鱼竿为首选，这样的钓竿拿在手里轻巧、笔挺、受力均匀，柔软的调性更利于把线组搭配得更细，更灵。
2、在线组的搭配上讲究细、轻、小。
①细：就是在钓线的选择上突出个精细，在能钓起鲤鱼的前提下最大限度的选择最细钓线。越是细线灵敏度越高。通常钓线可以选择主线用1-1.5号，脑线用0.6-1号。
②轻：是指钓钩选用上，不要选用钩条粗、重量大的钓钩。这是因为春季的鲤鱼吃口很轻，选择比较轻小一些的鱼钩更有利鲤鱼的吸入中钩。大多选择千又0.5-0.8号细条钩。
③小：是指在浮漂的选择上同等浮力下多选择细身小巧的长脚长尾细身的浮漂，这样的浮漂对付微口的鲤鱼是再好不过。这样一套突出“软、挺、细、轻、小”讲究整体配合的线组，在北方的春季池塘对付一二千克的鲤鱼是绝对没有问题的。
三、谷雨前后钓鱼钓饵：轻提慢扬巧打窝，荤饵红虫不可少
谷雨前后钓鲤鱼和夏秋季钓鲤鱼一样需要打窝子。窝饵的好坏，窝子的大小，打窝的手法等等，直接影响着鱼获量的多少。那么要用什么样的窝饵、钓饵，又要用什么样的方法打窝呢？咱们先谈谈窝饵与钓饵。
谷雨前后钓鲤鱼多采用商品饵和荤饵红虫的搭配方法，效果比较好。
这种取长补短的搭配方法，既有商品饵的适口性和诱鱼性，又有春季鲤鱼身体必需的大量蛋白质，鲤鱼不吃才怪呢！
1、窝饵与钓饵的制作。
首先将红虫与所用商品饵搅拌均匀，分成两份，一份做诱饵，一份做钓饵。做诱饵的一份再根据商品饵含拉丝粉的多少适当添加拉丝粉（一般添加量不要超过20%），然后再将部分红虫用手弄碎搅拌在调饵的温水中，用含有红虫血的水轻轻搅拌诱饵，动作要尽量轻柔，不然红虫死了或不够鲜活，效果就不好了。将搅拌好的饵料放置15分钟左右诱饵就做好了。这款诱饵既有红虫血的腥味，又加上商品饵的快速溶散，还有大量的红虫在饵团上蠕动，这样诱鱼效果是相当的好！另一份做钓饵也采用同样的手法，但在饵料中增加拉丝粉来保证红虫和商品饵的附钩性，有利于鲤鱼发现鲜活饵团。
2、打窝的手法。
谷雨前后季节的鲤鱼觅食警觉性高，不能像夏秋季节那样采用手抛饵的打窝手法，所以谷雨前后钓鲤鱼采用台钓鲫鱼的抽竿打窝的手法最好。但更要讲究个轻、慢、准、巧打的立体打窝的方法。
一是要及时补窝，不要等到窝子中什么鱼都没有了再补窝。要每隔十分八分钟往铅皮座上捏一块拇指大的诱饵或者钓饵抖到窝子中。
二是多打几个窝子。狡兔有三窟，钓者有三窝，漳河垂钓有时从表面看很不错的钓点就是不上鱼，而某个地方却上鱼不断，这是因为漳河水底情况不像鱼_塘，极其复杂，所以要多打几个窝子从中进行筛选，保优弃劣。
三是从窝子外面下钩。有时窝子中会有许多的小杂鱼闹窝，钩子下到窝子中根本就钓不上鱼，此时可以把钩子下到窝子外面半米左右，就可以躲开小杂鱼的攻击。
四是用快速别针连接主线与脑线，不用纯八字环。因为要轮流垂钓鲫鱼和白条、马口，所用的钓饵不同，需要不断更换鱼钩，用快速别针换钩方便。
五是从实际使用效果看，用香甜味的诱饵可以有效地避开小杂鱼的攻击。我常用的是将炒香后的黄豆、小麦粉碎后加入20%的白糖，对鲫鱼有比较好的吸引力。
六是在小杂鱼特别厉害，用什么钓饵都无效的情况下可以用黑蚯蚓做钓饵。因为黑蚯蚓的皮特别有韧性，小杂鱼一般叼不掉。挂钩方法是用剪刀将黑蚯蚓剪成0.5-1.0厘米长的小段直接横穿在钩上即可，漳河中的大鲫鱼对黑蚯蚓也很感兴趣。
这谷雨前后垂钓，应注意以下几点：
（1）钓近、钓浅。此时已值暮春，天气暖和，水温也不断增高，特别是近岸 的浅水处，白天在阳光照射下，升温很快，鱼儿会趋温到浅水处，追逐嬉戏，舒适的水温使它们乐而忘返，钓浅，以水深1米左右最为理想。
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溪山美学 | 明式家具的空间感
明式家具是中国传统家具的集大成者。
它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美，同时也善于用结构来体现中国之“礼”以及对意境的追求。
它所体现的工艺风格，已成为传统家具艺术的划时代标志。
| 含蓄 |
中西文明对比的研究者认为：“天人合一”和“主客二分”，是中西文化的本原化区别。这种区别造就了两种迥异的性格取向，一外显、进取；一偏重于内向收敛和内省、内求。
含蓄的性格，成为中国人区别于西方人的一个很大的特点，并且成为中华美学中的一个审美范畴。
明式家具的结构形式和特点，既是宋元家具的历史延续，也是借鉴其它艺术形式的结果，特别是深受中国传统的木结构建筑、园林以及宋、元、明时期的文化艺术的影响。
在制器上，国人一直遵循着《周易 · 楚辞》的：
形而上者谓之道，形而下者谓之器，化而裁之谓之变，推而行之谓之通 。
在形象思维上与西方古典家具不同，强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其它器物和建筑上的精华部分而加以简洁和浓缩，表现的是一种含蓄深刻以形着意的美。
值得注意的是，含蓄在明式家具上的体现主要表现在家具构架的辅件和线形构架留下的空白部位。
它们虽然不像明式家具的整体艺术形式那样令人关注，但这些次要部位同样值得玩味。
明式家具的结构直接来源于中国传统的木结构建筑，采用横断面很细的硬木材榫接，很少用块材，与西方古代家具相比，显得很轻巧。
空的处理也已表明明人对于空间及其使用有了非常成熟的认识。
明式家具由于采用的是线形构架而留下大片空间，在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化，也模糊了空间的边界。
还有的采用空与空之间的细密排列，如明式家具上常见的连续图案，这些处理手法，都来源于建筑。
中国古典绘画特别是植物画和山水画，讲究远近虚实以及物与物之间的联系和对照。
那么家具上也是这样，空与空的对比、穿插、铺排和绘画上的空的变化何其相似，绘画通过空的穿插、远近来表现立体，而家具本身就是立体的，但它们都能引发丰富的联想，给人的心理感受也是相同的。
| 空间 |
明式家具上线材搭接后的空间在节点部位普遍辅以牙子，牙子通常裁成花草形图案，在整个家具上不占主导地位，起美化作用，但这些牙子本身的纹样和雕刻十分生动，不似厅堂等家具那么严肃和规准。
最主要的是在方形空间中附加了这些曲线的牙子之后，使整个空间乃至家具本身活跃了起来，打破了空间的呆板，也因此具备了特别的含义，引人发想。
有时牙子本身也采用透雕的手法，更加丰富了明式家具的空间变化。
椅子下的空间被称之为壸门，在腿和座面之间以牙头、牙条及枨来连接，同样使方形空间有了变化，也同样使简约的明式家具给人带来隽永的玩味空间。
这是中国家具区别于西方家具的特征之一，同时期的西方家具更多的是采用雕刻的手法，在家具本身的构材上做文章。
另外，明式家具上的牙子还具有加固的功能作用，这也和 17 世纪西方的洛可可、巴洛克家具上无意义的雕饰有本质的区别，从这种意义上说，它已经蕴含着类似现代设计教旨的思想。
明式家具中的屏联、架格上经常可以看到这样连续性的抽象图案，构成封闭性或者隔断性的虚空间，这些图案或抽象，或具象，或为一个完整图案的拆分重组。
在空间上均密的排列，分解线形构材留下的空间，极具朦胧感，仿佛蕴含着丰富的内容，令人遐想，而这也正是明式家具的制作者和使用者所要达到的目的。
值得注意的是，明式椅的靠背上或者一些明式案的板腿上常常挖有圆形或椭圆形的空洞，或者镂刻如意、植物花纹。
在明式桌腿足之间，以枨来加固，枨和桌面间以矮老进行分割，形成奇数或偶数空间，枨和矮老对腿足间空间的分割和使用牙条来打破横竖结构的方形空间所起的丰富空间、加固作用一样。
另外，在高束腰的家具上，往往有镂空的绦环洞；这些空的形象和园林中的花窗极其相似，花窗在园林中是一种造景手法。
透过花窗景致有了延伸，观者心境因与自然的融合而得到释放，家具上的空能引发人的深思，蕴含着古人超然象外的思想寄托。
| 文人气节 |
文人在中国文化历史上居有重要的一席，应该是最浪漫、最有活力并具创新性的一个群体。
中国的园林和家具被称为“文人园林”和“文人家具”，可以想象，这些有形艺术中蕴含着文人的所思所想。
含蓄是一种高品质的美，虽拥有而不卖弄，虽潜蕴而不炫耀，这是文人所推崇的高风亮节。中国传统的明式家具的一些结构很好的体现了文人的这一特征。
明式家具上的束腰是中国传统家具所独有的，现代家具上很少见，即使是同时期的西方家具也很少见到，更没有大量的运用。
明式家具上的束腰的收缩变化与现代家具相比，它的曲折性体现了它的内涵所在，而家具上的这圈收缩也表现了它的内敛性。
而现代家具完全是直接的、袒露的，讲求的是技术之美，这也是现代家具设计和评价的标准。
除束腰外，明式家具中桌、案和椅面的边沿（工匠所称的冰盘沿）也有丰富的层级变化，在有束腰的桌上和束腰连在一起，是束腰的一部分，称为叠涩。
在其它家具的面板边缘，冰盘沿的变化也是层层内收的，配合了腿和面板的安接。
而现代家具对这种情况的处理往往是给边缘的两边倒圆脚，没有内收性，或者是直接在边缘交接，这也是明式家具和现代家具的区别。
明式家具的马蹄足与国外多呈“ S ”形的弯腿完全不同，明式家具的马蹄腿只有呈弓形的向内一弯，有如马蹄内翻的马前腿。
下部渐削与混面起边线显示了它的矫健，与上体格角圆转过渡，配以束腰显示了它的强劲与舒展。
作高腿时挺拨，有如漫步之姿；作矮腿时弯屈，似奔驰之势，也似蓄势待发很有生气。
明式家具的腿足和西方现代家具的出腿方式有明显差别，成内敛之势，而从马蹄腿的走势看，又表现出相当的力度，这正是文人外柔内刚气节的体现。
| 内敛 |
另外明式家具的内敛从腿足之间围合成的半封闭空间看来也是十分明显的。
明式圈椅和扶手椅各具千秋，都是明式家具的优秀典范。但它们有内敛性的共同特点。扶手椅和圈椅主要用于厅堂接人待物，由于传统的封建礼教，家具形式要求方正稳重。
而明式家具中的床更直观的体现了这种内敛的封闭性。
明式家具中的拔步床犹如建筑一样，有廊，有便所，而帷幔和蚊帐更是像门一样紧紧的包裹着内部空间，这是古人真正的世界所在，它是封闭的、独立的和“不与外人道哉”的。
这和西方或现代家居中床的直白和开敞有天壤之别，现代床完全是直露的、坦白的，没有秘密。
明式家具中有些非马蹄腿的凳、榻等是由裹脚枨来联接的，裹脚枨的作用正如其名，从外部包围四足，而不是像罗锅枨那样在腿足上打榫穿入。
明式家具中还有一种腿形也应用得很频繁，那就是三弯腿，在明式几或矮形家具上常见，它们完全可以和西方的同种腿形相媲美。
只不过明式的三弯腿常常加有托泥，这和西方腿形的完全扩张态势不同，裹脚枨和托泥的运用束缚了原有腿形的外捺，更显家具的力度。
其实，明式家具上体现内敛性的符号并不仅仅限于结构和形式，明式家具所采用的材料都具有美丽的花纹和色泽。
从色彩学的意义上来认识，这些似黄非黄、似黑非黑、似红非红的色调，在环境中往往呈现一种令人舒适的中性色调，稍偏暖或稍偏冷，但都能协调、深沉；不刺激、不滞怯、不带火气，也不灰暗，使人感受到的是色彩的无比丰富和含蓄。
明式家具成就了中国人对艺术和自身之美的追求，因此明式家具的外显形式蕴含着深厚的传统文化，含蓄性的符号是联系外显形式和传统文化的媒介。
明式家具的使用者和制作者通过这些符号传达了古人对封建礼教的顺从与对抗、对自由和自然的向往，以及对意境的追求。
明式家具是中国传统家具的集大成者。
它不仅注重材料的质地、颜色和纹理，而且善于运用线条的起伏变化和构件的精巧设计来体现家具的简洁明快和典雅柔美，同时也善于用结构来体现中国之“礼”以及对意境的追求。
它所体现的工艺风格，已成为传统家具艺术的划时代标志。
| 含蓄 |
中西文明对比的研究者认为：“天人合一”和“主客二分”，是中西文化的本原化区别。这种区别造就了两种迥异的性格取向，一外显、进取；一偏重于内向收敛和内省、内求。
含蓄的性格，成为中国人区别于西方人的一个很大的特点，并且成为中华美学中的一个审美范畴。
明式家具的结构形式和特点，既是宋元家具的历史延续，也是借鉴其它艺术形式的结果，特别是深受中国传统的木结构建筑、园林以及宋、元、明时期的文化艺术的影响。
在制器上，国人一直遵循着《周易 · 楚辞》的：
形而上者谓之道，形而下者谓之器，化而裁之谓之变，推而行之谓之通 。
在形象思维上与西方古典家具不同，强调家具在意境上的渲染作用，善于用写意的手法提取其它器物和建筑上的精华部分而加以简洁和浓缩，表现的是一种含蓄深刻以形着意的美。
值得注意的是，含蓄在明式家具上的体现主要表现在家具构架的辅件和线形构架留下的空白部位。
它们虽然不像明式家具的整体艺术形式那样令人关注，但这些次要部位同样值得玩味。
明式家具的结构直接来源于中国传统的木结构建筑，采用横断面很细的硬木材榫接，很少用块材，与西方古代家具相比，显得很轻巧。
空的处理也已表明明人对于空间及其使用有了非常成熟的认识。
明式家具由于采用的是线形构架而留下大片空间，在同一件家具上，空与空之间配合映衬，从一个空可以看到另一个空，使空间产生丰富的变化，也模糊了空间的边界。
还有的采用空与空之间的细密排列，如明式家具上常见的连续图案，这些处理手法，都来源于建筑。
中国古典绘画特别是植物画和山水画，讲究远近虚实以及物与物之间的联系和对照。
那么家具上也是这样，空与空的对比、穿插、铺排和绘画上的空的变化何其相似，绘画通过空的穿插、远近来表现立体，而家具本身就是立体的，但它们都能引发丰富的联想，给人的心理感受也是相同的。
| 空间 |
明式家具上线材搭接后的空间在节点部位普遍辅以牙子，牙子通常裁成花草形图案，在整个家具上不占主导地位，起美化作用，但这些牙子本身的纹样和雕刻十分生动，不似厅堂等家具那么严肃和规准。
最主要的是在方形空间中附加了这些曲线的牙子之后，使整个空间乃至家具本身活跃了起来，打破了空间的呆板，也因此具备了特别的含义，引人发想。
有时牙子本身也采用透雕的手法，更加丰富了明式家具的空间变化。
椅子下的空间被称之为壸门，在腿和座面之间以牙头、牙条及枨来连接，同样使方形空间有了变化，也同样使简约的明式家具给人带来隽永的玩味空间。
这是中国家具区别于西方家具的特征之一，同时期的西方家具更多的是采用雕刻的手法，在家具本身的构材上做文章。
另外，明式家具上的牙子还具有加固的功能作用，这也和 17 世纪西方的洛可可、巴洛克家具上无意义的雕饰有本质的区别，从这种意义上说，它已经蕴含着类似现代设计教旨的思想。
明式家具中的屏联、架格上经常可以看到这样连续性的抽象图案，构成封闭性或者隔断性的虚空间，这些图案或抽象，或具象，或为一个完整图案的拆分重组。
在空间上均密的排列，分解线形构材留下的空间，极具朦胧感，仿佛蕴含着丰富的内容，令人遐想，而这也正是明式家具的制作者和使用者所要达到的目的。
值得注意的是，明式椅的靠背上或者一些明式案的板腿上常常挖有圆形或椭圆形的空洞，或者镂刻如意、植物花纹。
在明式桌腿足之间，以枨来加固，枨和桌面间以矮老进行分割，形成奇数或偶数空间，枨和矮老对腿足间空间的分割和使用牙条来打破横竖结构的方形空间所起的丰富空间、加固作用一样。
另外，在高束腰的家具上，往往有镂空的绦环洞；这些空的形象和园林中的花窗极其相似，花窗在园林中是一种造景手法。
透过花窗景致有了延伸，观者心境因与自然的融合而得到释放，家具上的空能引发人的深思，蕴含着古人超然象外的思想寄托。
| 文人气节 |
文人在中国文化历史上居有重要的一席，应该是最浪漫、最有活力并具创新性的一个群体。
中国的园林和家具被称为“文人园林”和“文人家具”，可以想象，这些有形艺术中蕴含着文人的所思所想。
含蓄是一种高品质的美，虽拥有而不卖弄，虽潜蕴而不炫耀，这是文人所推崇的高风亮节。中国传统的明式家具的一些结构很好的体现了文人的这一特征。
明式家具上的束腰是中国传统家具所独有的，现代家具上很少见，即使是同时期的西方家具也很少见到，更没有大量的运用。
明式家具上的束腰的收缩变化与现代家具相比，它的曲折性体现了它的内涵所在，而家具上的这圈收缩也表现了它的内敛性。
而现代家具完全是直接的、袒露的，讲求的是技术之美，这也是现代家具设计和评价的标准。
除束腰外，明式家具中桌、案和椅面的边沿（工匠所称的冰盘沿）也有丰富的层级变化，在有束腰的桌上和束腰连在一起，是束腰的一部分，称为叠涩。
在其它家具的面板边缘，冰盘沿的变化也是层层内收的，配合了腿和面板的安接。
而现代家具对这种情况的处理往往是给边缘的两边倒圆脚，没有内收性，或者是直接在边缘交接，这也是明式家具和现代家具的区别。
明式家具的马蹄足与国外多呈“ S ”形的弯腿完全不同，明式家具的马蹄腿只有呈弓形的向内一弯，有如马蹄内翻的马前腿。
下部渐削与混面起边线显示了它的矫健，与上体格角圆转过渡，配以束腰显示了它的强劲与舒展。
作高腿时挺拨，有如漫步之姿；作矮腿时弯屈，似奔驰之势，也似蓄势待发很有生气。
明式家具的腿足和西方现代家具的出腿方式有明显差别，成内敛之势，而从马蹄腿的走势看，又表现出相当的力度，这正是文人外柔内刚气节的体现。
| 内敛 |
另外明式家具的内敛从腿足之间围合成的半封闭空间看来也是十分明显的。
明式圈椅和扶手椅各具千秋，都是明式家具的优秀典范。但它们有内敛性的共同特点。扶手椅和圈椅主要用于厅堂接人待物，由于传统的封建礼教，家具形式要求方正稳重。
而明式家具中的床更直观的体现了这种内敛的封闭性。
明式家具中的拔步床犹如建筑一样，有廊，有便所，而帷幔和蚊帐更是像门一样紧紧的包裹着内部空间，这是古人真正的世界所在，它是封闭的、独立的和“不与外人道哉”的。
这和西方或现代家居中床的直白和开敞有天壤之别，现代床完全是直露的、坦白的，没有秘密。
明式家具中有些非马蹄腿的凳、榻等是由裹脚枨来联接的，裹脚枨的作用正如其名，从外部包围四足，而不是像罗锅枨那样在腿足上打榫穿入。
明式家具中还有一种腿形也应用得很频繁，那就是三弯腿，在明式几或矮形家具上常见，它们完全可以和西方的同种腿形相媲美。
只不过明式的三弯腿常常加有托泥，这和西方腿形的完全扩张态势不同，裹脚枨和托泥的运用束缚了原有腿形的外捺，更显家具的力度。
其实，明式家具上体现内敛性的符号并不仅仅限于结构和形式，明式家具所采用的材料都具有美丽的花纹和色泽。
从色彩学的意义上来认识，这些似黄非黄、似黑非黑、似红非红的色调，在环境中往往呈现一种令人舒适的中性色调，稍偏暖或稍偏冷，但都能协调、深沉；不刺激、不滞怯、不带火气，也不灰暗，使人感受到的是色彩的无比丰富和含蓄。
明式家具成就了中国人对艺术和自身之美的追求，因此明式家具的外显形式蕴含着深厚的传统文化，含蓄性的符号是联系外显形式和传统文化的媒介。
明式家具的使用者和制作者通过这些符号传达了古人对封建礼教的顺从与对抗、对自由和自然的向往，以及对意境的追求。
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