『未过审的小学生作文』
你为中秋节贴上的标签依旧还是“团圆”吗?
父母祖辈对中秋的执念总是“但愿人长久,千里共婵娟”的盼子孙回家团圆的希冀,亦或是“举杯邀明月,对影成三人”的伤独处的佳节亲离的孤寂。
少辈对中秋的感受是什么,我想,大多数学生对中秋的认知的意识已经被学校教育固化∶是可以不待在学校的自由的三天,是可以见朋友可以游戏的三天,是可以瞻前不顾后地收假来补作业的三天。他们把标签逐渐缩写为“三天”。
时代的都市地铁,快餐时代迎接中秋的仪式的确盛大端庄,花灯庙会,猜谜游园让我们应接不暇。可是却总是觉得少了些当年的油烟味,多了些稍众即逝的苍白感∶当上班族挂断手里问候父母的电话,路过花灯庙会一瞥又匆匆挤上地铁时;当青少年握着的放光的手机的份量重过莲蓉月饼盒时;当沙发上的挨坐在一起的全家的手指滑动手机频率高过抬头的次数时。你们尊重传统节日的文化而互相聚集,却总是常常忘记抬头去正视它的真正意义。
小时候的中秋是全家人围在圆桌上吃一顿团圆饭,小孩牙牙学语时吟唱出的“小时不识月,呼作白玉盘”,即使不到屋外对着圆桌也可以赏到月亮。小时候的中秋是爷爷天没亮就出发,去集市买的油纸月饼,即使只有一种味道,也会满足地高举起来∶“看!我把月亮咬了一口。”我记得我很小时跟着爷爷奶奶住,中秋节有吃螃蟹的传统,可是家里经济条件不好,一只螃蟹三个小孩吃,我年纪最小,肚子蟹黄部分都留给我吃,那份把手指舔来舔去的固执像极了猴子水中捞月。时过境迁,即使现在中秋的玉盘珍馐、山珍海味再好,也总是会怀念小时候吃过的月亮,很多很多的月亮。
“不在家吃的月饼,和外卖没有区别。”最好吃的月饼再怎么都是圆的,最亲的人为什么不能在变成一个圆围在一起。
我希望,今年中秋你不是一个人悄悄撕掉月饼盒上的价钱商标狼吞虎咽,而是撕掉你脑子里对中秋错误定义的标签,重新写上∶
“我回来了,中秋快乐。”
你为中秋节贴上的标签依旧还是“团圆”吗?
父母祖辈对中秋的执念总是“但愿人长久,千里共婵娟”的盼子孙回家团圆的希冀,亦或是“举杯邀明月,对影成三人”的伤独处的佳节亲离的孤寂。
少辈对中秋的感受是什么,我想,大多数学生对中秋的认知的意识已经被学校教育固化∶是可以不待在学校的自由的三天,是可以见朋友可以游戏的三天,是可以瞻前不顾后地收假来补作业的三天。他们把标签逐渐缩写为“三天”。
时代的都市地铁,快餐时代迎接中秋的仪式的确盛大端庄,花灯庙会,猜谜游园让我们应接不暇。可是却总是觉得少了些当年的油烟味,多了些稍众即逝的苍白感∶当上班族挂断手里问候父母的电话,路过花灯庙会一瞥又匆匆挤上地铁时;当青少年握着的放光的手机的份量重过莲蓉月饼盒时;当沙发上的挨坐在一起的全家的手指滑动手机频率高过抬头的次数时。你们尊重传统节日的文化而互相聚集,却总是常常忘记抬头去正视它的真正意义。
小时候的中秋是全家人围在圆桌上吃一顿团圆饭,小孩牙牙学语时吟唱出的“小时不识月,呼作白玉盘”,即使不到屋外对着圆桌也可以赏到月亮。小时候的中秋是爷爷天没亮就出发,去集市买的油纸月饼,即使只有一种味道,也会满足地高举起来∶“看!我把月亮咬了一口。”我记得我很小时跟着爷爷奶奶住,中秋节有吃螃蟹的传统,可是家里经济条件不好,一只螃蟹三个小孩吃,我年纪最小,肚子蟹黄部分都留给我吃,那份把手指舔来舔去的固执像极了猴子水中捞月。时过境迁,即使现在中秋的玉盘珍馐、山珍海味再好,也总是会怀念小时候吃过的月亮,很多很多的月亮。
“不在家吃的月饼,和外卖没有区别。”最好吃的月饼再怎么都是圆的,最亲的人为什么不能在变成一个圆围在一起。
我希望,今年中秋你不是一个人悄悄撕掉月饼盒上的价钱商标狼吞虎咽,而是撕掉你脑子里对中秋错误定义的标签,重新写上∶
“我回来了,中秋快乐。”
论又想逃离城市出去散散心又晕车晕到吐不敢出门是一种怎样的体验。。。。。。
本来已经订好了的车票和酒店,明天就出发了,今天想出去逛个街买几件衣服,结果坐地铁坐到一半身体又撑不住了只好中途下来去花市转了一圈回来了,就这都感觉整个人都散架了,于是还是把票都退了,第n➕1次得出结论我只适合躺在床上过假期,体质暴差星人不配拥有美好旅行体验,罢辽[嘻嘻]
本来已经订好了的车票和酒店,明天就出发了,今天想出去逛个街买几件衣服,结果坐地铁坐到一半身体又撑不住了只好中途下来去花市转了一圈回来了,就这都感觉整个人都散架了,于是还是把票都退了,第n➕1次得出结论我只适合躺在床上过假期,体质暴差星人不配拥有美好旅行体验,罢辽[嘻嘻]
【荒木经惟爱的阳台,记录了两次死亡】谁是荒木经惟?荒木经惟是日本私写真的代表人物。私写真主要指摄影师拍摄以其个人生活为主题的照片,是一种从个人角度出发进行拍摄的方式。
然而,很多人对于荒木的印象依旧停留在拍摄“情色”写真上,可他也不断地拍摄过日本的都市街景、大量的花以及他的爱猫奇洛。
“所谓摄影,描述的既不是真实,也不是现实,更不是事实,而是一种切实。”从荒木经惟的作品中,你可以感受到细腻的生活气息,对他来说,摄影就像每日三餐一样。
荒木经纬的家并没有华丽的装饰和出众之处,然而他很多著名作品都是在家中拍摄的。这个房子,装载了许多故事和回忆,尤其是阳台。“对我来说,阳台是一个剧场。”
2012年7月,荒木经惟将在自家阳台上拍摄的照片集结,出版了《爱的阳台》。收录的照片跨越30年的时光,按照时间顺序记录,从1982年荒木夫妇搬入住所开始,到2011年住宅被拆掉截止。
阳台见证了荒木人生中的重要事件,从喜迁新居到痛失爱妻,从爱猫奇洛死亡到无奈搬迁。
全文阅读:https://t.cn/AiENsYpy
然而,很多人对于荒木的印象依旧停留在拍摄“情色”写真上,可他也不断地拍摄过日本的都市街景、大量的花以及他的爱猫奇洛。
“所谓摄影,描述的既不是真实,也不是现实,更不是事实,而是一种切实。”从荒木经惟的作品中,你可以感受到细腻的生活气息,对他来说,摄影就像每日三餐一样。
荒木经纬的家并没有华丽的装饰和出众之处,然而他很多著名作品都是在家中拍摄的。这个房子,装载了许多故事和回忆,尤其是阳台。“对我来说,阳台是一个剧场。”
2012年7月,荒木经惟将在自家阳台上拍摄的照片集结,出版了《爱的阳台》。收录的照片跨越30年的时光,按照时间顺序记录,从1982年荒木夫妇搬入住所开始,到2011年住宅被拆掉截止。
阳台见证了荒木人生中的重要事件,从喜迁新居到痛失爱妻,从爱猫奇洛死亡到无奈搬迁。
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